我觉得迪士尼女主塑造水平真正飞跃并不完全和九十年代的wdas复兴相同步，而是要到九十年代中后期。对我而言，非公主序列里的艾丝美拉达、蜜格拉、简波特，远比身为正牌公主的爱丽儿、贝儿、茉莉有魅力得多。

我素来对90s四大天王评价并没有那么高，固然从89年的《小美人鱼》开始，“向往墙外的世界”已然成为了女主们反复复现的主题，爱丽儿茉莉的daddy issue也颇具有对抗父权的象征色彩，但那时角色的性格仍是刻板的，被强烈目的所控制的，尤其是被爱情驱动的，爱情的一部分是自我意识的宣扬，另一部分仍是男性角色的影响。如果不是王子和爱情，爱丽儿会与父亲决裂吗？

91年的《美女与野兽》自带关于歧视的主题，处理上却颇有些精明的避重就轻，贝儿在绝大多数情况下以知书达理的贤惠女子而存在。比较两版的女主塑造可以十分清楚的看出这些年来的进步。92年的茉莉对指婚的厌恶既无动机铺垫亦无情绪渲染，和性格也不是很有融合度，而她在宫廷里的能量和作用更是微乎其微。至于在94年的《狮子王》这样的男人戏里，娜娜几乎没有存在感。

95年的《风中奇缘》可以看成是一个转折，毕竟这是一个be，尽管男女主还是一见钟情爱情还是战胜一切，女主在对爱情的执着中始终没有放下对自我文化和责任的坚持。但就像宝嘉康蒂对高刚的评价“太严肃了”，宝嘉康蒂对我们来说也太严肃了。

而96年的艾丝美拉达刚出场时堪称惊艳，热情善良灵动张扬，众目睽睽中直斥最高权威者，在相对弱势的男主衬托下，个人魅力显露无疑。97年的蜜格拉对此更进一步，直言“I won't say I'm in love”，手无缚鸡之力在满天神佛的世界观中媚视烟行，无论是对强壮的男主还是受制的冥王都不曾屈服半分。同样是男人戏，99年的《泰山》女主却以另一种形式闪光，简有着淑女的装扮，却有搞笑的口音和令人惊异的开放观念，同样是爱上“野兽”，简是双方互相理解磨合的主导者。在非弧光角色中，这三个人物的性格丰富度已经远远胜过了以前。

同在公主序列的木兰可能是九十年代后期女主最具有代表性和可比较性的，在对墙外的向往下，比起爱丽儿她更像莫阿娜，迪士尼女主的梦想之歌第一次直指自我反省，挣脱束缚的心路被完整铺程，每一个选择都是自己意志的充分发挥，更别提故事本身自带的完成属于男人的事的主题。可以说从此开始，一条新的道路被奠定下来，直至后来的集大成者莫阿娜。