2000-4龙（文物）6全
（1）新石器时代·玉龙

品名：玉龙
馆藏：中国国家博物馆

　　新石器，新石器时代后期，红山文化。1971年内蒙古翁牛特旗赛沁塔拉出土。高26厘米。玉龙由墨绿色的岫岩玉雕琢而成，周身光洁，头部长吻修目，鬣鬃飞扬，躯体卷曲若钩。造型生动，雕琢精美，有“中华第一龙”的美誉。

（2）战国·龙形玉饰

品名：卧蚕纹龙形玉佩
馆藏：湖北省博物馆

　　战国。1978年湖北随州曾侯乙墓出土。出土时为一对。这件龙形玉饰为青玉色，长11.3厘米，宽7.7厘米，造型奇特，龙身细长，边缘阴刻斜线纹，龙身遍饰谷纹，作飘举攀升状，形态十分生动。在厚仅0.6厘米的弧形玉片上，作者把想象中龙的腾跃姿势：俯首屈颈，尾上翘，前爪提起，后爪蹬地，正跃然而起的瞬间姿态镂空勾勒出来，活灵活现予以展示，给人以强烈的艺术冲击感染。

（3）汉·青龙瓦当

品名：灰陶青龙纹瓦当
馆藏：陕西省博物馆

　　西汉。1956年西安市汉长安城遗址出土。瓦当俗称瓦头，古建筑的一种构件，是屋檐最前端的一片瓦顶端下垂的特定部分，即瓦面上著有花纹垂挂圆型的挡片（也叫滴水檐），起着保护木制飞檐和美化屋面轮廓的作用。
此瓦当上的青龙躯体强健，颈、腹下有鳞甲，肋间生翅，背部上还有表示东方初生的太阳。形象极为勇武，洒脱奔放，活灵活现，做工手法细腻，鳞甲刻画清晰，布局充实丰满，是汉代图像瓦当中的精品。

（4）唐·盘龙纹铜镜

品名：云龙纹葵花铜镜
馆藏：中国国家博物馆

　　唐。直径19.5厘米，边高0.4厘米。铜镜是我国古代妇女梳妆用的生活用品，其使用年代可上溯至殷商时期。此镜圆钮，八出葵花形边，饰一蛇颈兽身龙像。龙回首向钮，状如吞珠；三肢着力似蓄势前行，缺又将尾搭绕于扬起的右后肢上形成收敛之态，姿态顽皮生动。唐代铜镜上常见这种身姿的龙像。

（5）金·坐式铜龙

品名：金代铜坐龙
馆藏：黑龙江省博物馆

　　金代早中期。1956年黑龙江省哈尔滨市阿城区白城金上京会宁府遗址出土。金代皇室御用器物，铜龙为黄铜质铸造而成，它集龙、麒麟、狮、犬形象和特点于一身，设计构想及雕塑水平高超。龙呈蹲坐式，龙首微扬，张口似吟啸，肩微前弓，前左腿翘起，其爪飞踏瑞云，瑞云与后腿相连，前右腿略向前方直立，爪与地面相连，龙尾上翅向外卷曲，龙首、肩部和四肢饰有卷鬣，威武雄姿，亦动亦静，浩气凛然。在龙的前右腿、尾部及瑞云处有以双向分开的扁锭残迹，当时与它物相连接固定而铸。可谓形象逼真，栩栩如生。

（6）清·紫檀宝座嵌螺钿云龙

馆藏：故宫博物馆
　　所谓螺钿，是指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺。这枚邮票画面中的龙是清代皇帝专用的宝座上的装饰，以螺钿、玳瑁、寿山石等镶嵌而成。造型优雅，宏丽辉煌，是我国数千年来龙的演变中美的结晶。

2017-17 凤（文物）6全
（1）新石器时代·玉凤

品名：凤形佩
馆藏：中国国家博物馆

　　新石器。1955年湖北省天门市石家河镇罗家柏岭遗址出土。最大径4.7厘米厚0.6-0.7厘米。器呈牙白色，卷曲状，作首尾相衔团凤形，镂空透雕。头顶有勾形长冠，圆眼，尖喙，肩连双翼，短翅，长尾。尾部又分为双叉，其中一叉与凤头相连，爪卧于腹下。玉凤翅膀用阳线琢出羽翎纹，凤尾部上方琢一圆孔，孔为单面钻，孔里填实，孔旁外有一凸榫。器身一面较平，一面微隆起，两面纹饰相同。
　　此凤造型秀美，构思巧妙，姿态活泼，非常注重细部的刻画，以镂空透雕并采用减地凸起阳线的雕刻技法，线条流畅，雕刻绝妙，代表了石家河文化玉凤雕刻的最高水平，被誉为“中华第一凤”。

（2）西周·晋侯鸟尊

品名：鸟尊
馆藏：山西博物馆

　　高39厘米，长30.5厘米，宽17.5厘米。2000年曲沃县北赵村晋侯墓地114号墓出土。盛酒器。出土于第一代晋侯燮父墓中。整体造型为伫立回首的凤鸟形，凤尾下弯成一象首，与双腿形成三点支撑。器盖和腹底铸有铭文，“晋侯作向太室宝尊彝”，说明该器为晋侯宗庙祭祀的礼器。

（3）唐·青釉凤首龙柄壶

品名：青釉凤首龙柄壶
馆藏：故宫博物馆

　　青釉凤首龙柄壶，通高41.3cm。壶盖与壶口吻合成凤头状，使得壶整体颇似一只挺立的凤鸟。壶柄塑成一直立的蟠龙，龙口衔住口沿，作窥视探饮状，前肢撑于壶肩部，后肢立于喇叭形底座上。壶体以塑贴和刻划技法装饰。腹部塑贴主体纹饰两层，上为6个联珠纹圆形开光，内有手舞足蹈的力士，下为宝相花6朵。口沿、颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或垂叶纹。各组纹饰间以弦纹相隔。此壶胎体厚重，釉层凝厚，玻璃质感强，带有北朝以来北方青瓷的遗风。其装饰纹样繁复，结构严谨，层次清晰。
　　六朝至唐代，我国与西亚各国文化交流频繁，波斯的一种鸟首壶传到我国，影响所及，在唐代的青瓷、白瓷及三彩釉陶中出现了凤首壶，其中以这件青釉凤首龙柄壶最为精美。此壶既吸取了波斯萨珊王朝（226-642年）金银器造型的特点，又融入了我国传统的龙凤装饰艺术，集塑贴、模印、刻花、划花等装饰技法于一体，体现了唐代制瓷工匠的高超技艺。

（4）唐·金凤

品名：金凤
馆藏：西安博物院

　　唐代。1971年西安市东郊郭家滩出土。宽6.7厘米、高6.6厘米。金凤昂首挺胸，双翼展开，两足蹬地。头顶高花冠，羽毛随风飞拂，尾部勾卷，尾羽为串枝叶形，层层向上。胸腹和飞羽处原镶嵌有绿松石，现已脱落。凤首、翅、尾、足极富动感，将金凤腾空欲起的刹那瞬间，刻画得生动形象。凤的花冠、翅、尾、尾尖及双足上均有小孔，为穿铆钉固定之用，这件金凤应为某件器物上的装饰品。

（5）明·缂丝凤穿牡丹团花

品名：刻丝凤穿牡丹团花
馆藏：清华大学艺术博物馆

　　明代。直径30厘米。此幅刻丝作品用色鲜艳明洁，配色雅致，构图饱满。一对凤凰在牡丹花与桃花丛中遥相呼应，上接云天，下连福海，一派富贵喜庆之气。刻丝是以生蚕丝做经，以各色熟丝作纬，用通经断纬，彩纬显花的方法织造而成的织物，待织造完成后其正反效果如一。承空观之，犹如刀刻。刻丝技法易学难精，要求织造者有较高的艺术造诣。并且自古就有“一寸刻丝一寸金”的说法，可见其珍贵。
　　我国刻丝技术在南宋时已完全成熟，出现了一批刻丝书画名家，如朱克柔、沈子蕃等。明清两代，刻丝除用于书画、佛像外，还大量用于高档服饰与日用品。这件刻丝团花的地部用捻金线织造；纹部运用了“缂鳞”、“掼”、“勾”和“木梳戗”等技法。是一件难得的刻丝佳作。

（6）清·青花凤穿牡丹纹罐

品名：青花凤穿牡丹纹罐
馆藏：故宫博物馆


　　高37.5cm。罐直口，溜肩，圆腹，圈足，有盖，盖圆顶，宝珠形钮，盖与罐子母口相合。盖面绘缠枝牡丹花与变形如意纹，罐口绘朵花4组，两两相对，腹部主题图案满绘凤穿牡丹花纹。足内有青花篆书“大清道光年制”六字款。
　　此罐胎体厚重，青花呈色鲜艳明快，纹饰清晰，生动活泼，凤凰图案用笔奔放，简洁凝练。此罐之造型与绘画风格均具有鲜明的时代特征。

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