一、何为韦斯、韦氏美学
韦斯·安德森（Wes Anderson），美国导演、编剧、制片人，被誉为当代最具有“作者风格”的电影导演，同时也是我最喜爱的电影导演。
倘若你是一位电影爱好者，在你关注的众多电影自媒体账号中，一定少不了韦斯的身影。“强迫症”、“对称构图”、“标志性的色调与饱和度”，这一系列标签正如同业内公认的“作者电影”一般，成为了韦斯的标志性代名词，渐渐的，竟成为了一种独特的美学，即在前言中所提到的，韦氏美学。
何为韦氏美学?是对称构图、还是如同平面设计般的场面调度，亦或是标志性的饱和度、色调？自韦氏美学诞生后，不乏模仿者与学习者，但总是差强人意，也不怪有人说，人们都想成为韦斯，却永远没人能成为韦斯。
这着实很有意思，事实上，任何一位看完一两部韦斯安德森电影的观众，或多或少都能对韦斯电影中常出现的技法津津乐道一番，这主要拜两点所赐，首先是韦氏技法浓厚的标志性，无论是强迫症式的对称构图亦是标志性饱和度、色调，很难不使观众产生较为深刻的印象，其次是韦导在模式与技法上的一脉相承，纵观韦斯所执导的九部电影，毫不夸张地说，每一帧的每一处角落都能展现出浓厚的韦氏美学痕迹，且随着线性的推移，这种形式的使用越发娴熟，以至于达到现在的，完全使观众沉沦于形式中的境界。
也因此，这个问题便越发显得有趣，即便是这种极其富有标志性的技法与模式，参照一定的规则进行模仿，也难逃东施效颦之嫌，这是为何？在我看来，这一问题诚然有趣，但也不值得惊讶。韦氏美学，形式固然是关键，但形式归根只是韦斯哲学思维的具象化呈现。在韦斯的世界中，任何形式的表达只为了达成韦氏美学的哲学建构，在我的理解中，那便是去构建如梦如画般，如虚如实的世界，去消解处于理性与荒诞交集中的人性无奈，不去主动揭示，而是用他的真诚去感悟希望，这便是我心目中的韦氏美学的真正内涵。
本文，我将试图从不同角度揭示韦导与韦氏美学之间的联系，由于并非学术性文章与学校作业，仅为随笔性质，故文章结构并不严谨，想到哪里便写到那里，不定时更新，欢迎大家一同讨论。
