自以为学识渊博、见解独到的仓山风雨（贴吧虚假的梨园），多年来满嘴胡言，不遗余力地编造各种谎言，对除了HZF以外的大多数黄梅戏演员（包括严凤英宗师），极尽否定、污蔑、诽谤、栽赃之能事，不知从哪里弄到只言片语，或是从某些方面得到的道听途说，肆意发挥，充分展示了其能把黑的说成白的、把白的说成黑的天赋，藐视天下众生、自傲的嘴脸表露无疑。
黄梅戏《红楼梦》创作团队，是一个实力非凡的创作群体。编剧是当时已年过七旬的上海前辈剧作家陈西汀先生。导演是上海京剧院的马科。他所导演的《曹操与杨修》（由尚长荣与言兴朋主演）当时正轰动剧坛，……这样的大腕，难道他们连曹雪琴的“红楼梦”，都还没有看过，你还真是大言不惭啊！至于戏中加入现代元素，谁又规定了不许加了？只要不冲淡主题，并无不妥！
可能在你心目中的烂剧《红楼梦》，却毫无悬念的获得了“文华奖”，而且在最高权力机关连演两场，这在现代戏剧史上是绝无二例。

就是这个仓山风雨及极少数极端韩迷，不但对马兰极尽谩骂，而且对黄梅戏宗师严凤英极尽嘲讽，一是说严凤英唱腔不好听，身段不好看；二是说严凤英和人抢戏，没有一个黄梅戏大师的风范，典型的就是抢了麻彩楼老师的《女驸马》。真的是这样吗？我们就来顺着《女驸马》成型的脉络来捋一捋

首先，严凤英版的《女驸马》与麻彩楼版的编剧分别是陆洪非与王兆乾，王兆乾倒没有说什么，现在的韩迷们却抱起屈来了，况且当时也是省里统畴安排，再者改编过的剧本存在很多不同的场景，唱腔也做出许多改变，难道这也被认为是麻彩楼的版本吗（就好比命题作文，只要中心思想明确，难道不可以有不一样的写法吗）？我想问一下，再芬黄梅剧院演出的《女驸马》难道还是麻老师的版本吗？不是吧？现在，差不多黄梅戏剧团演出的《女驸马》，几乎都是严凤英演出过的版本，这一版本似乎成了公版。
所以说，严凤英根本就没有抢麻老师的《女驸马》，而是有些不怀好意的人企图往严凤英身上泼脏水，可见他们的嘴脸是多么丑恶。嗷，对了，说抢戏，我倒想起来了：再芬黄梅戏剧院正在推出的黄梅戏《不朽的骄杨》，好像是从安庆黄梅戏艺术剧院拿过来的吧？安庆黄梅戏艺术剧院这本戏原名叫《骄杨》，也演过一段时间，难道是安庆黄梅戏艺术剧院拱手相送的吗？（剧本就好比人们生存的粮食）当然不是，是由其它一些不为外人道的原因，再芬黄梅轻而易举的获得了《骄杨》的演出权，随即，为了掩人耳目，改名为《不朽的骄杨》，并与2022年参加十七届中国艺术节，结果与“文华奖”无缘。请问，仓山风雨及极少数极端韩迷：韩的行为是不是抢戏？

上世纪八十年代初，尽管中国改革开放已经几年，但是，全国发展的不平衡依然是严重存在，特别是农村，许多地方还没有用上交流电，居民的生活水平普遍偏低，大部分家庭仍然没有用上电视机，（VCD更是在93年以后才面世）省里只有一套电视节目和一套广播节目，而且每天播放时间不足15个小时。所以，那时人们获取信息的渠道，除了电视，更多的是收音机及报纸。
1984年，黄梅戏电视剧《郑小姣》拍摄完成，当地电视台随即播放了这部剧，虽然有些有电视机的家庭收看了，但还是有绝大部分群众没有看到，所以，并没有引起多大的轰动；倒是同年拍摄的35周年献礼影片，黄梅戏艺术片《龙女》，却掀起了不小的轰动（毕竟电影受众面要广泛的多）。而在同年拍摄的庐剧电视剧《休丁香》，由省电视台播放以后，反响要比《郑小姣》好一些，可能是地区差异，人们欣赏的习惯不同罢了。
1988年，由马兰主演的黄梅戏艺术片《严凤英》在中央电视台播放，因为这时电视机的普及率已经达到80%以上，迅速在广大观众心目中形成了“严凤英”热，人们对严大师的从艺经历、悲惨遭遇表示深深的同情和极大的愤慨，同时，对马兰精湛的演技给予高度评价。马兰凭借此剧获得第六届中国电视金鹰奖最佳女演员，第八届中国电视剧飞天奖最佳女主角。由此可见，《严凤英》一剧超过《郑小姣》的影响是不言而喻的。
而仓山风雨与少数极端H迷，罔顾历史事实，为了抬高某黄梅戏演员，贬低《严凤英》一剧的影响，继而对严凤英大师进行疯狂抹黑，实乃小人所为，也只能成为人们的笑料。

黄新德先生在他的《萍踪浪迹几度秋》一书中，曾对马兰演出的黄梅戏《秋千架》，作了比较客观的评论：可能是改革观念过于超前，合肥观众似乎还不大适应。如果这是在某些大城市里，面对多元化的观众，受众的包容性更强，欣赏水平更高，接受新生事物的能量与尺寸更大，这出戏定会赢得一片赞美。―
至今我仍然认为，初演的《秋千架》确实还不那么完美，存在一些可商榷之处，但是它的探索、改革精神尤为珍贵。这是一群负有使命感的艺术家们在戏曲陷入困境时的顽强追求，是一种明知有危险、有责难仍然坚持的世纪突围，也是大黄梅意识的时代呼喊。存在的问题和需要做出的改动我以为都是可以探讨、可以切磋的，可以使其更加完善、完美。媒体不负责任的批评，尤其是采用一种冷嘲热讽的手法，这会极大伤害艺术家的创新精神，也违反了艺术规律，因为任何作品都得有个打磨推敲的过程，谁也不可能一锤子砸出个金娃娃！当年《天仙配》出台时也曾引起过一片争议。不是有句“十年磨一戏”的老话吗？
事隔十余年后我们再回看此剧，竟然丝毫未感到它的“过于超前”！因为现在比此剧走得更远的实在是太多太多了，即便我们的《长恨歌》也比它“时尚”得多，再也没有人大惊小怪了。可见，当年《秋千架》改革创新的探索是在封闭状态中进行的，余秋雨、马兰敢于吃螃蟹的大胆尝试是何等的艰难与可贵。

有这么一个人，她出没在百度贴吧、抖音、微博等各种与论场合，采用各种不同的虚假身份，采取各种说辞，游说那些对有关事物及与情不清楚的人，进行洗脑，用近乎歇斯底里似的方式，对马兰进行疯狂诅咒、诋毁、诽谤，对马兰出演的所有作品，实行全方位抹黑，以期达到丑化马兰，抬高其心中的偶像—某黄梅戏演员至黄梅戏界天花板的位置。她全然不知，她自己完全就是一个丑陋的跳梁小丑。
对马兰在黄梅戏历史上的地位，黄梅戏研究机构，包括时白林等重量级的黄梅戏泰斗，都有过十分肯定的评价，这不是一些不知天高地厚的狂徒，利用龌龊手段就可以否定的，你们越是这样做，只能说明你们的底气不足，越能证明马兰的优秀，蚍蜉撼树，说的就是你们这些不自量力的傢伙。

仓山风雨对马兰当初在安徽省黄梅戏剧院的二十年间的付出，抱有不屑一顾的傲慢态度，她是完全不了解马兰在黄梅戏界的实力，完全不知道马兰是凭着自己坚韧不拔的努力和一丝不苟的敬业精神，获得了令世人注目的成就。而仓山风雨等人，却信口开河，胡说马兰拥有政治和艺术舞台，我不明白她要表达的什么意思？马兰没有官方背景，她只是担任了15年的全国人大代表，在安徽黄梅戏剧院担任过一段时间的副院长，这些难道就是马兰的政治和艺术舞台？如果就也算的话，那么你们心中的偶像可真是太厉害了：1、已经当了四届二十年，今年是第五届开始的第一年，等届期任满，将是二十五年；2、亲自掌舵一个比肩省黄的黄梅戏剧院，亦已十七年之久；3、担任中国剧协副主席快十八年了；还有很多社会上的头衔―马兰啊，你比某人的面具实在太少啰。
仓山风雨还在某平台造谣说：马兰演出《秋千架》，省黄有300人参加了演出，请问你当时多大？你看到当时的演出情况吗？省黄有300个演职人员吗？不但没有这么多人，而且还有其他演员在演出其它剧目，你不分青红皂白地使劲造谣中伤马兰，似乎对马兰有滔天的恨意。但是没办法，《秋千架》仍然是安徽省黄梅戏剧院的保留剧目。你是不是很不爽？