光是影响电影气氛的重要元素之一，张彻作品的光影，到《报仇》达到最高。在用光手法上，《报仇》与“套拍”的《大决斗》很像。区别是《大决斗》的光给人的感觉是由画外照射进来，而《报仇》的光源则来自内部，仿佛一道照进观众心坎上的烛光，使人处于电影当中，身临其境。
张彻的电影很有标志性，风格和任何导演都不同，旗帜鲜明到即便普通观众都能一眼认出。在《报仇》中，张彻的叙述意识非常强，通过光感雕琢人物的精神及情感，进而用光传递美学气息。关小楼和花正芳重逢，得知仇人不是一个而是四个，且都大有来头，陡然生变，得想办法周全。这时的关小楼，坐在皮箱旁，白衬衣，解开两颗扣，真像伦勃朗的油画，全黑背景，深沉阴暗，神秘不可知。香烟缭绕，像勾魂的符咒，身后的红斗篷是点睛之笔。可惜这组镜头没给关小楼一个面部特写。这很难，演员有表现难，没有表现更难。越简单，越难。张彻和后期很多导演不同，不爱用超特写镜头长时间“贴”在演员脸上展现其演技，那样太投机取巧。好在姜大卫不负众望，化繁就简、耐人回味。
张彻的电影很有标志性，风格和任何导演都不同，旗帜鲜明到即便普通观众都能一眼认出。在《报仇》中，张彻的叙述意识非常强，通过光感雕琢人物的精神及情感，进而用光传递美学气息。关小楼和花正芳重逢，得知仇人不是一个而是四个，且都大有来头，陡然生变，得想办法周全。这时的关小楼，坐在皮箱旁，白衬衣，解开两颗扣，真像伦勃朗的油画，全黑背景，深沉阴暗，神秘不可知。香烟缭绕，像勾魂的符咒，身后的红斗篷是点睛之笔。可惜这组镜头没给关小楼一个面部特写。这很难，演员有表现难，没有表现更难。越简单，越难。张彻和后期很多导演不同，不爱用超特写镜头长时间“贴”在演员脸上展现其演技，那样太投机取巧。好在姜大卫不负众望，化繁就简、耐人回味。
