歌词好写，是因为不需要可以文绉绉地，说歌词难写，是往往写的很好看，但就是不好唱，因为歌曲是有固定的结构的。第一部分，了解歌曲的结构。先来学习“一段体”，也叫“民歌体”，就四句歌词，起承转合。所以你的歌词从理论上来说应该至少有四句词，当然你硬要写成两句，那作曲的人会想法把你这两句词唱出四个“乐句”（起承转合）举个例子：《沂蒙山小调》的歌词：人人那个都说哎沂蒙山好，沂蒙那么山上哎好风光。这句歌词表面上看是两句话，但谱曲之后，唱起来就是四个乐句（首先你得会唱这首歌才听得懂我说的）（注意旋律的“乐句”不等于歌词的“句子“）
1.单乐段的歌词的写法和谱曲法。
一句话，够不上一篇文章。一个乐句，也就成不了一首乐曲。但一句话、一个乐句，都能表达出一定的意思。不象半句话、半乐句，还弄不清究竟要说什么。 在歌曲中，乐句比较容易理解。特别是那种结构方整的歌曲。比如四句歌词，对应着四个乐句，句句之间有呼吸。 这四句构成了一个单独的“乐段”。当然，有时候并不是严格的四句。
民歌多是单乐段，当然具有民歌体裁的一些现代歌曲有时候也多采用单乐段来写作。比如
《沂蒙山小调》歌词：
人人(那个)都说(哎)
沂蒙山好
沂蒙(那个)山上(哎)
好风光
……这四句是这个歌的第一段（节）。共四个乐句，也就是构成了“起/承/转/合”。
人人(那个)都说(哎)-----起
沂蒙山好-------------- 承
沂蒙(那个)山上(哎)-----转
好风光-----------------合
后面的歌词“青山那个绿水哎……”是属于这一段的重复（旋律上的重复）。那么这个歌就完成了词和曲的创作和结合。

再比如苏联民歌《喀秋莎》也是四句话完成一首歌，有人说明明十六句啊，是的啊，唱了四遍不就是了吗！有的民歌会有一百多”段“。
喀秋莎
正当梨花开遍了天涯
河上飘着柔漫的轻纱
喀秋莎站在竣峭的岸上
歌声好像明媚的春光
姑娘唱着美妙的歌曲
她在歌唱草原的雄鹰
她在歌唱心爱的人儿
她还藏着爱人的书信
啊这歌声姑娘的歌声
跟着光明的太阳飞去吧
去向远方边疆的战士
把喀秋莎的问候传达
驻守边疆年轻的战士
心中怀念遥远的姑娘
勇敢战斗保卫祖国
喀秋莎爱情永远属于他
------四句话就成一支歌，然后旋律整体又反复了三遍，所以通常说这个歌有四”段“，其实就是一段体，此段非彼段！

再举个”一段体例子。《兰花草》
我从山中来 带着兰花草
种在小园中 希望花开早
一日看三回 看的花时过
兰花却依然 苞也无一个
转眼秋天到 移兰入暖房
朝朝频顾惜 夜夜不相忘
期盼春花开 能将宿愿偿
满庭花处处 添的许多香
标准的一段体，当然这个歌可以继续唱下去，四句四句的往下写就是。

当你了解了一段体，就开始尝试四句四句的写，觉得短就写八句、十六句。。但记住一段提不带副歌，就是说没有高潮。其实通常我们听到的流行歌曲的主歌部分绝大多数时候都起承转合的是一段体结构！（有没有列外？有，特列以后再讲，但作为新手先要学好常规动作）

接下来要将两段体，也就是说主歌铺垫+高潮迸发的两段体，两段体可以理解为前后两个“一段体”的合体。
在讲两段体之前，想说一句：歌词的句子长短尽量做到差不多长短，不要上一句和下一句相差七八个字那样，起、承、转、合四个部分的字数不要差那么多，你念着自我陶醉的爽，但苦了作曲的人，怎么唱啊！还有就是千万不要把自己的句子用空格或斜杠断句（标节奏），你以为你那样很陶醉，但作曲的人不会按你的断句谱曲的，只能说明你写歌词还停留在写诗的境界，完全不懂歌词是以段落为基本入手点的！

2.两段体。
可以想象成A+B，当然A和B可以是一般的四句，但常常也会各有两段（A1+A2),B通常也会有两段（B1+B2）