？

关心
导演/若森数字合伙人/创作部负责人
执导作品:《画江湖之不良人》《画江湖之杯莫停》《画江湖之侠岚》

下面是关心专访

Q1.创作《画江湖》系列的灵感是怎么来的？
答：所谓画江湖，其实就是画出心中的江湖。每个中国人，心里都有一个江湖，有自己的英雄情结，我们只是利用我们的条件，把心里的情结实现出来。
我们开始做侠岚的时候，就是想把我们曼陀罗的技术进一步应用到作品中。因为我喜欢琢磨历史，刘阔老师喜欢研究内经周易，我们索性利用自己的这些特长，把它们整合起来，就做出了《画江湖之不良人》。

不错

Q2.古风武侠世界的搭建，这一块若森做的非常好，想听听导演的看法。
答：谢谢夸奖。古风武侠世界观的创建，还有很多动画都做得非常棒。
我刚才跟《观海策》的胡鉴之导演在一起聊天的时候也说到古风武侠世界观的建立。我跟胡导的观点就是比较接近，如果你想创造一个古风的武侠世界观，要对中国传统文化是要有相当多的了解和研究。比如说美术风格，哲学的世界观这些东西，还有中国古代的服饰、建筑风格、包括地貌等等，还有一些民俗、风俗之类，这些东西都要有所涉猎。
以《不良人》举例，我在《不良人》创作的初期，我以不同的角度看《五代演义》等史料，包括《中国通史》《二十四史》，还有评书、话剧、包括京剧都看过。刚才跟胡鉴之导演聊天的时候。他也是看《山海经》，先秦的诸子百家等史料，你想做这样的题材，或者说你想做一个世界观的架构，这些东西是少不了的。
当然，你看了这么多的书，资料，图片，包括影像。如果没有自己的判断，没有创造力的话，很容易陷到照搬照抄的俗套当中，容易固步自封。我们在自己创作的时候都会有自己的原则：以传统文化为基调，以中华文化基础。然后在我们的理解上，去做一些微调和添砖加瓦，或者是用我们的理解去丰富它。
美术风格、建筑风格、民俗，我觉得都是一些皮毛，最关键还是中国人自己独有的哲学史观，中国人是自己的东方思维方式，这是东西方最大的差距。比如说《功夫熊猫》借鉴了中国的美术风格，但是他的思维方式、讲故事方式还是好莱坞那一套。

Q3.画江湖是如何用音乐营造氛围的，契合动画场景的音乐是怎么选择（制作）的？
答：我选择音乐时，更倾向于用一些民乐。
比如说在《画江湖之侠岚》片头动画的音乐里边，作曲老师一直倾向于用管弦乐，但是我就强烈要求在片头加一段唢呐。我觉得唢呐特别振奋人心，而且只要你一听唢呐，就可以想起来这是中国的东西。包括在《灵主》和《不良人》中，长笛、姑琴、扬琴，我都是经常用到的。
而且呢，我也不排斥去选用一些古曲重新编写。比如说《侠岚》里面的琵琶吟，就是我们作曲老师根据古曲改编的。还有《侠岚》片尾扶桑树那首歌，也是考虑到加入传统中国的元素，并且我也觉得那首词非常地凄美，可以契合动画。

什么时候的访谈？标注日期吧

接下来是2016.7.1的专访

嗯，行。

Q4.能否透露一下倾国倾城的真实身份和人物背景
答：倾国倾城一开始呢我是没有去特定的去设定她们的身份，只是觉得这两个人好玩。但是在做第二季的剧情策划的时候，对于她们俩的身份，其实我和其他的编剧已经有了一个大致的设定，这个还是暂时先保密吧。

我顶你的贴，咱们就算认识了。以后我在这个吧里要是有什么事了，你得上，知道吗？