【最爱黎黎】电视连续剧《云婶》主演黎黎的报道剧照

问：2000年，是什么原因使感受了两种文化后的你，又再度有了回国发展的想法呢？
答：回国发展，个人的因素占了很大的成分。首先是为了孩子。因为出国时孩子还小，她不久就适应了美国的生活，对于中国的文字、传统习俗很快就淡漠了，我很担忧。我们毕竟是中国人，对于中国的传统文化是不能忘记的。其次，是我对电影的特殊情结。我国影视业这些年蓬勃发展，已逐步走向成熟阶段，为影视演员提供了广阔的表演平台，自己心中也一直放不下这个专业，所以决定回国发展。
问：你重返影视圈，是否会有压力？
答：其实也算不上是重返影视圈。因为在国外的那些年，几乎每年我都会回来接拍一部影片。因为中间曾休息了两三年，压力还是会有的。2000年5月回国后，6月份电视剧《卧虎藏龙》的导演就找我拍片，这部戏是我回国后接的第一部片子。这么快就接到片约，对我来讲，是很高兴的。从2000年到现在，接拍了很多电视剧，我觉得自己是脚踏实地走过来的。
问：在事业上，你对未来是否有个规划呢？
答：人到中年，事业基本平稳。至于未来的计划，自己还没有想好。父母年龄都大了，孩子还小，我想拍片之余会把更多的精力投入到家庭当中，孝敬老人，照顾孩子。对于演员这个职业，我从心底里、从感情上都太喜欢了，今后只要有机会，有好的剧本，我还会演，会尽力塑造好每个角色。
问：目前我国影视业正在走向国际化，好多影视作品都获得了国际大奖，你认为我国影视业目前与国际上是不是还存在差距呢？
答：现在中国的影视业逐步走向成熟，市场也越来越规范化。但我个人认为，我国电影业要真正走向国际化，还需要一段时间。尽管近几年好多影片都在国际上获了奖，但面对整个国际市场包括中国市场，我们的影片和好莱坞的大片相比局限性太强。好莱坞的影片已经形成工业化的操作模式，有着非常成熟的市场运作，影片所表现的气势和规范的管理体制都是国内无法比的，而且每一部影片面对的都是全球市场。中国影片走向国际，受到很多客观因素的制约，比如影片的投资。观众的认可度、市场的规范化等等，但我们毕竟正在向国际化靠拢，这是值得欣慰的一点。
问：家庭是一切的摇篮，你从事影视业，是否有家庭的熏陶？
答：我的父母不是从事影视业的。我小的时候在爸妈眼中是个乖乖女，我参加学校文艺队，爸妈怕影响学习很反对。大概七八岁时，一次参加排练爸妈不让去，可老师和同学们又都在等我，自己急得在家里直打转又不知如何是好。最后终于想了一个好主意，我给父母写了一封信，把当时的矛盾心情全部写在信中，就偷偷地参加排练去了，但整个晚上心里都忐忑不安，生怕回家挨骂甚至挨揍。可晚上回到家后父母居然没有责备我，还同意了我参加文艺队。后来才知道，是那封信感动了爸妈，他们自那时起非常支持我参加各类文艺演出。这件事让我终生难忘，也可以算作我走向文艺生涯的开端。
问：你和汪宝生的恋爱故事，一度是银幕背后的佳话。这么多年在娱乐圈中，你们还能有如此深的爱情生活，有什么秘诀吗？
答：夫妻之间相处很微妙，需要两个人用心去经营。从恋爱到现在已经25年了，今天正好是我们的银婚纪念日。我和宝生风风雨雨一路走来，期间经历了太多波折，感触太深，想要说的也太多了。谈恋爱时我们就受到打击，剧团不许恋爱，把宝生下放到农村两年，把我软禁了一年，批判会、不许通信、不许见面……那些日子我整天泡在眼泪中，那种感觉让人痛不欲生。也许正因为两人走到一起太不容易了，才让我们的感情更加牢固，那种刻骨铭心的爱永远无法忘记。尽管前些年也经历了许多风波，尤其是在我准备出国发展的时候，宝生对我经商非常反对，他希望我还是做演员，两人的意见分歧很大。谈到离婚的时候，我俩僵在那里，他说离就离吧。但是第二天早上，他还是像往常一样起来做了早饭，喊“黎黎吃早饭”。（说到这里，姜黎黎的声音哽咽了。）不管怎样，两人还是分不开的，后来宝生也去了美国。到现在我们已经相互成为彼此生命中的一部分，相互惦念、关心，彼此理解、宽容。尽管已是老夫老妻，但这种真挚的情感又让我们仿佛回归到谈恋爱的时候，感情再次升华。

问：汪宝生和你是同行，又做过导演、制片，对于你所饰演的每一个角色他肯定会有一些自己的建议，你们之间会有分歧吗？
答：早些年的时候，对于所饰演的角色，我会征求他的意见，俩人之间也会有一些分歧，有时还会争得面红耳赤。但这些年，因为彼此间太了解、太默契了，对于角色的理解一般来讲不会有太大的分歧，两人的观点也会非常相近。在拍摄《云婶》中，我和宝生饰演夫妻，每天晚上我们两人会讨论台词，完善剧本，认真对戏，配合很默契。
问：能谈谈你们可爱的女儿吗？是否有打算让她在影视业发展？
答：我和宝生对于女儿的将来，并没有刻意地为她规划去做什么职业。孩子现在刚刚读高中，我们只是想让她把文化基础打好，将来按照自己的意愿、兴趣和爱好，去做她想做的事。可能平时我们对孩子有着潜移默化的影响，女儿很关心演艺界的事情，同时也非常喜欢音乐，有向文艺方面发展的倾向。
问：你最近几年拍了很多部电视剧，哪类题材拍得多些？
答：古装戏和时装戏多一些。现在许多导演会把每个演员作个定位，他们认为你演什么角色比较合适，就会拿这样的剧本来找你。作为演员来讲，始终处于一种被动地位，许多想尝试的角色没有机会去演。比如我这么多年就非常渴望演一个农村妇女，朴实、真诚，就像邻家的大嫂，我相信会演得很好。但一直没有导演找我扮演这样的角色，心里有点儿遗憾。
问：作为华表奖的评委，讲讲你眼中的电影好吗？
答：电影是一门综合艺术。华表奖的评委是由导演、编剧、摄像、剪辑、演员等组成，评委们都是从不同角度去对影片进行点评。我作为评委，对影片的评判主要是从演员的表演上去把握。
问：作为一个优秀的影视演员，你能对自己作一个评价吗？
答：这么多年我对演员这个职业非常热爱，要求自己具有很好的职业道德，对艺术有很强的责任心。我是一个很踏实、不喜欢张扬、不愿意去包装自己的人。对于所饰演的每一个角色，我都会尽全力去塑造好，不认同的东西，会和导演去沟通。由于各种原因，影视作品经常会留下许多遗憾，但我总是努力把饰演的角色表现得更完美，尽量少一些遗憾。
问：这次在《云婶》这部戏中，你饰演林兰，也是一位母亲的形象，和“云婶”相比，你是如何把握这个人物性格的基调呢?
答：林兰这个角色，我开始一拿到剧本时，就感到这个人物是贯穿《云婶》这部剧的矛盾焦点。我走进这个角色，可以说比较艰难。首先，我很认可《云婶》这个剧本所讲述的故事以及故事所弘扬的母爱精神。也正是因为林兰在剧中所处的特殊位置，所以我很喜欢这个角色，想尽力去塑造好。但在拍摄过程中，一直有种感觉，就是剧本中支撑这个人物的语言行为有些弱，不够饱满。在塑造这个人物的过程中，我一直在想方设法去填充这个人物不足的地方，让林兰这个角色的支点更饱满，更有力度。作为演员，我非常尊重剧本，不愿去改动剧本，所以，经常和导演、编剧沟通，有意地将林兰的言行作一些改变，努力让这个人物鲜活起来，更加贴近生活，更加合理化。
问：能对《云婶》播出后观众的反映作一个预测吗？
答：这部戏故事内容很好，所弘扬的是亘古不变的伟大母爱，感情戏非常多。通过剧组全体演职人员的共同努力，加上后期精心制作，我相信这部戏一定会很好看，观众也会很认可的。

剧组主创人员合影

姜黎黎与电视剧《云婶》出品人孔凌云（中）、制片人李灵利（左一）、导演文世斌（右一）合影

　　　　母子亲情“零距离”感动观众——电视连续剧《云婶》的创作体会
　　　　　　　　　　　　　　　　文世斌
　　《云婶》这个故事我们设想是以含情脉脉的口吻、平和的语气、平稳的调门及拉家常式的那种情绪来向观众讲述的。节奏递进不拖，但细节描写要清楚，让观众看后能够感受到，在自己周围曾发生过这样的事或是类似这样的事，感到亲切、真实、感人。这部戏中有不少动情的场面，我们不想再刻意渲染，再着意就有画蛇添足的嫌疑，很可能会坏了观众的胃口，淡淡而来，淡淡而去，以真情打动观众的心，这就是我们的创作初衷。
　　对于演员的表演有一个基本的出发点，这就是真实、自然、流畅。在这个基础上，在表演准确的基础上，演员可采用适度的表演方式，让观众很快清晰角色的每一个情感片断和人物关系演变的痕迹。我鼓励演员要创作性的诠释角色，特别是善于把文学的语言变为符合人物性格、身份、心态的生动的口头语言，再配之以真实、生动的表演，让观众没有娇柔做作之感。
　　比如，娜仁花和姜黎黎虽各有各的演法，但人物心理上的演绎都比较符合我们的要求。娜仁花饰演的“云婶”，是一个忍辱负重，甘愿为儿子奉献一切的伟大母亲形象，剧中与云华的亲情戏非常多，因此，演“云婶”需要有一定的表演功力。娜仁花在拍戏过程中经常和我交流，包括从服装、发型以及人物的言行上，不断地揣摸这个人物的内心，演出了真情实感，非常到位。相对于娜仁花来讲，姜黎黎的表演是另一种风格，她饰演的“林兰”在剧中是一个知识女性，对子女也同样具有博大的母爱，但因为不知道“云婶”的真实身份，而与其发生了大大小小的磨擦。客观地讲，原剧本对林兰的定位有些偏差，作为一个主要支线人物， 如果将“林兰”描写成一个不近人情的泼妇，那么，她对于“云婶“这个角色不会有任何帮助。演戏是对手越强，自己才会越强，无论你采用什么方式，一定要对另一个人物产生刺激，对方才能有呼应。因此，在拍摄中我与姜黎黎不断地修正完善“林兰”这个角色，现在回过头看，完善后的角色我还是很满意的。