丝芭影视十年啦~
尽管时间紧迫，还是花了一个月把这个十周年系列《塞纳河十周年影视参演100部》肝完了，不完全统计，丝芭河内成员参演各类影视作品一共101部，难免有所缺漏，就当做一个纪念吧。
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广告打完，转入正题。2022年丝芭影视表现平平，总体乏善可陈。上半年尚能完成固定份额，下半年竟全线哑火，最终2022年全年收官8部作品，为自2016年以来最差成绩。
电视剧：《新居之约》《幸福到万家》
网剧：《亲爱的小美人鱼》
网大：《雪鹰领主》
话剧：《疯狂理发店》《基督山伯爵（中文版）》
短剧：《我的反派夫君》《拜托了！姐姐》

由于影视制作周期的延宕性，本年度影视作品呈现的低迷，主要透露的还是丝芭影视19-20两年制作总量的萎缩。然而，丝芭过去两年制作出的作品到底有没有被主流市场，尤其是寒冬下的影视市场较好地吸收，是一个值得思考的问题。今年最大的一个变化是出现了十年罕见的“无鞠”之年，这应当引起运营的警觉和重视了，到底是没有很好地运作，还是在进行哪些方面的考量，都需要作出一个更为有效的改变。
今年总影视产出量为16部，略少于去年，整体还过得去，这说明丝芭影视的制作能力调整不大，但丝芭的出品，包括头部艺人、影视部艺人、影视向成员到总选圈内组成员所出演的影视项目，到底能不能卖出去，恐怕会成为丝芭接下来一个比较棘手的难题。

王小二过年

看看我ki待播剧，扮相好，期待！

还有一部镇山之作没播——小夜曲

一、“走出去”和“引进来”
丝芭，或者说塞纳河与内鱼的关系，各家有各家的说法。但是从横向数据来看，丝芭传媒在内鱼的地位是在不断地提高。丝芭已从2020艺人经纪公司TOP50的第33位跃升至2021年榜的第21位。所以，醒醒吧！丝芭传媒都到ug组了，我推的小偶像呢！

也就是说，无论我们的立场和倾向如何，丝芭在偶像的赛道也好，传统娱乐艺人经纪的层次也罢，在所谓内鱼中的地位已经不是五年前初创的草台班子，借助这十年的偶像经纪的东风，确实是成为了大浪淘沙之后仅存的硕果，能够有资格和30年来沉淀下来的传统的老牌公司打打交道。
很显然，这样的结论和我们大多数粉丝或者关注者的直观印象有比较大的出入。如果说大堂还能在勉强在90花的第二第三梯度转转，二堂和堂三都成为了“自食其力”的编外人员，限定组合解散后的ki粤，到底对她们来说，此时的身份是唱跳歌手？演员？还是什么。

鞠卡黄御三的时代，由于丝芭尚处于上升阶段，整体还算是外面眼中的香饽饽，所以能够看到有不少成员，实现了“走出去”的发展。然而，在整体紧缩的当下，非但是成员缺乏能力“走出去”，成员主演作品的“走出去”也成为老大难。
前两年围绕珍妮打造的女主剧，包括其自接的剧至今下落不明，有的甚至已经敲定好平台的也似乎陷入僵局。珍妮之后，丝芭又试图以陆婷玉破局，但《勿扰飞升》会否依然沦为鸡肋似乎也是可以预见的了。丝芭旗下的影视约艺人虽然都有外戏在身，但丝芭影视艺人+丝芭出品的模式似乎并不比使用小偶像出演强多少，她们甚至连基本的受众也很难成型。另一方面，丝芭毕业生转影视约的也仅剩小四和534的几位成员，在丝芭影视得不到进一步的资源投入也成为她们出走的重要原因。
所以，在这样的现实下，我们看到今年，丝芭影视包括整个公司做了比较大的“引进来”式的战略调整，通俗来讲，分出了一定的蛋糕给外部公司共享。例如今年总选的宣传上挂了腾讯系的TME平台，总选后和b站搞了一个没人在意的抽卡活动。但相较于女团部分，影视部分的“交换”更加明显：
例如《仙四》的主角团：
陈哲远——果然娱乐（2015年）——爱奇艺（股东95%）
茅子俊——欢瑞娱乐——>萌扬文化（江疏影）
毛晓慧——荣信达
芭参中爱奇艺系艺人的参演：
肖燕（《新白娘子传奇》）、葛鑫怡（青二）、符雅凝（青二、《清风朗月花正开》）
《了不起的曹萱萱》
祝绪丹——嘉行传媒
翟潇闻——R1SE
出现在赵粤毕业公演的刘梦、王艺瑾——嘉行新悦——嘉行传媒，除了人缘因素，是否也说明了丝芭和嘉行的某些“交易”
《勿扰飞升》
李宏毅——光线传媒
导演：刘国辉——《亲爱的天狐大人》《重紫》
《替嫁小才女》
张志浩——酷漾娱乐——阿里
——《花戎》《仙四》《勿扰飞升》
导演：陈国华——胡意涓、陈国华（《花戎》）——林国华监制，林健龙、陈国华执导（《如意芳菲》）——林国华监制，金媛媛编剧，林健龙、刘镇明执导（《芸汐传》）
《雪鹰领主》
许凯——欢娱影视
娜扎——唐人——和颂

上述梳理不难看出，去年和今年，丝芭出品的影视剧的主演，有很多都是由上一个时代的什么唐人荣信达、欢瑞欢娱嘉行之流的老牌经纪公司的签约艺人来担任。一方面，在这种紧缩的环境下，丝芭当然会倾向于这些能够保证作品顺利发行的艺人。
另一个层面，丝芭已经开始能和外面的团队掰掰手腕。换句话说，至少在偶像剧制作这块，丝芭出品和外面传统公司的出品已经基本是一个水平，丝芭影视团队具备仙侠古偶的制作能力，这样的条件能否让丝芭从一个艺人导向形的影视团体向创制形的公司转变呢？这也许是他们期待的方向。
第三个层次，我们可以很明显地感觉到90花生和95花生这两个梯队，已经完全被成熟的工业流水线化了。这个批次的头部艺人也扎堆在古偶这个赛道内卷，科班与非科班之间看不出明显的竞争优势，因而导致了她们极易被取代和更替。暑期档尚且是虞书欣、赵露思，第四季度就开始营销田曦薇、陈钰琪，这几年凭着新剧“爆火”的女演员很多，但是演的基本是自己戏路个性而非角色塑造的好演员。我们说小鞠是走着和某爽比较相似的发展道路上来的，但即使某爽不出事，19年之后某爽的影响力已经再不断地下降。专注于偶像剧路线的艺人，不能在30岁前完成资本转身的话，终究会被滚滚洪流所淹没。
艺人窗口期收缩、艺人培养能力不足，艺人梯队青黄不接，在这样的困境下，“引进来”似乎是丝芭影视为数不多的手牌了。可是，制作型的影视公司强调高段位的原创导编或充足的IP储备，丝芭《雪鹰领主》这个ip是16年打折季购入的，除此之外还有能够被外部艺人看得上的项目吗，恐怕这条路对丝芭影视来说是难上加难。
与22年的“无鞠”同时进行的是小鞠《恋爱告急》等solo舞台在b站等平台被捧为内鱼爱豆第一人，不得不说内鱼“锤死表或”的功力依然强大。然而，如果真的从影视板块退场，恐怕作为爱豆在内鱼会更加难以存活。
小鞠团队将全副身家押宝《仙四》，正如当年的杨幂接《仙三》，是一个决定她往后10年演艺生涯的关键性角色。然而，从目前《仙四》路透出来的不知道已经到了第几轮制作的数个片段来看，无论是小鞠的表演，还是该团队各类服化道都让人感到廉价。纵使男主是爱奇艺汰渍，从推人的角度看，《仙四》依然会是桃的重点项目，但这大半年考察了各种要素之后，我没有去年对小鞠能够参演这个项目那么大的兴奋度和期待值了。
除了小鞠之外，传统说的“鞠家班”：ki、冉、江山，在丝芭新模式：外人+影视约艺人+影视向成员的剧中也能吃上饼，多多少少接触到外面的世界，跟着正式团队跑跑总归是好的。不过今年机会确实少，小四也快歇息了大半年，幸好年中随着《幸福到万家》的热度把《小美人鱼》给推出去了，而像原来改签影视部的momo、tako、五折也纷纷离开了，各人有各人的选择吧。

在猫眼热度榜，前100没有一部丝芭出品和制作的作品。
林思意9番配角参演的《幸福到万家》第15名。其他丝芭无人上榜，而且这部剧对林思意没啥加成。

反派夫君第一，其他随便

二、短剧的转向
短剧的定性，之前已经说了很多次了。这两年流行的短剧和当年搜狐、万万的短剧不可同日而语，快餐文化地进一步加速使得时兴的短剧每一集连主题都不需要了，纯粹就是一个爽点，爽完就完事。有的短剧，故事情节能串在一起，勉强可以算是一部有节操的网大，但大多数就只为了提供即时性的满足感。因此，短剧是没有未来的。
不过，短剧至少到今年还是比较赚钱的项目。据做广告投放的朋友说，短视频平台的短剧这两年的预算给得比较慷慨，如果说年初433的短剧《反派夫君》都能赚钱的话，芭制的《姐姐》绝对是让芭尝到了甜头，今年总选前后，芭上马了至少5部短剧。
短剧从他的类型和制作倾向看，其目的就是为了赚钱。因此，也不必抱有过多的期待，至于和以后的什么演艺生涯更是还差得十万八千里。尽管演短剧的目前来说，是影视生态链的底端，但只要能够提供稳定的收入就是一个可以考虑的长期职业，那些一辈子演网剧、网大，甚至电视剧的演员、明星，三大奖对他们来说又有什么关系（作用）呢？
短剧对丝芭来说，能够成为总选资源、能够给成员带来收益，能够让丝芭影视在寒冬苟下去，大概就是这样的追求了。目前来看，短剧是丝芭能够提供给成员影视资源的方式，但这么庞大的短剧储备，丝芭是否已经找好了买家，犹未可知。

三、舞台剧
在影视资源紧缩的环境下，不少演员也将目光投向舞台剧，如堂哥今年出演了开心麻花的舞台剧。

但如果要评选今年的影视资源年度MVP，当之无愧就只能是小鹤黄恩茹了。《当爱》虽然因为羊群延期，却幸运地参演了更加庞大的团队出品的《基督山伯爵》，基本上已经能够进入国内音乐剧圈的第一梯队了，而阿老师又将开启新的《歌剧魅影》另一个经典剧目，小鹤还能不能延续一贯以来的优秀呢，值得期待。

孙芮应该试试 东方不败这个角色，有点当年林青霞的味道

四、结语
乏善可陈的一年，确实让人没有太多想说的。疯狂星期四之后，国内的羊群基本上也就走上了国际快车道。羊群效应对人类社会的冲击恐怕延续个10年都算轻的，大萧条的日子肯定是不太好过的，人们对未来期待值下降的情况下，及时行乐、享乐主义大概会成为往后数年的主流。总体而言，这样的氛围有利于娱乐的发展，虽然这样的发展与黄金时代不可同日而语，彷徨时代的娱乐将以及时性、快餐性、廉价趣味为主，对娱乐主题的松绑，选修的回归应该都是在可以预见的时间里了。
其实，过去20年可以看作是世界文艺黄金时代的最后余温，从二战结束后的大繁荣持续了将近40年，而中国的入世，亚洲的崛起只不过是将快乐的岁月又往后延续了30年，度过高潮，趋缓当然会是资本主义世界周期律的一个环节。或许，我们已经发现90后和00后、10后的视听水平、代沟已经相差不大了，市面上主流的游戏、社交平台、番剧类型、影视作品已经很久没有重大突破了。歌是老歌，剧是老剧，游戏也是那几种类型，这样的时代或许才刚刚开始。
我们看开闭的公演也一样，最年长的成员已经跳了14年公演了，有可能，很快我们也会有这样的存在。开闭还跳着十多年前的那几套老公演，甚至让人觉得《三角函数》还能再跳五六年。
虽然，我们终将别无选择地走入这个大放缓的时代，勇敢地活着吧，活久了才能啥都经历得到。