欢迎莅临2021宜兴金洽会，宜兴敬上三杯氿（酒）——1.西氿

阳羡（yàn）处处有佳景，最傲是西氿！

《从洴练出西氿》二首其一
查慎行
到此无风也自凉，绕身四面是湖光。
舟人遥指宜兴县，孤塔对船如笋长。

记游抒怀为查诗特色之一。康熙三十五年(1696)作者乘船从江苏讲练谿出西氿河到宜兴，途中以诗写生，赋此绝句。宜兴地区为江南著名水乡，“地不越二百里，为湖者三，为溪者九，浦泾溇渎，不可缕数，洋洋平泽国哉。”(《宜兴荆溪县记》卷一《水纪》)诗人面临泽国，眼光豁然开朗，别有一番清新奇异的感受：无风自凉，四面湖光，首二句极写水面廓落，空间广阔。
三、四句，诗人别出心裁，以绘画手法，从平远透视的角度加以具体描摹。风平浪静，船在前进。宜兴县遥遥在望。舟人甚至可以“遥指”。然而尚未抵达，可望而不可及，究竟还有多长距离?结句点明：“孤塔对船如笋长。”宜兴素以寺庙塔坛众多见称。矗立在河边上的这座孤塔，正好作为县城的标志，舟人遥遥望见，便识宜兴所在。众所周知，中国画十分讲究远近、大小、高低、长短的透视法则，对此，宗炳早就指出：“且夫昆仑之大，瞳子之小，迫目以寸，则其形莫睹，迥以数里，则可围于寸眸。诚由去之稍阔，则其见弥小。”在国画中，“竖划三寸，当千仞之高;横墨数尺，体百里之迥”(《画山水序》)。诗人以画家笔法写景，描绘孤塔如笋长，这恰“表明孤塔本来很高大，只是从遥远的立足点看去，反而变得很矮小——有如笋长了。这就形象地显示出孤塔对着船的水域极其辽远广阔，给人以鲜明的空间感。结句诗中有画，蕴含画意与画理。

《從洴練出西氿》二首其二
查慎行
蘆灘淺處作人立，白鷺一群如白衣。
何事近船還引避，故應慚我未忘機。

查慎行（1650～1727） 清代诗人。初名嗣琏，字夏重，号查田；后改名慎行，字悔余，号他山，赐号烟波钓徒，晚年居于初白庵，所以又称查初白。海宁袁花（今属浙江）人。康熙四十二年(1703)进士；特授翰林院编修，入直内廷。五十二年（1713），乞休归里，家居10余年。雍正四年（1726），因弟查嗣庭讪谤案，以家长失教获罪，被逮入京，次年放归，不久去世。查慎行诗学东坡、放翁，尝注苏诗。自朱彝尊去世后，为东南诗坛领袖。著有《他山诗钞》。

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《念奴娇 西氿舟行遇飓风同南耕赋》
陈维崧
天吴作剧，鼓洪涛澒洞，雷轰雪沸。怒鬣淫漦掀宇宙，顷刻半湖纯晦。
白浪悬崖，黑云压橹，人命同于蚁。太湖倒拔，喧豗那许龙睡。
我见天水奔腾，帆樯飞动，骑上霜篷背。醉作擘窠书断岸，字迹淋漓怪伟。
乱石将崩，孤城欲没，老树森奇鬼。一群野鸭，带啼触响丛苇。

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《西河 西氿落晖》
陈维崧
伤心事。碧云黄叶天气。漫登粉堞望溪山，戍楼闷倚。
茫茫不觉百端来，暝烟暗结津市。
银涛吼，红日坠。老枫烘得如醉。无情肯逐水东流，只贪西逝。
临风太息语阳乌，长绳纵有难繫。
估樯竞矗野岸底。说胭脂、落照相似。明日大风定起。
且移船泊入、前汀芦苇。卧看新蟾衔沙尾。

《送陈其年归宜兴》二首
王士禛（1634-1711）
其一
与君五载扬州梦，细马吟春皂荚桥。
岁晚幽州复相送，九门风雪压盘雕。
其二
送客魂销枫树林，买田阳羡旧同心。
花枝照眼虾笼嘴①，未得从君弄渚禽。
《晓渡西氿回望宜兴县郭》
清朝· 查慎行
橹声西入虾笼嘴①，波面微微过氿风。
浓日吐烟烟吐树，浮图一角是城东（虾笼嘴西氿港名）。
《浣溪沙》
清朝· 曹亮武
来往双溪路不遥。蒲萄春涨十分娇。为怜山色③倚兰桡。
日落重过虾笼嘴①，邻船先已泊红桥②。醉眠篷背听吹箫。
曹亮武（约公元1654年前后在世）字渭公，号南耕，江苏宜兴人。生卒年均不祥，约清世祖顺治十一年前后在世。

以上仅是确定无疑写西氿的诗词