这个最高峰，好像没有啥传唱度

徽州女人的唱腔就是黄梅歌

韩再芬拍过电影黄梅戏，没有成为经典作品，
拍过电视剧黄梅戏，也没有成为经典作品，
一叶知秋，
艺术成色就那样
韩迷也只有在意淫中过一过“黄梅戏最高巅峰”的瘾

黄梅歌的最高峰

韩再芬曾经拍过黄梅戏电影《香魂》
但韩再芬的唱腔软嗲，缺乏穿透力，电影《香魂》没有啥影响力
八十年代，有影响力的黄梅戏电影是马兰和黄新德老师合作拍摄的《龙女》

韩再芬的唱腔软嗲，缺乏穿透力，这样的唱腔是不可能形成经典的，韩再芬出名的那些唱段，比如女驸马、小辞店、天仙配等，在她之前就已经是经典很有名气了，而她自己的原唱唱段，比如电影《香魂》咋也唱不出经典，自然也没有流传度。
B站上有韩再芬年轻时候录的《牛郎织女》“回头不见亲人面”到“三年日月浓如酒”那一段，
如果没有严凤英大师的金玉在前，如果《牛郎织女》是韩再芬首拍，以韩再芬缺乏穿透力的唱腔，高音高不上，节奏不是依据人物和环境的冲突，演唱一如既往的缓，慢，感情矫揉造作，故意做出哭声哭气的腔调，《牛郎织女》将会和《香魂》一样默默无闻

韩再芬唱啥，都缺乏整体的节奏美，《牛郎织.女天门》这一段，她其实也是很认真的唱每一句，但是艺术领悟力达不到上乘，句与句之间是简单的并列，在整体结构上就是散的无力的
就是看单句，以“天门隔断来时路”为例，韩再芬竟然也是一如既往地唱地轻、飘、缓，观众没有“隔断”的感觉，对比严大师，严大师“隔断”二字唱的重，“断”字音又稍微拉长，观众在听觉感官上有“隔“和“断”的冲击力，情感会跟着起伏变动。而韩再芬的平淡无奇.
韩再芬的唱腔：无句无段，她自己的原创作品，没有流传度，没有经典。电影《香魂》就是例子。

一群无知，放屁不知害燥

韩再芬是一位值得尊重的艺术家，但是她如果民歌领域发展，以她甜，软，糯，媚，嗲的嗓音条件，艺术成就肯定赶超杨钰莹和李玲玉。

这个词汇用的应该不太恰当吧？改成是黄梅戏又一座高峰还凑合，虽然还有人会感到不满，但是也不至于被喷到体无完肤，因为黄梅戏以前的两座大山还没有谁敢说能够超越，就连自信傲娇的吴琼老师都只敢说自己在当前长黄梅戏的人中属第一，她也不敢自大到说，自己的黄梅戏唱腔就属第一，因为她知道前有先人后有来者，

怎么可能是最高峰

在韩再芬推出《徽州女人》，并籍此获得“梅花奖”以后，安徽文化艺术界的几个重量级大佬曾对《徽州女人》的音乐、表演等诸方面做出独道分析。他们总体认为，《徽州女人》主要是文本站不住，声腔站不住。主要表现在以下方面：1、音乐交响化：2、唱腔歌剧化：3、情节散文化；4、表演话剧化；5、动作舞蹈化；6、舞美版画化。
由此可见，《徽州女人》并不是一个成熟的令人称道的好剧本，为了安徽夺梅大计，当然不能自揭家短，因而自此始，H在黄梅戏界占据了一席重要之地。

不知道

嗲嗲歌作品而已