他努力追求的是一个活的人，真的人。为此，他既赋予人物那种质朴自然的特点，而且突出他对同志、对老乡们的亲切和细心。尤其当他和游击队长刘洪发生分歧时，冯喆注意表现这一名基层政工人员的性格丰富性：既坚持原则，晓之以理，又亲切细致，动之以情。由于刘洪莽撞蛮干，使李正不幸负伤，而当他伤愈后重见刘洪时，刘洪羞愧难受，李正却为战友的醒悟心怀喜悦，目光中透露出无比兴奋、鼓励、深情。冯喆扮演的人物，历来具有潇洒自如、质朴亲切的表演特点，而他在扮演一名政工人员时，仍能保持这一艺术特色，是值得肯定的。《羊城暗哨》中的王练，冯喆的表演更为突出，可以说，这是新中国电影史上很有光彩的公安人员形象之一。这不仅由于这一形象贯串全片，戏的份量很重，而且由于他在准确掌握人物基调的基础上，善于表现人物在瞬息万变的境况下的细微变化，给人留下甚为鲜明、深刻、丰满的印象。王练的真正身份是公安人员，而他的使命是以“敌特”身份打入特务组织内部。可取的是，冯喆并没有片面地去追求戏剧效果，将我方公安人员在敌特圈中活动时演得流里流气，一副邪相，而使人感到他始终是一名堂堂正正，负有特殊使命的公安战士。在电影中，王练的对手都是一伙有经验，狠毒而又狡猾的敌特分子，如马老板、八姑，尤其是隐藏很深的梅姨，而冯喆在扮演这一人物时，既表现出他从容自如，小心谨慎；又反映出他精明干练，巧于周旋。尤其是赋予人物头脑机警、动作敏捷这一特点，既说明冯喆对人物性格特点掌握得准确，又可以看到他在基本功和表演技巧上的扎实。如他单身去墓地会见梅姨一场，敌特小神仙、八姑本想考察和愚弄他一番，可他镇定自若，察言观色，以子之矛，攻子之盾，终于使那伙自以为聪明的敌特一一显出了原形。又如他和八姑以“假夫妻”的关系，进行了多次曲折、复杂、微妙的交锋时，往往能在十分意外、变化多端的情况下，表现出人物的感情和动作变化。这种似真似假、假中见真、真中有假的规定情景，表演上的分寸感是不易掌握的，过火了容易失真，拘谨了又易于模糊，冯喆演来从容不迫，游刃有余，的确显示了他的较高的艺术功力。冯喆生前的最后一部影片是在《桃花扇》中扮演历史人物侯朝宗。这一历史人物，在我国戏曲、话剧舞台上，都曾多次演出过。而冯喆塑造的这一形象仍有自己的特色。这是一个最终降清变节的古代文人。但是，冯喆并不简单地把他当作受批判的反面人物来演，而却着力体现了一个“真”字，侯朝宗曾对国家、朋友、香君怀有真情，他心怀壮志，一腔热血，并且有对流落风尘的香君的真情爱意。不过，冯喆又很细微地从一个动作、一个眼神，反映出他在真情之中往往过于激动，浮夸，这种热情过度正潜伏着他那种脆弱动摇的性格因素。侯朝宗降清以后，重来寻访香君的戏，是影片的高潮，也是人物起伏变化较大，感情细腻复杂的关键时刻，冯喆仍着力于他对香君的深情，他自信自己的行为将博得香君的体谅，因此，当他向香君倾诉离别之苦，当他抚慰香君的悲切痛苦时，他是真诚的，充满激情的，这赢得了香君的共鸣，产生了人物间真实的交流。但是，真诚的感情流露中，冯喆又细微地让朝宗流露出一丝不易觉察的羞愧、掩饰之情，反映出他内心的不安和惶恐。终于，当李香君表达了对他的满腔深情后，他以为已征服了对方的感情，将头上的披风帽摘了下来，露出了那降清的鲜明标记——长长的辫子和血红顶子的帽子，使香君受到强烈震动，终于和他彻底决裂，从此永诀。他也深感突兀，脸容刹地黯淡下来，陷于惘然之中。这一场戏，的确是电影的画龙点睛之笔。冯喆的表演相当出色和成功。冯喆是位热爱党和社会主义的、具有一定表演造诣的电影演员，而他却在十年动乱中于1969 年6 月受迫害致死，至1978 年8 月22 日，才得以平反昭雪。对这样一位有贡献、有建树的电影演员，人们是不会忘记他的。他将和他的许多角色永远活在人们心中。
作者： 高风GF ** 2005-9-2 08:02 回复此发言
