龙飘飘当年与凤飞飞平分秋色，她的节奏是很铿锵的，“多少柔情多少泪”是她的代表作，在当时一片靡靡之音中，龙飘飘颇有她的中性魅力。
她鼎盛时期的歌喉如金子般绚烂辉煌、华丽多姿，但有的歌曲也不免金子的俗气，不过大俗即是大雅，“龙腔雅韵”是名不虚传的！由於她的嗓音加之鼻音的特色太过显著，初听会有隔阂感，但一旦接受就很难离弃了。
龙飘飘属於中高音歌手，她的声音发展轨迹很明显 ，也分初期出道、中期鼎盛和後期退步（毕竟岁月不饶人）几个阶段（建议不要选听她近期的作品）。听她的作品要选择八十年代出的为好，文志和快乐唱片时期她的嗓音是最佳状态，在她声音最盛时录的专辑是〈情人再见〉（快乐唱片），此後由盛而衰。
龙飘飘的演唱特色是每个字都必须很到位，不会“投机取巧”，这是最吃功力的，属於“咬文嚼字”的类型。因为名字的缘故，常有人把她和凤飞飞并提,
她比凤飞飞出道和成名都要晚，成就也不及凤飞飞。她们唱过很多相同的歌曲，凤飞飞灵动轻快，风格多样，变幻莫测；龙飘飘朴拙厚实，风格也多样，却是以不变应万变，这就如同二人的名字一样相得益彰，有时候演唱同样一首歌曲却是一个菜谱两种风味。龙飘飘对待高音有种大无畏的气势，一往无前、义无反顾的感觉，曲调越高，龙腔越强盛；曲调越低，龙腔越柔和。她唱高音从来都是真声直达，不转换假声，不回避和变通，给人的感觉是豪气冲天。（其他的歌手，很少有和她一样处理高音的，比如凤飞飞，她的真声遇到高音时并非唱不上去，但她却能不著痕迹的转换假声，却又是另一片新天地了）。龙飘飘各个时期的作品对待高音的这种强硬态度始终没有改变，从她演唱高音的特色中也能寻觅出她从成长到成熟到力不从心的发展轨迹。龙飘飘後期的两张转型专辑，给人的感觉很失落，岁月无情，她毕竟老了，声音也单薄了许多，显得有些牵强了，美人迟暮呀！
有一首《朦胧的灯光》是龙飘飘的代表作，堪称“龙腔雅韵”的极品 ，此曲代表了龙腔的精华，吐字归韵无可挑剔，难得的是它是龙飘飘的作品中，很少能反映出意境美的歌曲之一，也是意境美最突显的一首歌。她唱这种慢歌是一绝，慢歌也最能检验一个歌手的实力，如果龙的其它作品都能有此歌的水准就好了。
她鼎盛时期的歌喉如金子般绚烂辉煌、华丽多姿，但有的歌曲也不免金子的俗气，不过大俗即是大雅，“龙腔雅韵”是名不虚传的！由於她的嗓音加之鼻音的特色太过显著，初听会有隔阂感，但一旦接受就很难离弃了。
龙飘飘属於中高音歌手，她的声音发展轨迹很明显 ，也分初期出道、中期鼎盛和後期退步（毕竟岁月不饶人）几个阶段（建议不要选听她近期的作品）。听她的作品要选择八十年代出的为好，文志和快乐唱片时期她的嗓音是最佳状态，在她声音最盛时录的专辑是〈情人再见〉（快乐唱片），此後由盛而衰。
龙飘飘的演唱特色是每个字都必须很到位，不会“投机取巧”，这是最吃功力的，属於“咬文嚼字”的类型。因为名字的缘故，常有人把她和凤飞飞并提,
她比凤飞飞出道和成名都要晚，成就也不及凤飞飞。她们唱过很多相同的歌曲，凤飞飞灵动轻快，风格多样，变幻莫测；龙飘飘朴拙厚实，风格也多样，却是以不变应万变，这就如同二人的名字一样相得益彰，有时候演唱同样一首歌曲却是一个菜谱两种风味。龙飘飘对待高音有种大无畏的气势，一往无前、义无反顾的感觉，曲调越高，龙腔越强盛；曲调越低，龙腔越柔和。她唱高音从来都是真声直达，不转换假声，不回避和变通，给人的感觉是豪气冲天。（其他的歌手，很少有和她一样处理高音的，比如凤飞飞，她的真声遇到高音时并非唱不上去，但她却能不著痕迹的转换假声，却又是另一片新天地了）。龙飘飘各个时期的作品对待高音的这种强硬态度始终没有改变，从她演唱高音的特色中也能寻觅出她从成长到成熟到力不从心的发展轨迹。龙飘飘後期的两张转型专辑，给人的感觉很失落，岁月无情，她毕竟老了，声音也单薄了许多，显得有些牵强了，美人迟暮呀！
有一首《朦胧的灯光》是龙飘飘的代表作，堪称“龙腔雅韵”的极品 ，此曲代表了龙腔的精华，吐字归韵无可挑剔，难得的是它是龙飘飘的作品中，很少能反映出意境美的歌曲之一，也是意境美最突显的一首歌。她唱这种慢歌是一绝，慢歌也最能检验一个歌手的实力，如果龙的其它作品都能有此歌的水准就好了。
