首先感慨一下几原邦彦真乃神人也，学识浅薄，无法描述他究竟有多神。

完整看完之后，我想，争论《少女革命ウテナ》是不是女权番其实并没有什么意义。
这部作品当然可以从女性主义的角度来解读，但又绝不仅仅限于这一个视角，因为它所讲述的是包含了女性主义而又具有更加广泛内涵的主题——人类解放。
女性解放当然是人类解放的一部分。

或许是既有舞台剧手法又带着超现实感的画面演出风格，又或许是几原老贼的各种放飞自我的恶趣味，总之这些因素可能或多或少地干扰了一些观众的解读和判断。
本质上，少革讲的是一个非常简单的故事，看完结局后回头再看前半段那些不明所以莫名其妙的台词，处处都是线索和暗示。
这是一个呼吁人们打破蛋壳、寻找和超越自我、走向更广阔世界的故事。

这就是我为什么不太喜欢少革的剧场版《思春期默示录》。剧场版固然百合度更高，主题表达也更加直白，但砍掉配角们的剧情线大大削弱了故事的完整性。
配角们的故事是有意义的，他们反映了人人都有自己的心结和执念，都受到来自外界的或来自内心的荆棘束缚，凤学园就是整个世界，就是需要打破的“蛋壳”。
有人渴望得不到的盟誓，有人沉溺于过去，有人被表象带来的崇拜蒙蔽双眼，有人心怀无法传达到的爱意。
所有人都被困在蛋壳里。

少革用各种奇葩的搞笑剧情掩盖对人性种种阴暗面的辛辣嘲讽，然而它仍然是一个有关爱与成长的温暖的故事。
结局时看似一切如常，实际上新风早已从裂缝吹进来，每个人都有所改变，唯一还沉浸在棺木里自我陶醉的是凤晓生。
天上欧蒂娜打破了蛋壳，所以她从这个狭小的世界里消失了，就这么简单；姬宫安希要离开这里去寻找她，就这么简单。

「あの人は消えてなんかいない、あなたの世界からいなくなっただけ。」