调性，转调乐段。旋律上由连续不断的十六分音符作音阶级进上下行，配上半柱式和弦，音乐较为流畅、轻盈。和声以正格进行为主，最后终止于#c小调“K46—V—I”，乐段收拢结束。呈示段自行反复一次。2、中段（41—48）： 类型为展开中段。保持呈示段的规模，结构为4+4 的平行二句式方整乐段。材料来源：呈示段十六分音符流畅的旋律。展开方式：运用调性对峙的手法。从#f 小调转到关系大调A 大调，单一调性，调性豁然开朗，形成调式对比。和声上半终止于属和弦，全终止于主和弦，属主呼应，典型的古典风格。3、再现段（49—56）：静止再现。与插部一的处理方式相同，变化之处在于调性回归主调，最后以完全终止结束，单一调性。中段和再现段联合反复一次。
主部二（57~64) : 静止再现。
插部一与主部的重复（65~97): 为了倒装回旋曲式结构的平衡，插部一与主部一需要重复一次。重复中，主部一作了变奏处理，节奏由八分音符变为了十六分音符。
尾声（98~127) : 使用了综合材料，主调陈述，可以分出两个阶段， 第二部分是第一部分的变奏重复（111~128) ,重复时有5小节扩充。和声上不断强调正格进行，巩固全曲主调。三：结语综上所述，这首进行曲使用了倒装回旋曲式结构，轻松、活泼的三个主题分别在a 小调、A 大调和#f 小调上交替陈述，形成鲜明对比的三个音乐形象。全曲的三个插部自身构成了有再现的三部性曲式结构，在每个插部后，都添加一个主部主题，由于这个主部主题一直穿插出现，音乐的曲式结构同时具有“三部性”和”回旋性“的两种结构特征。在这首作品中，我们可以看到作曲家不仅赋予倒装回旋曲深刻的内容，而且更注重作品的调性色彩转换，调关系大多以平行大小调、同主音大小调、近关系调为原则，这些都体现了古典作曲家的调性思维。和声上强调“T——D——T”正格进行，多运用三和弦，离调和弦较少出现，整体的和声较为古朴、单纯。这首作品体现了倒装回旋曲的特点，符合其结构的规律，形式均衡严谨、材料灵活多样。