澎湃新闻 作者： 澎湃新闻 侵权删
一、参与《一代宗师》拍摄过程
年少时不知惭愧，书没有读好，识字不多，连小学生都来嘲笑我。那时，我只顾花大量时间去练功，只是为了证明自己能打。一九七四年后去了美国，开始做生意，尝试接些出口订单，却做梦也没有想到，最后是功夫让我留在了美国。
人的一生之中，很多事都会事与愿违，也许这就是我们时常说的天意。
我表姐是电影界的，我常常跟随在她左右，所以打小就已认识不少电影界的前辈，后来又认识了一些与我年纪相仿的朋友：王羽、陈鸿烈、张翼、刘家良、徐曾宏、蔡永昌等。当然，还有李小龙。我们不但是同校同学，更是同门师兄弟。奇怪的是，那些年我虽然和他们来往频繁，却不知为什么，始终对电影提不起兴趣。总觉得电影中大都是假的，是骗人的。
想不到的是，几十年后，毕业于美国名牌大学的儿子，突然辞掉英特尔（Intel）的工程师职务，决心转行去演艺界发展。后来我才明白，他在中小学时期参加过一些学校的话剧演出，那时便爱上了演艺。上大学时特别希望能够入读戏剧学院，却因为知道我这个做父亲的很不赞成，才放弃了一直以来的梦想。这件事让我一直耿耿于怀。
更想不到的是，在我快七十岁那年，王家卫导演找到我协助他拍摄电影《一代宗师》，更邀请我儿子参与对梁朝伟的咏春拳培训，甚至让我儿子参与演出。虽然我个人对电影兴趣仍然不大，但这也给了我一个绝好机会，让我对儿子做一点补偿。
二、王家卫导演
第一次见到王导演是十年前的事。当时是经我的好朋友黎应就导演（也是我的师侄）介绍。那天因缘际会，大家在街上刚巧碰到，于是一起去喝东西。闲谈间，我提到自己曾是生意人，并非电影行内人，对电影兴趣不大，儿子因为知道我不喜欢这行业，所以放弃了一生的梦想，我得知后为时已晚。这件事使我内心非常不安，非常后悔。
这次碰面后，我和王导演再没有遇见过，直到多年后的一天，突然接到好朋友陈勋奇导演的电话，约我星期三晚在老地方吃饭。第二天，我接到张同祖导演、黎应就导演及师兄叶准的电话留言，碰巧又是约我星期三晚在同一时间同一地点晚饭。我第一反应就是其中一个人的生日会，也没有再多想其他，直到见面后才得知是王家卫导演安排。
原来他正在筹备拍摄一部有关我师父叶问的电影《一代宗师》。他记得我曾说过，电影中绝大部分所谓功夫都是假的，只能蒙骗观众。更记得我提过，小儿很想加入电影行业。而他准备拍的这一部电影，要求的就是真实功夫，还想让我儿子出演一个角色。
王导演的想法很新鲜，他要求演员都要先修炼真功夫。这真是前所未有，闻所未闻。我听后半信半疑。据我所知，这部电影的演员之中没有一个是有真正功夫底子的，尤其是咏春，最多也就是套路表演的水平。此外，电影的功夫动作和真实打斗完全是两码事，拍电影不是教功夫，真实的搏斗如何能够在镜头中变得有观赏性？王导演的答复出乎意料，他说这部电影的所有主要演员，都必须接受严格的独门功夫训练，不是现场走位借位，即学即用或依靠替身的传统拍摄，要我不用担心。
而且，和他合作的动作导演，就是连好莱坞都公认的动作导演袁和平。我只需训练扮演叶问的梁朝伟学习咏春，和在现场指导以确保搏斗的真实性。王导演问我，训练梁朝伟能用咏春进行真实打斗需要多少时间。我告诉他，最少两年。我当时并不相信他会如此认真，更不相信一个片酬几千万的著名演员，会为了他的一部电影付出一两年时间去练武。王导演告诉我，为了确保这部电影打斗动作够真实，他已经花了整整一年时间，走遍全中国大江南北，包括港澳台，以及新马等地，研究有关中国功夫的历史，同时请各门各派最顶尖的师父，去训练几名主要演员。演员对此已表示同意。事实证明他的确是认真的，而演员们也是如此。梁朝伟在训练期间发生点意外，前臂骨被打断，但伟仔复原后依然继续苦练。作为一个已经功成名就的演员，梁朝伟为了演好一个角色，愿意花两年的岁月去练武，确实让人佩服。
当代电影中的武打动作，一般都是依靠快镜、后期剪辑和电脑特技配合而成，观众中真正懂功夫的人不多，所以一般不会看出破绽。感官上的刺激得到满足，又会有谁去思考一招一式的实用性和可行性？所以大部分动作电影的武打设计，都以追求快节奏的刺激为目的。比如在电影《叶问》中，甄子丹饰演的叶问挑战日军道场那一场戏，甄子丹以连环日字冲捶攻打对手，对手倒地后，甄子丹依然弯着身子，用日字冲捶继续往对手头部上身不停猛打。这种打法在电影中固然好看，但在实战中却不合情理。
首先，这样的打法并不能有效制止对手还击。日字冲捶因为出拳距离短，所以出拳时必须保持身体前冲，利用后马撑前的力量才能发挥杀伤力，而躬身出拳限制了马步的使用，单凭双拳击打，力量会大打折扣。其次，对手日本士兵倒地后，处于站立姿势的叶问，舍弃更灵活、更有优势，且杀伤力更大的脚法而不用，却弯下身，以连环日字冲捶去击打对手，可谓舍近求远。另外，即使不会功夫的普通人，倒地后脸部仍被对方击打时，都会很自然地双手抱头保护头部，都会同时用双脚撑开对方，躲避对方，而不会躺着不动，任由对方打击。
当然，既然是拍电影，本可不必计较这么多，好看就足够了。但是，王家卫导演却偏偏对真实性有着不可思议的执着。在制作前期，王导演曾让我带他去佛山，去探访那些曾经认识叶问的老人，如大眼华等。他们全都已年过九十。其后，他更多次到佛山，每次去都住上几天，为的是要清楚了解叶问的日常生活、习惯，他是个什么样的人。王导演细微到连叶问日常穿的衣服是什么颜色、什么布料，长衫扣的是什么纽扣都问得清清楚楚。这点不仅体现在对武戏的严格要求上，更体现在他电影中的方方面面。为了拍好金楼的那一场戏的内景，光是墙上的雕刻就花了一两年时间，全部都贴上了金箔。家具、吊灯，桌上摆设的餐具、银器等，无一不是经过专业历史考究，严格遵照那个年代的风格设计而成的，其中很多摆设更是真正的古董，价格不菲。
王导演对得起他所有的观众，我自己亦被他的精神深深触动。我敢断言，这部电影的所有打斗动作，就算用慢镜去细看每一帧，都很难找到反驳的地方。就算再过五十年，这部电影依然是一部公认的经典之作。
一、参与《一代宗师》拍摄过程
年少时不知惭愧，书没有读好，识字不多，连小学生都来嘲笑我。那时，我只顾花大量时间去练功，只是为了证明自己能打。一九七四年后去了美国，开始做生意，尝试接些出口订单，却做梦也没有想到，最后是功夫让我留在了美国。
人的一生之中，很多事都会事与愿违，也许这就是我们时常说的天意。
我表姐是电影界的，我常常跟随在她左右，所以打小就已认识不少电影界的前辈，后来又认识了一些与我年纪相仿的朋友：王羽、陈鸿烈、张翼、刘家良、徐曾宏、蔡永昌等。当然，还有李小龙。我们不但是同校同学，更是同门师兄弟。奇怪的是，那些年我虽然和他们来往频繁，却不知为什么，始终对电影提不起兴趣。总觉得电影中大都是假的，是骗人的。
想不到的是，几十年后，毕业于美国名牌大学的儿子，突然辞掉英特尔（Intel）的工程师职务，决心转行去演艺界发展。后来我才明白，他在中小学时期参加过一些学校的话剧演出，那时便爱上了演艺。上大学时特别希望能够入读戏剧学院，却因为知道我这个做父亲的很不赞成，才放弃了一直以来的梦想。这件事让我一直耿耿于怀。
更想不到的是，在我快七十岁那年，王家卫导演找到我协助他拍摄电影《一代宗师》，更邀请我儿子参与对梁朝伟的咏春拳培训，甚至让我儿子参与演出。虽然我个人对电影兴趣仍然不大，但这也给了我一个绝好机会，让我对儿子做一点补偿。
二、王家卫导演
第一次见到王导演是十年前的事。当时是经我的好朋友黎应就导演（也是我的师侄）介绍。那天因缘际会，大家在街上刚巧碰到，于是一起去喝东西。闲谈间，我提到自己曾是生意人，并非电影行内人，对电影兴趣不大，儿子因为知道我不喜欢这行业，所以放弃了一生的梦想，我得知后为时已晚。这件事使我内心非常不安，非常后悔。
这次碰面后，我和王导演再没有遇见过，直到多年后的一天，突然接到好朋友陈勋奇导演的电话，约我星期三晚在老地方吃饭。第二天，我接到张同祖导演、黎应就导演及师兄叶准的电话留言，碰巧又是约我星期三晚在同一时间同一地点晚饭。我第一反应就是其中一个人的生日会，也没有再多想其他，直到见面后才得知是王家卫导演安排。
原来他正在筹备拍摄一部有关我师父叶问的电影《一代宗师》。他记得我曾说过，电影中绝大部分所谓功夫都是假的，只能蒙骗观众。更记得我提过，小儿很想加入电影行业。而他准备拍的这一部电影，要求的就是真实功夫，还想让我儿子出演一个角色。
王导演的想法很新鲜，他要求演员都要先修炼真功夫。这真是前所未有，闻所未闻。我听后半信半疑。据我所知，这部电影的演员之中没有一个是有真正功夫底子的，尤其是咏春，最多也就是套路表演的水平。此外，电影的功夫动作和真实打斗完全是两码事，拍电影不是教功夫，真实的搏斗如何能够在镜头中变得有观赏性？王导演的答复出乎意料，他说这部电影的所有主要演员，都必须接受严格的独门功夫训练，不是现场走位借位，即学即用或依靠替身的传统拍摄，要我不用担心。
而且，和他合作的动作导演，就是连好莱坞都公认的动作导演袁和平。我只需训练扮演叶问的梁朝伟学习咏春，和在现场指导以确保搏斗的真实性。王导演问我，训练梁朝伟能用咏春进行真实打斗需要多少时间。我告诉他，最少两年。我当时并不相信他会如此认真，更不相信一个片酬几千万的著名演员，会为了他的一部电影付出一两年时间去练武。王导演告诉我，为了确保这部电影打斗动作够真实，他已经花了整整一年时间，走遍全中国大江南北，包括港澳台，以及新马等地，研究有关中国功夫的历史，同时请各门各派最顶尖的师父，去训练几名主要演员。演员对此已表示同意。事实证明他的确是认真的，而演员们也是如此。梁朝伟在训练期间发生点意外，前臂骨被打断，但伟仔复原后依然继续苦练。作为一个已经功成名就的演员，梁朝伟为了演好一个角色，愿意花两年的岁月去练武，确实让人佩服。
当代电影中的武打动作，一般都是依靠快镜、后期剪辑和电脑特技配合而成，观众中真正懂功夫的人不多，所以一般不会看出破绽。感官上的刺激得到满足，又会有谁去思考一招一式的实用性和可行性？所以大部分动作电影的武打设计，都以追求快节奏的刺激为目的。比如在电影《叶问》中，甄子丹饰演的叶问挑战日军道场那一场戏，甄子丹以连环日字冲捶攻打对手，对手倒地后，甄子丹依然弯着身子，用日字冲捶继续往对手头部上身不停猛打。这种打法在电影中固然好看，但在实战中却不合情理。
首先，这样的打法并不能有效制止对手还击。日字冲捶因为出拳距离短，所以出拳时必须保持身体前冲，利用后马撑前的力量才能发挥杀伤力，而躬身出拳限制了马步的使用，单凭双拳击打，力量会大打折扣。其次，对手日本士兵倒地后，处于站立姿势的叶问，舍弃更灵活、更有优势，且杀伤力更大的脚法而不用，却弯下身，以连环日字冲捶去击打对手，可谓舍近求远。另外，即使不会功夫的普通人，倒地后脸部仍被对方击打时，都会很自然地双手抱头保护头部，都会同时用双脚撑开对方，躲避对方，而不会躺着不动，任由对方打击。
当然，既然是拍电影，本可不必计较这么多，好看就足够了。但是，王家卫导演却偏偏对真实性有着不可思议的执着。在制作前期，王导演曾让我带他去佛山，去探访那些曾经认识叶问的老人，如大眼华等。他们全都已年过九十。其后，他更多次到佛山，每次去都住上几天，为的是要清楚了解叶问的日常生活、习惯，他是个什么样的人。王导演细微到连叶问日常穿的衣服是什么颜色、什么布料，长衫扣的是什么纽扣都问得清清楚楚。这点不仅体现在对武戏的严格要求上，更体现在他电影中的方方面面。为了拍好金楼的那一场戏的内景，光是墙上的雕刻就花了一两年时间，全部都贴上了金箔。家具、吊灯，桌上摆设的餐具、银器等，无一不是经过专业历史考究，严格遵照那个年代的风格设计而成的，其中很多摆设更是真正的古董，价格不菲。
王导演对得起他所有的观众，我自己亦被他的精神深深触动。我敢断言，这部电影的所有打斗动作，就算用慢镜去细看每一帧，都很难找到反驳的地方。就算再过五十年，这部电影依然是一部公认的经典之作。
（本文选自梁绍鸿《咏春六十年》，人民文学出版社2018年8月版，文中图片出自电影《一代宗师》）
