先放两张73原画
m16和m14一样，无人伤亡，（但柯南都挂了彩
这两部是真正意义上“只有柯南受伤的世界”

通篇看完，对m16的感受很有些复杂。
硬要说的话，许多一闪而过的亮点，和巨大遗憾。——后者明显更重。
在时过境迁、非常理性的观影心境下，我能看到这个剧本、这个题材的潜力，也会忍不住去想，如果由更好的、更有审美的班底去制作，能够触碰到更高的上限——但m16就是没有。
m16有个非常好的题材，足球体育运动，而且适逢J联赛20周年。最妙的是，足球和男主角本人的爱好有着最高的契合。工藤新一是足球少年，柯学武器是足球，在漫画日常故事中有和英雄直树的故事、自己拥有非常崇拜的球星（还给人送牢里去了），可以说天时地利人和。
m16明显也在试图将足球赛的紧张与剧场版八个蛋的柯学传统进行咬合，但效果不佳。题外话说一句，m16的点子是非常好的，“打中横梁中点”这个指令，是一种群体力量达成的救赎，需要前十个前锋强大的心理素质、过硬的业务能力去支撑。
“职业化的群体拯救大众”，我认为把这方面做到最佳水平的是m1，那个感光装置，在警视厅、交通厅高效指挥，列车员、司机严密执行任务，各方严密配合下，最后把全部受困列车安全停靠。这是柯南所有剧场版里最优秀的群像刻画——需注意，柯南的世界虽然是少年的，但是必须是有“大人”的，并且一个理想故事里，主角有自己的舞台，但各行各业应当尽到各自的职分。
m16关于这个核心危机的处理呢？
是的，找了很多真正的J联赛足球运动员来配音——因为棒读效果很差；以真实球员的长相描画剧中球赛——导致和真田、英雄、比护等非常明显的割裂，更糟糕的一件事，对于“停下炸弹”这件大事，用几乎快剪的方式带过了，我甚至怀疑没有办法摁暂停的影院观众能get到多少。回忆一下m1的处理，首先交通厅指挥下部署每一列车的动向，对于铁轨的特写、对于仪表盘的特写、司机紧张但坚毅的表情、时速70 65 60 59 58的报数……
m1是上古时期了，以m16的资源，完全可以让这个好点子有更好的展现的！
遗憾，真的非常遗憾。
在真田的部分是有比较优秀的表达。此处的亮点是，球员接受这种高压任务的同时，还有一重额外压力，就是现场观众是不知情的，作为一场足球比赛，ace们需面对因不进球带来的嘘声。这可以说是ace背负的责任。更精确的命中目标、临危不惧的勇气，以及被误解时的稳定的心态。
他们知道大众所不知道的险恶，并且迎难而上。
——这部分精神，我认为可能是古内设想的本部剧场版题眼。

知道大众所不知道的险恶，并且背负一切、迎难而上。
这个几乎也是柯南本人的一种精神。我想这不同于个人英雄主义（虽然静野孔文喜欢这样处理片子），按73较高水平塑造来看，《柯南》的底色会更加悲悯和温柔。
比较好的类比是，原作樱花班的故事在小兰视角里就是一个儿时回忆，在新一那边则凶险得多，他并不是没有借助父亲甚至警方的力量，但这样的真相也不宜跟小兰（或剧场版中“大众”）说明。
这种“责任”，一直都是传递的。
比如松田继承了萩原，高木和柯南危情中的选择又继承了松田的遗志。
在m16中，这种传承的设计也非常不错。三浦将红袖标送给中冈（本案凶手），中冈又将他传给知史（死于心脏病抢救不及时的正太）。
另一个世界线里，三浦将白护腕送给柯南，因爆炸受伤的柯南的血然后了护腕，导致凶手想到死去的知史，心理崩溃。
可能很多人记得，m16在剧场版特色的炸炸炸流程之后，有段非常舒缓的柯南和职业球员三浦知良的互动。晨练的公园，追风的小小少年和球员，世界只剩下足球。
这一段的画风和前后都非常不契合，加上运动员天然棒读的效果，那场晨光熹微的邂逅，好像在一个不切实际的梦境里。
个人是很喜欢这一段，原因……说实话很不理性——就是我想如果柯南自己知道在拍剧场版，他演的最快乐的应该是这一段。
如果理性一点看，这一段虽然讲出“传承”，为护腕关键道具做了铺垫，但风格是前后割裂的。

公园晨练一定是柯南本人最乐意拍的剧场版片段！
看把孩子高兴的↓

m16有个非常值得肯定的点，即凶手和知史的故事线。
古内一成的剧本有个突出的优点，这个优点和原作中前期受好评的柯南故事是一致的——“有人味”。
粗略分类，剧场版只有三类凶手：
1、偏执型人格（m1森谷帝二、m5如月峰水等）；
2、集团作案（m7和m14盗贼团、m20组织等）；
3、仇杀。
第一类是纯神经病，偏执人格一般作案手法比较戏剧化；第二类要玩好共犯隐藏和反转，做好连环事件的衔接；第三类“仇杀”，是真正要求比编剧吧故事编出“人味”的。
凶手有人味吗？
有。
举一个反例说明“不像个人”——m20库拉索。库拉索，身手和记忆已经很不像人类，下一下黑白棋，和侦探团玩一玩（重头戏之一还是侦探团自陷危险库拉索施救，换言之，侦探团的“予”和库拉索的“给”根本不成比例），立刻净化灵魂了，开挖掘机拯救苍生去了！
这就叫没人性。
人性是一个中性词。善是人性，恶也是人性。
库拉索是没有人性的角色，她有神性，她“不像人”。

古内剧本中涉及的仇杀故事，一定会给凶手赋予“人味”的部分。
我们记得m9的美波子、m12的谱和匠、m18的亨特和吉野，他们都“像人”。
说起来，m16的凶手似乎是个没几个人记得的名字——中冈一雅。
锅有两个：
一是，足球是11个人踢，一场比赛场上就有22人，凶手把十场球赛卷入事件，光嫌疑犯就有五人，剧中划过的陌生人名实在太多了；
二是，m16的剧本，推理过程一直让大叔和柯南钻死胡同，钻到第四层才猜到真凶手，直到最终舞台被引爆，柯南还没有完全推理出第十个球场和第十一个球场的联动机制
（这不怪他，我觉得推不出来。）
这些因素，其实是推理部分设计和演出效果的锅，但直接导致了刚看完m16都不一定说得出凶手的名字。
中冈这个人的塑造，是挺不错的。
中冈的视角里，18岁的自己是年少得志的球员，在一场大雪过后的比赛里获得了关键的胜利，又得到了三浦的鼓励——一切看起来很有希望。而很快，他遇到了事故，因受伤疗养，复健效果不理想，难以重回巅峰，只能远走南美开始摆烂逃避。
中冈个人有个执念——正如大部分凶手都有点奇怪的执念——他认为不踢满整场比赛的选手不算足球运动员。
转折出现在回国后，三年前中冈在公园偶遇了曾经一起踢球的小朋友，小朋友因为身体原因一直没法比赛，三年后9岁的小朋友已经可以上场踢一小会了。
这一段可以说是中冈重新燃起人生希望的第二次转折。
后来因各种阴差阳错，知史去世，中冈唯一的希望也就死了。
中冈开启了11个球场爆炸之旅。
《柯南》中最类似的关系是灰原在《疯狂足球迷》，她在站台看到“叛徒”比护因进球重新被球迷接受。中冈受伤，复健不顺；小孩先天身体缺陷，不能剧烈运动，两人互为镜像，对足球同样的热爱，又被命运扼住咽喉。小朋友一直坚持，甚至有了好的进展，是中冈看到的“一个HE版本的自己”——正如比护之于哀。
（不要考虑后来灰原和比护的追星关系，仅截至漫画34卷）

我也很喜欢m16