【法国历史】二战法国的知识分子

二战结束后刚刚开始能够安全地自由说话和写作，让-保罗·萨特就声称法国人特别是法国作家和艺术家在纳粹占领期只有两个选择：合作，或者抵抗。自然，他选择了后者：“我们的工作是告诉所有法国人，我们不会被德国人统治。”
实际上，萨特虽然不是“法奸”，但他在占领期的表现远不像他在战后立即表态的那般英勇慷慨。艾伦·莱丁（Alan Riding）对法国知识界在沦陷期的描述既不放任迁就也没有充当道德判官，他将萨特归入抵抗力量一边。萨特的剧作比如《禁闭》（Huis Clos）被许多崇拜者认为是反纳粹的含蓄表达（萨特自己的后见之明也肯定这么认为）。但这些剧作毫无困难地通过了德国审查，德国军官还很愉快地观看了首演，甚至参加了演出后的派对。
无论如何，萨特在三十多年后接受的一次采访中更加诚实了些，他回忆道：“在1939、1940年，我们害怕死亡、痛苦，原因让我们恶心。那就是，一个令人恶心的法国——腐败、无能、种族主义、反犹、富人统治者只为富人着想，没人愿意为这个国家去死，直到唉，直到我们明白纳粹比这更糟糕。”

我在战后的荷兰长大，德占期的痛苦记忆尚未褪色。我们听到的故事跟萨特战后声明的精神大同小异：人们要么是“好”，要么是“坏”，要么抵抗要么落水。不用说，我们所有的老师、亲戚、家庭朋友都是“好人”，我们也知道不要去哪些小店，因为那些店主都曾站在“坏人”一边（我住的那条街街尾有一个女人在香烟店里卖糖果，流言说她“跟一个德国兵好过”；为此人们不买她的糖果，这一抵制甚至持续了二十年）。我们当时还特别喜欢读男孩冒险故事，宣扬的都是战争英雄的英勇事迹。我们花了几十年的时间才发现这些都是假象，好与坏、对与错的范畴远没有那么简单，大部分人既没有特别的好也没有出奇的坏，英雄和恶棍都是极少数。
而法国的情形更加复杂。不像更温和的荷兰，法国自十九世纪起就被自由派共和党和激进的反犹、反民主运动搞得分崩离析。荷兰1914年保持中立，在血流成河的一战中损失不到一百万人。德国人在占领期也没有用奉承、升官等手段引诱荷兰的文化精英。毕竟阿姆斯特丹不是巴黎。
莱丁新书《戏继续演：纳粹占领下巴黎的文化生活》（And the Show Went On: Cultural Life in Nazi-Occupied Paris）中的大部分故事并不新鲜，但他将这些故事很有技巧地放到了更为广阔的历史背景中，不再局限于沦陷期。如果从1940年开始讲述会有些误导。正如法西斯作家、纳粹合作者皮埃尔·德里厄·拉罗歇尔（Pierre Drieu La Rochelle）在1939年12月不无道理的观察：“战争没有改变什么……法国人比任何时候都要分裂。”莱丁简洁地描述了那些分裂的阴暗景象。1894年的德雷福斯事件点燃了导火线（译注：1894年法国陆军参谋部犹太籍的上尉军官德雷福斯被诬陷犯有叛国罪，遭革职及终身流放，法国右翼势力乘机掀起反犹浪潮。不久真相大白，但法国政府却坚持不承认错误，直至1906年德雷福斯才被平反）。1936年犹太裔自由派莱昂·布鲁姆当上总理时，引起了反犹右翼的极度仇恨。右翼“法兰西行动”的创始人夏尔·莫拉斯（Charles Maurras）叫嚣着要他死，不然他会“领导我们去跟意大利战友打一场不敬神的罪恶战争”。天主教保守作家马塞尔·茹昂多（Marcel Jouhandeau，后来他成了让·科克托和其他文艺明星的战时文艺沙龙中的常客）写道：“布鲁姆先生不是我们中的一员……没有一个欧洲人会知道一个亚洲人在想什么。”

在占领之前的好些年头，德国人已经开始培养有类似观点的法国公众人物。1937年记者罗伯特·布拉席拉赫（Robert Brasillach）被邀请参加纳粹在纽伦堡的集会，他对鼓声齐鸣、旗帜飞扬、大踏步的希特勒崇拜心仪不已，甚至将之与圣餐礼相提并论。可能你得变成一个法国保守反动派才会在元首身上看到耶稣的影子。后来成为战时德国在法国的全权代表的奥托·阿贝茨（Otto Abetz），早在战前就花钱贿赂法国编辑写支持德国的文章了。
事实上，反犹主义在法国根本不需要德国人来添柴火。布拉席拉赫在1937年就已经开始编支持纳粹的反犹报纸《我无处不在》（Je suis partout），并在沦陷期继续利用这份报纸来谴责犹太人和共产党。同年，塞利纳（Céline）出版了一本小册子《略施杀伐》（Bagatelles pour un massacre），抱怨“蠕虫般的”犹太人势力“阻断了法德联盟”。他的出版商是主流大社德诺埃尔出版社，小册子卖掉了八万本。

一些更温和的保守派比如保罗·克洛岱尔（Paul Claudel）只是乐于看到“在激进的反天主教人士（教师、律师、犹太人、共济会）统驭了六十年之后，正统权威终于复辟了”。恶名的关键词是“腐朽堕落”。左中右的许多人都认为第三共和国被丑闻、暴民、政治懦弱给毁了，法国已经腐烂到必须有人来做规矩，哪怕是德国占领也无妨。毕竟“盎格鲁-撒克逊人”还是面目可憎的，德国大兵的行为举止至少在一开始还是挺正确的。
莱丁有些担心读者对法国人放宽了道德标准，正确地指出了许多法国人包括保守的克洛岱尔很快就改变了想法，得出了和萨特相同的结论：不论法国有什么样的问题，“纳粹都要更糟糕”。从战争第一天开始，就有了小规模的抵抗，特别是与巴黎的人类博物馆有联系的男男女女。这些勇敢的学者和作家在人种学者鲍里斯·维尔德（Boris Vildé）的领导下进行了业余的地下抵抗，很快就大批被捕，而且被捕的人多半被处决了。他们的小册子和会议并没有加速结束战争。有一阵德国看似已将欧洲纳入囊中，戴高乐的声音根本听不到，更别说跟随他了，他们的抵抗活动被视作堂吉诃德式的幻想，甚至有勇无谋的蛮干。不过莱丁指出，他们做的事很重要，因为他们“在有效的武装斗争之前就相信，法国必须学会想到抵抗，拒绝公开的合作，相信反对占领是可能的”。

我们也应记得，尽管法国有反犹主义，接近百分之七十五的法国犹太人免于一死（三十五万人中约九万人被害）。在荷兰，虽然反犹情绪没有法国强，百分之七十五的犹太人口却消失了。1940年夏天维希政权在没有受到德国压力的情况下，就颁布了种族法令。法国的高官比如总理皮埃尔·赖伐尔（Pierre Laval）和他的警务头头勒内·布斯凯（René Bousquet）亲自逮捕并驱逐了上千名犹太人，包括许多儿童。但他们并不算特别反犹的人。1944年还有许多犹太人在法国活着，这要感谢无数教师、神父、修女、抵抗斗士、医生、农夫和其他人的勇气。
一些法国艺术家和知识分子比如让·波朗（Jean Paulhan）在抵抗运动中十分活跃，但大部分文化精英并没有什么特别贡献。我们应该期待有更多文化精英出来抵抗吗？这是莱丁的书中贯穿始终的问题。战后作家的境遇要比曾经合作的商人或官僚差得多，这说明许多法国人的确有这样的期待。萨特就认为知识分子比其他人有更高的使命感。戴高乐似乎也同意这一点。罗伯特·布拉席拉赫被处决时他拒绝出面说情（虽然真正的杀手比如勒内·布斯凯还成功在政府里谋到一份工作），理由是：“文学和其他领域一样，与天才相伴的是责任。”不像美国人，法国人有尊重作家和思想家的传统。这一信任被背叛了吗？

莱丁的结论是，大部分法国最好的作家都不是合作者：纪德、克洛岱尔、萨特、加缪、莫里亚克、艾吕雅、阿拉贡。他还指出，只有抵抗者才能写出好诗。法西斯主义诗歌没有一首是好的。塞利纳是无可争议的伟大作家，他接受了恶毒的纳粹观点，但他太过自恋所以无法与任何人积极合作，包括德国人。大部分文化合作者的的确确是二流文人，但不包括拉罗歇尔，以及维希政府的国家教育部长阿贝尔·博纳尔（Abel Bonnard），维希政府任命的电影审查官保罗·莫朗（Paul Morand），布拉席拉赫也不仅仅是雇佣文人。将天才与美德混为一谈未免犯了天真的错误，通敌合作不是艺术平庸的证据。何况当时还有天才特出的艺术家——舞蹈家塞尔日·利法尔（Serge Lifar）、钢琴家阿尔弗雷德·科尔托（Alfred Cortot）都是积极的合作者。其他人比如让·科克托、莫里斯·舍瓦利耶（Maurice Chevalier）、马塞尔·茹昂多、萨沙·吉特里（Sacha Guitry）则处于灰色地带，有时合作，有时帮助犹太朋友，也会与城里世故文雅的德国人勾肩搭背。
一些最伟大的文化人物如毕加索、马蒂斯、普朗克、梅西安，还有萨特和波伏娃，他们多多少少冷眼旁观，集中精力在自己的作品上，创作了不少杰作。1940年末马蒂斯得到了移民美国的签证邀请，他拒绝了，理由是：“如果一切有点价值的人都逃走了，法国还剩什么呢？”
有些人会将之视为消极的合作，因为纳粹希望制造出一切正常的假象，特别是在巴黎。但事情并不是那样简单。希特勒和戈培尔的确希望巴黎继续扮演文化之都的角色，但他们的想法和马蒂斯、普朗克甚至是科克托的想法并不一致。德国人的目标是宣扬作为最高理想的德国文化，将法国文化降格到巴黎式轻浮的无害漫画：剧院里空洞浅薄的喜剧，歌厅里的舞女表演，电影院里的无脑娱乐片。正像戈培尔说的：“我已经下了很清楚的命令，法国只能拍轻松、空洞、媚俗的电影。”

就宣扬德国高雅文化而言，这一政策似乎只在音乐方面落实了。人们蜂拥去听卡拉扬指挥的瓦格纳歌剧。但德国电影、艺术或是文学从未给人留下印象，虽然巴黎上流社会皱着眉头迎接了雄壮的纳粹雕塑家阿尔诺·布雷克尔（Arno Breker）。眉头皱得最厉害的就是让·科克托。
法国艺术家紧守高标准，即便在几部为德国电影公司拍摄的电影中，法国人也能保证他们的文化不会降低到戈培尔期待的水平。音乐界也努力鼓励优秀的法国作曲家。莱丁引用了普朗克1941年12月写给朋友的一封信：“巴黎的音乐活动很频繁。明希（Charles Munch）指挥了不少精彩的音乐会，人人都在努力活跃我们伟大城市的精神氛围。”这在当时被许多人视为一种抵抗形式，优越的法国文化对德国粗鄙宣传工具的一次小小胜利。

散文家让·盖埃诺（Jean Guéhenno）是个例外，他拒绝在官方出版物上发表任何作品。他甚至鄙视那些没有在地下刊物上用假名写作而继续用真名发表作品的作家，“现在为什么还要写呢？”他曾说，“现在还在追求个人事业，真是荒谬到不可理喻。这样的时刻需要谦卑。”大部分没有效仿他的法国作家有许多理由。其中一条是，德国人故意制造了足够的灰色地带让法国艺术家和作家能够继续创作，不会觉得自己完全被出卖了。纳粹占领期的巴黎依然能够产出高质量的艺术作品，这在华沙，甚至在柏林都是不可想象的。
这部分要感谢德国的政策诱惑。掌管法国文化政策大权的德国人比如奥托·阿贝茨或是负责文艺审查的格哈德·海勒（Gerhard Heller）都是彻底的纳粹信徒，但他们也觉得自己有点“恋法癖”。阿贝茨和一个法国女人结了婚，并自称是法国文学爱好者。阿贝茨和其他德国管理者尽一切可能清除法国文化中的犹太和自由主义影响，法国保守主义者比如茹昂多或是亨利·德·蒙泰朗（Henry de Montherlant）对此并无异议。制造一种文明教养的氛围，加上各种特权的许诺，这些德国官员把法国出版商、艺术经纪、画廊老板、作家和剧院导演变成了同谋。大部分审查是自我审查。德国人聪明地给有天分的艺术家和作家留下了足够的空间去创作好作品，只要他们不是犹太人或者公开反德就行。

　事实上，相比维希政府里的法西斯官员，德国文化官员没有那么粗鲁和教条。举个例子，科克托的一出讲匿名信的话剧《打字机》（La Machine à écrire）被维希审查官给禁了，理由是不道德。而德国宣传部取消了禁令，理由是“艺术自由”。此外，阿贝茨、海勒和卡尔·艾普坦（Karl Epting，巴黎的德国研究所所长）组织了许多优雅的派对和宴会来促进德法相互理解，这些活动上总有许多美食和好酒，以及很快将在战时巴黎变得稀缺的日用品。
　　当然一个人可以选择远离这些，而且许多人的确这样做了。差别是好事。作曲家亨利·迪蒂耶（Henri Dutilleux）说过，一个人有责任不合作，但一个人也必须生活：“我们说为德国人演出可以，但为巴黎电台演出就不行。”因为巴黎电台（Radio Paris）是纳粹管理的宣传机器。一首战时小曲这样唱：“巴黎电台撒谎，巴黎电台撒谎，巴黎电台其实是德国的。”

对难以放弃万众瞩目之感的男女来说，灰色地带是很有诱惑力的。莫里斯·舍瓦利耶等许多人为巴黎电台演出时没有什么心理障碍。乌克兰出生的舞者塞尔日·利法尔很乐意去德国大使馆跳舞，还专程去柏林见希特勒。普朗克将这种“幼稚的轻率举动”解释为利法尔“太爱出风头”。成功的威权统治并不依赖恐惧，而是利用人性的弱点，比如贪婪和虚荣。从这方面看，德国对法国知识阶层的引诱是相当成功的。