女扮男装的小生向来是宝冢的台柱，宝冢小生无论台上台下都魅力四射，影迷们从年轻少女到中年已婚妇女部有，她们痴迷、恋恋不去的眼睛里，清晰的映著T的风采。

    宝冢的小生在舞台上的化妆、走路都略带著几分邪气，她们的眼神与表情不是新好男人式的，而是挑逗轻佻、登徒子式的。她们的动作不是柳下惠式的，而是动手动脚，充满了性意味的。那些大胆抚摸的动作都是有“前戏”的哟，从来就不是直捣黄龙，而是从距离目的地十五公分远的部位开始，她的双手意志坚定、百折不挠，她的双眼目光炯炯，逐步进逼。情欲像满杯的酒，仅仅靠著表面张力勉强平衡，一触即发。

    这显然是刻意营造的一部分，宝冢训练中一再要求演员在台上要有魅力——没有说出来的却是，他们要求（扮演小生的）女人培养出一种对女人的魅力，要求女人吸引女人。而影迷一再诉说的也正是：女人创造琢磨出来的魅力，不是男人所能够模仿取代的。

    女影迷们抱怨“真正”的男人太臭太自私，说到宝冢的小生时脸上幸福洋溢，即使是抱著小婴儿的年轻母亲，看戏时也出神的微笑。但是她们只要花一分钟倾诉对小生的著迷，接下来就要花另外一分钟强调说（对谁强调呢？对自己吗？），那样的男人其实是不存在的。宝冢的影迷们彻夜排队送花给女的“演员”，但从不忘记强调，她们爱恋的是舞台上那个男人的“角色”；看戏的时候，她们投射的是异性恋爱情幻梦，而不是同性恋爱情幻梦。同性情欲如果不是被否定，至少也是被忽略被压抑的。其实，那样的男人确实不存在，但是那样的“人”是存在的呀——只是，是“女人”。那不是也很好吗？或者，更好？

    值得深究的是影迷的供词——她们一直强调宝冢舞台上的“男人”，是真正的男人（也就是生物的男人）所演不出来的。那是什么意思呢？是不是说，有一种能够掳获女人芳心的温柔与帅气，是生物的男人表现不出、怎么学都学不会的，只有某些女人的身体能够展现那样的潇洒。这岂不是完全颠覆了主流的异性恋思维吗！宝冢的演出与影迷的反应刚好呈现出一个逆转的图像：有一种女人的帅气，是男人所无法取代的。主流以为反串男人的女人是“赝品”，其实相反。那种温柔与帅气是反仿冒的，T的专利。

    宝冢小生是不是在模仿男人？就她们的主观意识来说，可能是，也可能不是。但是她们表演到一种地步，已经把“真正”的男人都比下去了，宝冢小生不像英俊男明星那样，令女影迷对男人产生向往；而是刚好相反的，一直令女影迷对男人失望。主流的异性恋思维认为T学男人是“画虎不成反类犬”，可是宝冢的例子却说明，就算T风格与男人有关，那也是“青出于蓝而胜于蓝”。