黄梅戏有四部电影传世，可谓集黄梅戏大成之作
1955年《天仙配》电影，严凤英（七仙女），王少舫（董永）主演
1959年《女驸马》电影，严凤英（冯素珍），王少舫（刘文举）
1963年《牛郎织女》电影，严凤英（织女），黄宗毅（牛郎），王少舫（金牛星）
1984年《龙女》电影，马兰（龙女），黄新德（姜郎），王少舫（太师）
其他还有1986年杨俊的《孟姜女》电影，一些小折戏：《打猪草》，《夫妻观灯》等。
可以看出，建国第一个五年计划后，国家提出文艺界百花齐放，黄梅戏在安徽省黄梅戏剧院的统筹下，由黄梅戏缔造者严凤英、王少舫为主演，带来了黄梅戏的第一次兴起。
但是好景不长，五十年代到六十年代十余年的短暂时光过后，随着严凤英惨死，文ge影响，文艺戏曲走入低谷。
到了80年代，好在王少舫先生还在，以及黄梅戏作曲时白林先生，秉承了严凤英的遗志，培养了一批年轻的黄梅戏演员，如马兰，黄新德，吴琼，韩再芬，吴亚玲，杨俊等。带来了黄梅戏的二次复兴……
可称得上是梅开二度，这里面王少舫老先生功不可没，上述四部电影也可看出，王先生都有参演，而且随着年龄的变化，从董永（小生），成了女驸马里的刘大人（中老年），再到龙女里的老太师（老生） ，可谓见证了黄梅戏的起起落落。
严凤英（1930--1968年）
王少舫（1920--1986年）
但是九十年代过后，马兰，黄新德这一批演员老去，或隐退，或败嗓，流行文化兴起，戏曲再次坠入了低谷。
到了现在，全本的大戏，已经很难再凑够演员排演了，那怕安徽省剧团，安庆黄梅剧团都难以复制经典，编排的新剧又得不到观众认可，新演员没有参照，更难演好。
所以说黄梅戏有两段高潮：
1950--1965年严凤英，王少舫时代
1980--2000年马兰，黄新德等梅开二度时代
马兰饰龙女
黄新德饰姜状元
马兰饰《西游记》唐僧母亲
到现在还坚持表演的大角只有韩再芬了，其他的都已默默无名，当然也包括其他戏剧在内，都在慢慢沉沦。
我是安徽宣城人，离安庆不远，从小有戏班来县城，大都是黄梅戏剧团，对它怀有特殊的情感，相信安徽人都或多或少有一些吧。现在偶尔听一听，也只是听上述的那些经典了，现在排的听不下去了。
越剧的经历与黄梅戏相似，都是南方代表剧目，现在上海地区还有越剧团，人才较黄梅戏多一些，但也是止不住颓落之势。
京剧尚有一口气在，毕竟代表了国家戏曲门面。
评剧豫剧不太了解，属中原和北方剧目。
1955年《天仙配》电影，严凤英（七仙女），王少舫（董永）主演
1959年《女驸马》电影，严凤英（冯素珍），王少舫（刘文举）
1963年《牛郎织女》电影，严凤英（织女），黄宗毅（牛郎），王少舫（金牛星）
1984年《龙女》电影，马兰（龙女），黄新德（姜郎），王少舫（太师）
其他还有1986年杨俊的《孟姜女》电影，一些小折戏：《打猪草》，《夫妻观灯》等。
可以看出，建国第一个五年计划后，国家提出文艺界百花齐放，黄梅戏在安徽省黄梅戏剧院的统筹下，由黄梅戏缔造者严凤英、王少舫为主演，带来了黄梅戏的第一次兴起。
但是好景不长，五十年代到六十年代十余年的短暂时光过后，随着严凤英惨死，文ge影响，文艺戏曲走入低谷。
到了80年代，好在王少舫先生还在，以及黄梅戏作曲时白林先生，秉承了严凤英的遗志，培养了一批年轻的黄梅戏演员，如马兰，黄新德，吴琼，韩再芬，吴亚玲，杨俊等。带来了黄梅戏的二次复兴……
可称得上是梅开二度，这里面王少舫老先生功不可没，上述四部电影也可看出，王先生都有参演，而且随着年龄的变化，从董永（小生），成了女驸马里的刘大人（中老年），再到龙女里的老太师（老生） ，可谓见证了黄梅戏的起起落落。
严凤英（1930--1968年）
王少舫（1920--1986年）
但是九十年代过后，马兰，黄新德这一批演员老去，或隐退，或败嗓，流行文化兴起，戏曲再次坠入了低谷。
到了现在，全本的大戏，已经很难再凑够演员排演了，那怕安徽省剧团，安庆黄梅剧团都难以复制经典，编排的新剧又得不到观众认可，新演员没有参照，更难演好。
所以说黄梅戏有两段高潮：
1950--1965年严凤英，王少舫时代
1980--2000年马兰，黄新德等梅开二度时代
马兰饰龙女
黄新德饰姜状元
马兰饰《西游记》唐僧母亲
到现在还坚持表演的大角只有韩再芬了，其他的都已默默无名，当然也包括其他戏剧在内，都在慢慢沉沦。
我是安徽宣城人，离安庆不远，从小有戏班来县城，大都是黄梅戏剧团，对它怀有特殊的情感，相信安徽人都或多或少有一些吧。现在偶尔听一听，也只是听上述的那些经典了，现在排的听不下去了。
越剧的经历与黄梅戏相似，都是南方代表剧目，现在上海地区还有越剧团，人才较黄梅戏多一些，但也是止不住颓落之势。
京剧尚有一口气在，毕竟代表了国家戏曲门面。
评剧豫剧不太了解，属中原和北方剧目。
