关于风格
坚持写意风格源自曹雪芹虚实相结合的写作手法
记者：你说过在《红楼梦》的美术设计上秉承的是一种写意风格，那是怎样的一种风格。
叶锦添：其实越严格的专家越开放，给我的感觉就是，好比我做了一个我觉得很漂亮的东西，只有自己觉得最漂亮了，人家才会觉得漂亮。我在读曹雪芹《红楼梦》的时候发现，他是个诗人，他连黛玉葬花都写的那么美，还有宝钗扑蝶，都有一种很独特的美感。我觉得曹雪芹写《红楼梦》的时候，他把中国人对戏剧的美感都糅合在戏曲里面。所以在美术上，我选择用比较诗意的方法来呈现，而且我理解曹雪芹，他有一种思想，他一开始就说他说的全都是假话，你们不要相信，但看过《红楼梦》的人都知道，其实里面的东西真也是假的，假也是真的，所以曹雪芹故意把有些东西弄得有点不对，有点搞不清楚，他要的就是这个效果。所以，我最后为这版《红楼梦》定下了写意的基调。
记者：你在设计时有参照物吗？
叶锦添：我只会提前给自己设定一个系统，比如说，古装系统，例如我们如果做写实，那明朝也好，清朝也好，造型都很容易掌握，有很多能参照的东西。但我不是以写实为基础的，我比较靠近造型中结合舞蹈性和装饰性这样的效果。装饰性我觉得是符合曹雪芹讲的虚幻的感觉，我要求每个人物的造型都不一样，所以王熙凤的衣服就比较张扬一点，林黛玉则偏软一点，而薛宝钗，她的就比较干净比较精致了。我还加入了现代美术的元素去诠释这些东西，十二钗也分了十二种颜色，你会很容易感觉到她们的存在。
记者：在设计服装时你查找过史料吗？
叶锦添：我会先参考史料，首先要知道那时候的服装大概是什么样子，有什么样的禁忌，就像你用错一种颜色人家会觉得你俗气，用对了人家就觉得你雅一样。把这些东西搞懂了，然后就是根据剧情来设计，比如导演的风格，演员给我的感觉，我自己在当时想表达的东西，它们都是一个整体，每件衣服跟戏都是搭在一起的，就像《夜宴》的衣服跟《赤壁》是搭不到一起的，跟《红楼梦》更不可能搭在一起，因为整个系统是完整的，不能搞乱。
