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要說桂綸鎂是演藝圈數一數二低調的女演員，相信不會有人反對。在名人將臉書和Instagram經營自媒體蔚為風潮之際，她的社交平台依舊低調。演員要用戲劇跟觀眾溝通，她始終這麼相信。
為了拍攝我們去了海邊，來到一望無際的草原、殘破的廢墟和高海拔的針葉林，無論是陽光或雨天，哪怕氣候是溼冷或悶熱，她臉上的笑容沒少過，就算是下著傾盆大雨的溼冷山中，她還是貼心地說：「下雨也有下雨的美，我覺得這樣的山特別好看。」她見到陸姐的當下，就衝去擁抱她，跟她敘舊，在拍攝結束後，她也會給相熟的工作人員一個大大的擁抱，溫暖且真摯的那種，「她喜歡擁抱」，經紀人這麼說。
平靜與自在，恬淡和優雅，坦然且誠實，淺棕色的瞳孔隨著時不時出現的憂傷神情，桂綸鎂的存在是一種對女性透明清澈的想像。在大銀幕上，她體現了無限可能，並在角色切換間讓人看得目不轉睛。她戲裡戲外散發出來的文藝氣息，更成為了一種符碼────雖然她可能並不想被貼上標籤。
華麗或時髦，她在雜誌和廣告多變的樣貌也為人熟知，但或許是我們太常看見她被打造的工整完美，而忽略了真實的她：那個在清新外表下有著叛逆靈魂，內心充滿糾結和完美主義的演員；那位喜歡文藝電影，也同時喜歡光腳踏在土地上的女子。
很多時候，她用沉默代替喧囂，用真摯的表演取代社群互動，在這個世代，幾乎是老派而踏實地成為了現在的桂綸鎂。
為了拍攝我們去了海邊，來到一望無際的草原、殘破的廢墟和高海拔的針葉林，無論是陽光或雨天，哪怕氣候是溼冷或悶熱，她臉上的笑容沒少過，就算是下著傾盆大雨的溼冷山中，她還是貼心地說：「下雨也有下雨的美，我覺得這樣的山特別好看。」她見到陸姐的當下，就衝去擁抱她，跟她敘舊，在拍攝結束後，她也會給相熟的工作人員一個大大的擁抱，溫暖且真摯的那種，「她喜歡擁抱」，經紀人這麼說。
平靜與自在，恬淡和優雅，坦然且誠實，淺棕色的瞳孔隨著時不時出現的憂傷神情，桂綸鎂的存在是一種對女性透明清澈的想像。在大銀幕上，她體現了無限可能，並在角色切換間讓人看得目不轉睛。她戲裡戲外散發出來的文藝氣息，更成為了一種符碼────雖然她可能並不想被貼上標籤。
華麗或時髦，她在雜誌和廣告多變的樣貌也為人熟知，但或許是我們太常看見她被打造的工整完美，而忽略了真實的她：那個在清新外表下有著叛逆靈魂，內心充滿糾結和完美主義的演員；那位喜歡文藝電影，也同時喜歡光腳踏在土地上的女子。
很多時候，她用沉默代替喧囂，用真摯的表演取代社群互動，在這個世代，幾乎是老派而踏實地成為了現在的桂綸鎂。
用角色回溯青春
今年四月，她宣布參與影集《台北女子圖鑑》。這部改編自《東京女子圖鑑》的影集描述一名出生求學在台南的女子，企圖努力成為台北女子，並在這個過程裡認識自己，也透過台北每一區的風景和氣味，伴隨著女主角在職場心境變化的成長故事。
小鎂說，或許因為從沒當過上班族，所以這個族群一直是她很想瞭解的一群人，「在有限的時間和有限的金錢裡，如何平衡自己的慾望，又，面對理想和現實，該選擇遵從社會制度的生存準則，被磨平了理想和正義感，還是在辦公室文化裡當那個理想主義的討厭鬼？在感情世界裡，是選擇有錢可以上位的？我愛卻不婚的？還是不愛但輕鬆的？每天都有數不盡的現實與慾望的拉扯問題，雖然疲累，但生活還在繼續，要用什麼樣貌迎接明天。」
小鎂這次從大學剛畢業一路演到40歲，年齡橫跨二十年。她前幾天剛好拍到36、37歲的一場戲，跟她當下的實際年齡差不多，「那天突然有感而發，覺得以前年輕時的煩惱好簡單，可是到了30幾歲，每個人都有相對嚴肅的話題跟要解決的困難。我自己的感覺是，演這個角色好像重新回溯一遍自己人生裡的好幾個歷程。」不同的人生階段會遭遇迥異的課題，有時候甚至根本不知道答案在哪裡。小鎂說，演這部劇很有趣的是，能夠跟著角色的心境經歷，也是對自己的一次回望。
問到角色個性和特質是否與自己相似，小鎂笑了，她說肯定是這個角色更明亮開朗、更直接與勇敢一些。或許是因為太陽摩羯、月亮處女的星座組合，她坦言自己身上有些細細瑣瑣的東西，總是帶點糾結與反覆思考，講話時相對婉轉，自省的成分更是她的原廠設計，也不是那樣明晃晃的人，但或許就是因為這樣，才成為了桂綸鎂。
今年四月，她宣布參與影集《台北女子圖鑑》。這部改編自《東京女子圖鑑》的影集描述一名出生求學在台南的女子，企圖努力成為台北女子，並在這個過程裡認識自己，也透過台北每一區的風景和氣味，伴隨著女主角在職場心境變化的成長故事。
小鎂說，或許因為從沒當過上班族，所以這個族群一直是她很想瞭解的一群人，「在有限的時間和有限的金錢裡，如何平衡自己的慾望，又，面對理想和現實，該選擇遵從社會制度的生存準則，被磨平了理想和正義感，還是在辦公室文化裡當那個理想主義的討厭鬼？在感情世界裡，是選擇有錢可以上位的？我愛卻不婚的？還是不愛但輕鬆的？每天都有數不盡的現實與慾望的拉扯問題，雖然疲累，但生活還在繼續，要用什麼樣貌迎接明天。」
小鎂這次從大學剛畢業一路演到40歲，年齡橫跨二十年。她前幾天剛好拍到36、37歲的一場戲，跟她當下的實際年齡差不多，「那天突然有感而發，覺得以前年輕時的煩惱好簡單，可是到了30幾歲，每個人都有相對嚴肅的話題跟要解決的困難。我自己的感覺是，演這個角色好像重新回溯一遍自己人生裡的好幾個歷程。」不同的人生階段會遭遇迥異的課題，有時候甚至根本不知道答案在哪裡。小鎂說，演這部劇很有趣的是，能夠跟著角色的心境經歷，也是對自己的一次回望。
問到角色個性和特質是否與自己相似，小鎂笑了，她說肯定是這個角色更明亮開朗、更直接與勇敢一些。或許是因為太陽摩羯、月亮處女的星座組合，她坦言自己身上有些細細瑣瑣的東西，總是帶點糾結與反覆思考，講話時相對婉轉，自省的成分更是她的原廠設計，也不是那樣明晃晃的人，但或許就是因為這樣，才成為了桂綸鎂。
那扇藍色大門
17歲那年的夏天，那位居住在台北的少女參與了《藍色大門》。小時候個性敏感、鑽牛角尖的桂綸鎂，在試鏡時認識了陳柏霖，她覺得他正向又明亮，從不抱怨，看起來像個一點煩惱也沒有的大男孩。「我小時候稍微多慮，然後碰到這樣的一個人，就像植物會喜歡陽光一樣，他給我無比的安全感，好像我跟他說任何事，都會幫我保守秘密，事實上也是，有時候他就是拍一拍我，或只是在旁邊躺一下，我就會感覺沒事。」
陳柏霖說，小鎂太過認真，前進兩步就思考著是否該後退三步，那性格的糾結是完美主義的來源。跟她在《南方車站的聚會》合作的胡歌，也曾在訪談中說小鎂像隻鹿，敏感而靈動。如他父親的易智言導演，則是說小鎂有強大的內心，固執、很忠於自己，總是做出最嚴格的選擇。
嚴以律己，無疑是她一路走來的心法。就像鴨子划水，你得非常努力，才能看起來毫不費力。
17歲那年的夏天，那位居住在台北的少女參與了《藍色大門》。小時候個性敏感、鑽牛角尖的桂綸鎂，在試鏡時認識了陳柏霖，她覺得他正向又明亮，從不抱怨，看起來像個一點煩惱也沒有的大男孩。「我小時候稍微多慮，然後碰到這樣的一個人，就像植物會喜歡陽光一樣，他給我無比的安全感，好像我跟他說任何事，都會幫我保守秘密，事實上也是，有時候他就是拍一拍我，或只是在旁邊躺一下，我就會感覺沒事。」
陳柏霖說，小鎂太過認真，前進兩步就思考著是否該後退三步，那性格的糾結是完美主義的來源。跟她在《南方車站的聚會》合作的胡歌，也曾在訪談中說小鎂像隻鹿，敏感而靈動。如他父親的易智言導演，則是說小鎂有強大的內心，固執、很忠於自己，總是做出最嚴格的選擇。
嚴以律己，無疑是她一路走來的心法。就像鴨子划水，你得非常努力，才能看起來毫不費力。
演戲還能帶來什麼？
去年她憑《腿》的國標舞者錢鈺盈一角，第四度提名金馬最佳女主角，將一個女人在感情上的不捨演得動容，也讓人反思婚姻與愛情的真諦。拿下金馬影后的《女朋友。男朋友》林美寶一角，則是直接明快，古靈精怪，以開朗的氣息點亮了劇情的起伏。而在《南方車站的聚會》裡，她說著一口流利的武漢話，詮釋「陪泳女」劉愛愛這個世故也天真的角色。
從影二十年來，桂綸鎂的作品其實相對少，得了獎、獲得肯定、票房好，都只是外界的事，對小鎂而言，最佳女主角的定義，是關乎於內心濤湧的熱情，以及如何稱職地飾演好那部電影的角色，讓觀眾參與故事，進一步讓評審或觀眾有共感，留有餘韻。而問到是什麼讓她一路努力二十年？她說：「一輩子只做一種職業，是熱情是好奇，是主動且持續地發現這個職業還有許多想學習的東西，還有進步的空間，有太多可能性還待挖掘。並且當有觀眾在多年以後，對我說，我的某一部電影或角色，帶給他力量，讓他有勇氣面對生命的難題，或是讓他有了釋放或不同的體會。這是讓我堅持下去的主因。」
每個角色帶給她的東西都不盡相同，她緩緩道來演員的心法：「有些是嘗試不同的表演方法，有些收穫是觀察學習主創團隊的工作方式，有的是替自己做戲劇治療。每個角色都教會了我一些東西，也讓我釋放和釋懷了一些東西。」
也因為在意的是過程而非結果，看著桂綸鎂接的片，聽著她說話，會有一種幾近隱世的感受。她說：「做為一名演員，我一直覺得過程勝於結果。拍完一部戲之後它就跟我無關了。」小鎂坦言時而在表演的過程中感到迷茫、挫折，或因為表現得好而欣喜，但這都是只有體驗過才了解。「票房很好或觀眾喜歡，更像禮物，因為無法預測，我的創作已經到此結束。我已經盡力，做了百分之百至兩百的努力，其他那些好與不好都好，因為在過程裡已經收穫很多。之後看成品，可能有遺憾，就記得那個是甚麼，下一次再去實踐它。我相信凡事盡力了便不要強求，一切自有安排。」
面對電影的純粹，是小鎂的表演之所以能打動人心的主因。她像時間旅人，又似遊牧民族，穿梭在劇組和場景中，活出不存在的角色，並在其中找到某部分的自我，感受濃縮最強烈的情感。
去年她憑《腿》的國標舞者錢鈺盈一角，第四度提名金馬最佳女主角，將一個女人在感情上的不捨演得動容，也讓人反思婚姻與愛情的真諦。拿下金馬影后的《女朋友。男朋友》林美寶一角，則是直接明快，古靈精怪，以開朗的氣息點亮了劇情的起伏。而在《南方車站的聚會》裡，她說著一口流利的武漢話，詮釋「陪泳女」劉愛愛這個世故也天真的角色。
從影二十年來，桂綸鎂的作品其實相對少，得了獎、獲得肯定、票房好，都只是外界的事，對小鎂而言，最佳女主角的定義，是關乎於內心濤湧的熱情，以及如何稱職地飾演好那部電影的角色，讓觀眾參與故事，進一步讓評審或觀眾有共感，留有餘韻。而問到是什麼讓她一路努力二十年？她說：「一輩子只做一種職業，是熱情是好奇，是主動且持續地發現這個職業還有許多想學習的東西，還有進步的空間，有太多可能性還待挖掘。並且當有觀眾在多年以後，對我說，我的某一部電影或角色，帶給他力量，讓他有勇氣面對生命的難題，或是讓他有了釋放或不同的體會。這是讓我堅持下去的主因。」
每個角色帶給她的東西都不盡相同，她緩緩道來演員的心法：「有些是嘗試不同的表演方法，有些收穫是觀察學習主創團隊的工作方式，有的是替自己做戲劇治療。每個角色都教會了我一些東西，也讓我釋放和釋懷了一些東西。」
也因為在意的是過程而非結果，看著桂綸鎂接的片，聽著她說話，會有一種幾近隱世的感受。她說：「做為一名演員，我一直覺得過程勝於結果。拍完一部戲之後它就跟我無關了。」小鎂坦言時而在表演的過程中感到迷茫、挫折，或因為表現得好而欣喜，但這都是只有體驗過才了解。「票房很好或觀眾喜歡，更像禮物，因為無法預測，我的創作已經到此結束。我已經盡力，做了百分之百至兩百的努力，其他那些好與不好都好，因為在過程裡已經收穫很多。之後看成品，可能有遺憾，就記得那個是甚麼，下一次再去實踐它。我相信凡事盡力了便不要強求，一切自有安排。」
面對電影的純粹，是小鎂的表演之所以能打動人心的主因。她像時間旅人，又似遊牧民族，穿梭在劇組和場景中，活出不存在的角色，並在其中找到某部分的自我，感受濃縮最強烈的情感。
她的心在遠方
她骨子裡就有流浪者的浪漫嚮往，也因此說走就走的旅行是她一直以來的喜好，很多時候她出國就這樣待在airbnb 裡，肚子餓了去附近的小館子吃飯，或是買瓶紅酒帶去看得見山景的公園喝上一杯，哪個觀光景點也沒去，就像是換個地方住一般。
她憶起唸書時期的南法旅行，當時她以Aix-en-Provence 為據點，每天搭一班公車前往一個南法小鎮，碰到喜歡的海灘便睡上一個下午，再帶著曬傷的雙腿趕公車回家。坐在Orange的古羅馬劇場裡，默默許下希望有一天能在這裡演出的心願，聳聳肩，年輕時的自己沒有什麼不可以。
小鎂說，幾年前拍戲拍到覺得需要喘口氣，就打給一個好朋友計畫旅遊，朋友當時剛好失戀，她狀況也不好，兩個人到了里斯本之後各自為自己的事情療傷。「有時候會想起這些旅行跟城市觀光沒有太多的關係，都是我和朋友，一起去消化自己的一些東西，或者是當你需要一個人的時候，把一些東西遺留在一個陌生的地方。旅行有時候只是換一個地方，因為那裏陌生，所以好像可以把這些情緒甩出去，再從那個地方汲取新的能量。」
她提起喜歡的公路旅行電影，從文溫德斯的《巴黎，德州》、《阿拉斯加之死》還有最近的《遊牧人生》，「這些電影的共通似乎都在描寫，人的心被生存的疲累磨淡了後，前往一段不得不的漂泊，沒有刻意尋找，卻在遊蕩的日子裡，自然生出了有所感悟後的一抹笑容。」
或許那樣的笑容，也是桂綸鎂一直在追尋的。
她骨子裡就有流浪者的浪漫嚮往，也因此說走就走的旅行是她一直以來的喜好，很多時候她出國就這樣待在airbnb 裡，肚子餓了去附近的小館子吃飯，或是買瓶紅酒帶去看得見山景的公園喝上一杯，哪個觀光景點也沒去，就像是換個地方住一般。
她憶起唸書時期的南法旅行，當時她以Aix-en-Provence 為據點，每天搭一班公車前往一個南法小鎮，碰到喜歡的海灘便睡上一個下午，再帶著曬傷的雙腿趕公車回家。坐在Orange的古羅馬劇場裡，默默許下希望有一天能在這裡演出的心願，聳聳肩，年輕時的自己沒有什麼不可以。
小鎂說，幾年前拍戲拍到覺得需要喘口氣，就打給一個好朋友計畫旅遊，朋友當時剛好失戀，她狀況也不好，兩個人到了里斯本之後各自為自己的事情療傷。「有時候會想起這些旅行跟城市觀光沒有太多的關係，都是我和朋友，一起去消化自己的一些東西，或者是當你需要一個人的時候，把一些東西遺留在一個陌生的地方。旅行有時候只是換一個地方，因為那裏陌生，所以好像可以把這些情緒甩出去，再從那個地方汲取新的能量。」
她提起喜歡的公路旅行電影，從文溫德斯的《巴黎，德州》、《阿拉斯加之死》還有最近的《遊牧人生》，「這些電影的共通似乎都在描寫，人的心被生存的疲累磨淡了後，前往一段不得不的漂泊，沒有刻意尋找，卻在遊蕩的日子裡，自然生出了有所感悟後的一抹笑容。」
或許那樣的笑容，也是桂綸鎂一直在追尋的。
舞隨心至
她說自己如果不當演員，應該想要做的是跳舞。她好幾年前自己去雲門看布拉瑞揚的舞，看完之後興奮到打電話給楊雅喆，吵著要他趕快去買票。
高中時她參加熱舞社，經常跟同學去北藝大看畢製，從那個時候開始對舞蹈的喜愛慢慢擴及到兩廳院。她大學剛畢業的時候其實想出國學現代舞，後來將演員當成一份職業後，這個夢想變得遙不可及，甚至連表演藝術都沒時間去看，「我記得我有一年突然感覺到『哇，我在幹嘛？』，怎麼一直在拍片，好像在生活上丟失了自己。那時候上海剛好有部作品，我就特別買票去看，雖然只去一天，但那時候我下定決心一定要做這些看起來有點瘋狂的事，不然會錯過好多。」
雖然在《腿》中練習國標舞，過了舞癮，但小鎂說自己一直想做的，就是能有一段享受的練習時間，然後來場酣暢淋灕的現代舞演出。她分享演員茱麗葉畢諾許和英國舞蹈家Akram Khan的合作《In-I》。這位影展大滿貫影后第一次參與舞蹈創作，就把真實的自我徹底暴露在舞台上，兩人以愛為題，用肢體交織情感，是純粹的藝術，她點點頭說：「真的很想這樣做，只是一直不知道從何開始。」
她說自己如果不當演員，應該想要做的是跳舞。她好幾年前自己去雲門看布拉瑞揚的舞，看完之後興奮到打電話給楊雅喆，吵著要他趕快去買票。
高中時她參加熱舞社，經常跟同學去北藝大看畢製，從那個時候開始對舞蹈的喜愛慢慢擴及到兩廳院。她大學剛畢業的時候其實想出國學現代舞，後來將演員當成一份職業後，這個夢想變得遙不可及，甚至連表演藝術都沒時間去看，「我記得我有一年突然感覺到『哇，我在幹嘛？』，怎麼一直在拍片，好像在生活上丟失了自己。那時候上海剛好有部作品，我就特別買票去看，雖然只去一天，但那時候我下定決心一定要做這些看起來有點瘋狂的事，不然會錯過好多。」
雖然在《腿》中練習國標舞，過了舞癮，但小鎂說自己一直想做的，就是能有一段享受的練習時間，然後來場酣暢淋灕的現代舞演出。她分享演員茱麗葉畢諾許和英國舞蹈家Akram Khan的合作《In-I》。這位影展大滿貫影后第一次參與舞蹈創作，就把真實的自我徹底暴露在舞台上，兩人以愛為題，用肢體交織情感，是純粹的藝術，她點點頭說：「真的很想這樣做，只是一直不知道從何開始。」
疫情下的生活本質
作為演員，某方面來說也是傳遞訊息的人，透過作品或角色去傳達感受或是帶領大家，也在這之中實現自己。桂綸鎂說，之所以會接下《台北女子圖鑑》，其實也是希望回歸一種非常日常的表演，「在疫情期間和這樣紛亂的大環境，希望讓大家回歸到生活的本質，不要因為外在的喧擾讓自己更混亂。」
今年走到了尾聲，疫情之於她感觸特別強烈。在封城的時候，她每天的生活是這樣開展的：起床喝杯水，做個早餐，認真練習好好沖杯手沖咖啡，把中午和晚餐的食材放冷藏解凍，整理綠色的植物，看個劇看部電影，在落日時分，看著美麗的夕陽做運動，洗個澡，吃份晚餐，繼續追劇或電影。
「我也在這段時間把心中想念，但遲遲害怕打擾的朋友都問候了一遍，而我也很高興，在沒有疫情的時候，我都有真摯地擁抱大家，在不能擁抱的時刻，我還能完整記得擁抱每一個人的感受。因為疫情的關係，大家都在思考未來該怎麼前進的路上，然後整個社會氛圍都在轉變。未來，變得更不可預期，把握當下變得更為重要。」
這段緩慢的日子，對桂綸鎂而言是一種反思，關於表演、生活，以及生命中深刻的情感。沒有出門，感受卻飽滿且豐盈。
在疫情期間會覺得孤獨嗎？小鎂說，她一直就是個享受孤獨的人。「我最記得在20幾歲的時候，一直問別人寂寞跟孤獨的區別。當然到現在我也沒有確切答案，我覺得寂寞好像是城市給予的，就像是妳去參加一個派對，很熱鬧的結束，那叫寂寞。可是孤獨好像是由內而生的，或是一種本質性的感受。我比較會丟棄寂寞，因為我覺得寂寞給我的感覺比較紛雜，孤獨給我一種很安穩的能量。」
很需要安靜的她，很多時刻是享受孤獨這個情緒的。把自己掏空，放到一個安靜的角落，拋開那些喧囂與繁雜，會更清楚自己的下一步要怎麼走。
作為演員，某方面來說也是傳遞訊息的人，透過作品或角色去傳達感受或是帶領大家，也在這之中實現自己。桂綸鎂說，之所以會接下《台北女子圖鑑》，其實也是希望回歸一種非常日常的表演，「在疫情期間和這樣紛亂的大環境，希望讓大家回歸到生活的本質，不要因為外在的喧擾讓自己更混亂。」
今年走到了尾聲，疫情之於她感觸特別強烈。在封城的時候，她每天的生活是這樣開展的：起床喝杯水，做個早餐，認真練習好好沖杯手沖咖啡，把中午和晚餐的食材放冷藏解凍，整理綠色的植物，看個劇看部電影，在落日時分，看著美麗的夕陽做運動，洗個澡，吃份晚餐，繼續追劇或電影。
「我也在這段時間把心中想念，但遲遲害怕打擾的朋友都問候了一遍，而我也很高興，在沒有疫情的時候，我都有真摯地擁抱大家，在不能擁抱的時刻，我還能完整記得擁抱每一個人的感受。因為疫情的關係，大家都在思考未來該怎麼前進的路上，然後整個社會氛圍都在轉變。未來，變得更不可預期，把握當下變得更為重要。」
這段緩慢的日子，對桂綸鎂而言是一種反思，關於表演、生活，以及生命中深刻的情感。沒有出門，感受卻飽滿且豐盈。
在疫情期間會覺得孤獨嗎？小鎂說，她一直就是個享受孤獨的人。「我最記得在20幾歲的時候，一直問別人寂寞跟孤獨的區別。當然到現在我也沒有確切答案，我覺得寂寞好像是城市給予的，就像是妳去參加一個派對，很熱鬧的結束，那叫寂寞。可是孤獨好像是由內而生的，或是一種本質性的感受。我比較會丟棄寂寞，因為我覺得寂寞給我的感覺比較紛雜，孤獨給我一種很安穩的能量。」
很需要安靜的她，很多時刻是享受孤獨這個情緒的。把自己掏空，放到一個安靜的角落，拋開那些喧囂與繁雜，會更清楚自己的下一步要怎麼走。
最怕丟失了生活
她當然也遇過低潮，30歲左右的時候迷惘自己的未來，但後來學習花更多時間在生活本身，所以將挫折轉換成另一種形式。「我常覺得大家所謂的一般定義的成功對我而言不太一樣，所以不太怕丟失甚麼。我生活的基石很紮實，然後我非常地享受，所以再難過、再辛苦的事，好像很容易就轉換了。」
也因為這樣，在敬業工作、認真拍戲之餘，平日的生活感更為重要，她喜歡看著自己去山裡露營遺留在腿上的紅豆冰，觀察那些紅腫和過敏，或是記得那些搔癢和煩躁的感受，這些都是體會的累積。每日生活的平凡和安靜，對桂綸鎂而言是必需的。
當我問到，明年即將邁入出道二十年，有想要跟自己說的話嗎？小鎂說：「謝謝你這些日子以來的敢於冒險，從來都遵從內心的聲音，從不知道什麼叫做辛苦，是因為你在其中真的很快樂，謝謝你，我才有今天的自適。」
繼續保持自己的步調前行，去喜歡的山林裡打開五感，感受大自然給予的能量，或是在家裡宅一天，觀看達頓兄弟（Dardenne Brothers）的電影，感受導演在觀者的心上刺上柔軟的一刀。認真學習，適當休息，體驗生活，照顧身體和心理，知道愛與所愛的人都安安穩穩的，這樣的生活，對她而言就已經很幸福了，其他的，都只是錦上添花。
「凡事不是為了他人的肯定而做，是為了成就自己而做。」桂綸鎂這麼說。
她當然也遇過低潮，30歲左右的時候迷惘自己的未來，但後來學習花更多時間在生活本身，所以將挫折轉換成另一種形式。「我常覺得大家所謂的一般定義的成功對我而言不太一樣，所以不太怕丟失甚麼。我生活的基石很紮實，然後我非常地享受，所以再難過、再辛苦的事，好像很容易就轉換了。」
也因為這樣，在敬業工作、認真拍戲之餘，平日的生活感更為重要，她喜歡看著自己去山裡露營遺留在腿上的紅豆冰，觀察那些紅腫和過敏，或是記得那些搔癢和煩躁的感受，這些都是體會的累積。每日生活的平凡和安靜，對桂綸鎂而言是必需的。
當我問到，明年即將邁入出道二十年，有想要跟自己說的話嗎？小鎂說：「謝謝你這些日子以來的敢於冒險，從來都遵從內心的聲音，從不知道什麼叫做辛苦，是因為你在其中真的很快樂，謝謝你，我才有今天的自適。」
繼續保持自己的步調前行，去喜歡的山林裡打開五感，感受大自然給予的能量，或是在家裡宅一天，觀看達頓兄弟（Dardenne Brothers）的電影，感受導演在觀者的心上刺上柔軟的一刀。認真學習，適當休息，體驗生活，照顧身體和心理，知道愛與所愛的人都安安穩穩的，這樣的生活，對她而言就已經很幸福了，其他的，都只是錦上添花。
「凡事不是為了他人的肯定而做，是為了成就自己而做。」桂綸鎂這麼說。
