接下来进入正题。
这样一个没机能也没方法的民科渣渣，居然胆敢谈论“混声”！而且还将混声界定为绝对错误的“真假声混合”。在被我和
@路见不平人_ 揭露了以后，渣渣吃了吐，改口说“假声在某些语境下是指头声”。。不好意思，在任何语境下，把头声说成“假声”，在科学上都是错误的。尽管在教学上，很多老师（包括骗钱的带师）就是改不过来
首先，让我第N次强调一个科学认识（通过动态喉镜等科学手段观察口咽内器官运动得知的）：
所谓胸声，就是声带严密闭合状态下全长、全面积振动的重机能。在三维空间里观察，就是气息冲击下声带打开面积大、时间长的状态。它跟胸腔没有直接关系。胸声状态，声带振动的幅度大、速度慢，频率低，歌唱时多用于中低声区。
所谓头声，就是声带严密闭合状态下边缘、局部振动的轻机能。在三维空间里观察，就是气息冲击下声带打开面积小、时间短的状态。它跟头腔没有直接关系。头声状态，声带振动的幅度小、速度快，频率高，歌唱时用于中高声区。
所谓假声，就是声带不严密闭合、留有空隙的状态下，边缘、局部的振动。在三维空间里观察，就是气息冲击下，声带打开后就不闭合了。它跟所谓的“假声带”没有关系。因为不需要强行闭合声带，这种状态下的振动所需的气量最小，所以一般没有经过训练或者机能不强的人（再或者民科渣渣这样的。。渣渣）唱到稍高音区都自动转为假声了，呵呵！千万不要误以为那就是“头声”，因为科学观察所得，两者之间的本质区别就是声带是否闭合，而在声带闭合下的头声，有金属光泽，或许会因共鸣不足而尖利，但绝不会嘶哑漏气，出现杂音。。
那么，什么是混声？
混声（voix miste）最早是在19世纪提出的。之所以提出这个概念，当时就是为了解决高、中、低音区统一、音区转换时不破音以及如何唱更高的音的问题。
其基本理念是：不能到了换声点再换声，否则会因声带振动方式的突然变化而出现破音或音色明显改变；在胸声区（中低声区）和头声（中高声区）之间必须有两、三个半音组成的过渡音区，比如男中音一般在C4到D4之间，像喷子哥家老廖这样的高男中可以到bE4甚至E4，男高音则在bE4到F4或#F4之间。而女高音的胸声区短，头声区长，主要用头声演唱，但并非不用胸声，所以也有过渡音区，与男高音相仿，只是用国际谱时记成高八度。在唱过渡音区的这几个音时，无论上行下行，都需要“带上下一个声区的唱法和音色”（马凯西）——这，就是混声。
以胸声上行到头声为例，说得具体一点。唱换声点前的两、三个半音时就应该音色稍微变暗、母音稍微变形、喉位缓缓的下降（或尽量保持不提喉）、唱得轻一些；而不是像很多普通人那样，越到胸声区的尽头就越用力，越想用原来的唱法尽量唱得更高一些，结果嘛，也就是俗称的“杀鸡”咯
如果从声带运动的角度讲，过渡音区所用的“混声”就是将胸声区完全拉紧的声带稍微放松一些，稍微加快一些声带振动速度，喉部肌肉保持放松状态，直至完全过渡到局部、边缘振动的头声区。这个过程，也就是我在之前的贴子里提到的“声乐技术的跃迁——换声或曰关闭”。
欧洲19世纪以前的男高音之所以很难唱到G4以上，就是不掌握这个技术，到了换声点就杀鸡，或者直接就破了。阉伶则是因为保留了男童声，使得他们的胸声区和头声区音色差别不大，就规避了这问题。
是不是觉得我把所谓的“混声”写得很简单？对，就是这么简单。但越简单的事，越难做到或者做对。因为怎么放松，放松多少，基本上是个存乎一心的事，是看天赋的。很多成名的歌唱家，自己还时不时的卡换声点呢！
为了启发学生，稍微正经一点的声乐教师（包括一些歌唱家）倾向于用百分比来描述过渡音区的头胸混声。但什么感觉是30%，什么感觉又是50%，那就完全得靠学生自己体会了。
既然无法用科学方式判定，把“平衡混”说成唱法就未免emmm。。说难听点，就是网络上那些带师们把混声技术在概念上复杂化、混淆化了，然后拿来骗钱的。至于教流行的那些说什么“胸声多就是强混、头声多就是弱混”。。拜托，强弱在声乐里是响度概念。如果在上行至过渡音区时还用“强”来暗示歌者，那极有可能就是杀鸡；下行时还要暗示“弱”，大概率就一下子软趴趴的就虚下去了
总之就是音区不统一。
连百分比都是“不科学”、靠感觉的教学方法，民科渣渣潜意识里根深蒂固并且一开口就说出来的“真假混”，就更是糟糕的提法了！因为混声一百万个不是民科渣渣说的“假声越来越多、真声越来越少”！
再强调一次，假声，就是声带在不严密闭合、留有空隙的状态下，局部、边缘振动发出的声音，所以它必然是漏气的。在这种认知下去唱混声，那不就是从过渡音区就开始漏气一直漏到下一个声区，又虚、又软、又哑了吗？也就说，如果混声里有假声的成分，你还要“越来越多”，那直接一个车祸现场，破！音！了！大家现在知道为啥民科渣渣唱成这个样子了吧？
即使有些声乐教育家也说真假混，那也是为了启发学生放松声带。但如果学生不能清晰的认知到头声和假声的区别（声带是否严密闭合、不留空隙），就会造成他们在换声这个技术上很难站稳，很容易导致声带闭合不良、声音虚浮漏气。唱流行的，或许无所谓；唱民族和美声的，那基本等于你白学了！
综上，所谓混声，就是胸声区、头声区转换时在过渡音区的唱法。其目的是保证音区统一，不破不虚。而要达成这一目的，就一定要清楚的认识到——
没有假声！没有假声！没有假声！
由此可见，这个民科渣渣才是从理论到实践、实锤的“不会唱歌”啊！
