一张铁琴为何受到项元汴这般青睐，原来它竟是“晋朝制琴名家孙登所斫”。此琴为仲尼式，长约1.2米，重十斤六两，系黑铁锻造而成，通身不加髹漆，琴面琴底均有细冰裂纹，琴背铸有两个八分大字：天籁，其下有嵌金丝小篆“孙登”款，并“公和”篆印。
在项元汴死后几百年间，这张琴辗转流传，民间学者围绕此琴进行了大量研究，最终却认定它是一件“赝品”。鉴赏家们从式样、材质等方面对这张铁琴提出了质疑：古琴取仲尼式，要到晚唐才时兴，两宋才流行开来；至于铁制的乐器，一些复杂的工艺问题更是要到宋元之后才得以解决，就此看来这张古琴的制作年代不会早于宋。一些古文字学家也认为，铁琴上的“天籁”“公和”两款题名皆为长方形的均整规则小篆，起住皆为圆笔，这与晋人的书写风格完全不同。至于这张古琴的真实制作年代，学界经过审慎考虑，多倾向于“元代”。
如今这张让大藏家项元汴都看走眼的古琴藏于台北故宫博物院。纪晓岚喜得16块“稀世假墨”
清代的古玩造假手段较明代可谓有过之而无不及，清代政治家、文学家纪晓岚在他的《阅微草堂笔记》中就记载了一则发生在自己身上的案例：一日，纪晓岚在京城集市“淘宝”，他看中了16块所谓“明代制墨师傅罗小华之墨”，这些墨装在一个旧盒子里面，看上去“漆匣黯敝，真旧物也”。
罗小华名龙文，是明代制墨业歙派代表人物，他以桐烟制墨，墨品极佳，时人称其“坚如石，纹如犀，黑如漆，一螺值万钱”，并有“当朝第一”之美誉。罗氏制墨传世稀少，极其珍贵。北京故宫博物院藏有一件“一池春绿”墨，由于罗氏没有墨谱传世，依他人著录，才知此墨为罗氏作品。
纪晓岚一下子得到稀世珍宝“罗小华墨”16块，喜出望外，捧回家端详了半天，一时兴起，还准备使用一番。可这一用却露了馅，原来这16块墨竟全是泥抟的，造假者只是“染以黑色”，上面还挂了一层白霜，所以看上去古色古香。