方亚芬的《琴心》最动听

呵呵，这些都是王实甫原著里的句子啊！上海的剧作家哪里写得出来？楼主说的那些错误其实并不是错误……
比如“玲珑”，现在说的“小巧玲珑”一般是形容外表的，但它原本是个象声词，就是形容清脆的声响的。再比如“铁马”，是古代挂在屋檐上用来装饰的金属片，大概相当于风铃吧。另一支袁派名曲《断肠人》里，不也有“当琅琅铁马响叮当”的句子吗？“失雌雄”我看不出来有什么粗俗的。“篌山鹤唳”大概有个典故，不过抱歉，我也不大清楚。但肯定是言志的。“不效篌山鹤唳空”，也就是说，张生不想学深山隐士的清高，而是眷恋着小儿女的私情啊。
徐袁版的西厢唱词确实照搬原著太多。虽然很优美，但是不易于流传，所以远不如红楼，梁祝影响力大。

贝勒爷的解释仍不服人。词义是凭语境确定的，玲珑一词用在宝髻后面只可能是形，很难同声音联系起来。风吹铁马其声难听，风吹金属片也难听，比喻要比得好听的嘛。《断肠人》问题更多了，语言是切忌罗苏堆砌的，而作者太爱重复堆砌了！“失雌雄”这些活，宝钗黛玉这样的大家闺秀都不讲，是里巷俗语，按在相府千金嘴上，是污了口。“篌山鹤唳空”比隐士比声音，都不妥。不只这些，“把壮诗涌”（还是“诵”），语意费解。那有在热战时写诗或诵诗的。不过，整体的意境是非常好的，瑕不掩瑜嘛。柏庐主人

不过还是晦涩了点，没有看过西厢记原著的很少可以懂什么意思。是吧？但又很难改通俗，难啊

不过琴心好听还有编曲的功劳，原来的琴心速度和旋律都没有方的流畅，方唱的版本配器也很华美�

我觉得大意是这样的：

莫不是步摇的宝髻玲珑， 是不是我走路带动的头饰的声音？
莫不是裙拖的环佩叮咚， 是不是裙子带动玉佩发出的声音？
莫不是风吹铁马檐前动， 是不是风吹过风铃的声音？
莫不是樊王宫殿夜鸣钟， 是不是庙里的钟声？

我这里浅身听声在墙东， 我这里探身听来，声音来自墙的那边，
却原来西厢的人儿理丝桐， 原来是西厢的人在弹琴，

他不做铁骑刀枪把壮声冗 ， 他弹的不是铁骑刀枪的雄浑的声音，
他不效猴山鹤唳空， 也不是寂静夜空中的鹤鸣，
他不逞高怀把风月弄， 他不卖弄风月和清高，
他却是儿女低语在小窗中， 道像是小窗下儿女的私语。

我想上面的句子应该都是写张生的琴声，类似于《琵琶行》里描写琵琶女演奏的声音的方法。

他思已穷恨未穷， 他思绪已尽恨无穷，
都只为娇鸾雏凤失雌雄， 为的是凤和凰分离
他曲未终我意已通， 他没有奏完我却理解了，
分明是伯劳飞燕各西东， 分明是劳燕分飞的感伤。

感怀一曲断肠夜 知音千古此心同 尽在不言中，不解释了

他不做、他不效、他不逞、他却是，该是莺莺听了琴声后感觉到的张生的志向。第一个“莫不是”越解释越成问题了。莺莺连我的声音还是他的声音都搞不清了？其实这段唱词问题不只这些，“一曲断肠夜”也不通呢！不说了。
 笔者是出于善意，肯定整体意境是非常好的。虚心使人进步嘛！
 柏庐主人

1：
莫不是步摇的宝髻玲珑， 是不是我走路带动的头饰的声音？
莫不是裙拖的环佩叮咚， 是不是裙子带动玉佩发出的声音？
莫不是风吹铁马檐前动， 是不是风吹过风铃的声音？
莫不是樊王宫殿夜鸣钟， 是不是庙里的钟声？

一开始莺莺听到了一些声音，但音量不大，所以他不知道是什么声音，首先她从自己身上找，是不是头饰和玉佩发出的声音呢？（红娘说不是）后来她从身体以外寻找答案，是不是风铃和钟声？（红娘说也不是）

2：
我这里浅身听声在墙东， 我这里探身听来，声音来自墙的那边，
却原来西厢的人儿理丝桐， 原来是西厢的人在弹琴，

原剧本我没有看过，越剧中琴心一折还有红娘在，红娘他知道是张生在弹琴，她不断暗示莺莺，莺莺最后知道是张生的琴声。

3：
他不做铁骑刀枪把壮声冗 ， 他弹的不是铁骑刀枪的雄浑的声音，
他不效猴山鹤唳空， 也不是寂静夜空中的鹤鸣，
他不逞高怀把风月弄， 他不卖弄风月和清高，
他却是儿女低语在小窗中， 道像是小窗下儿女的私语。

我觉得上面四句还是在写琴声。

4：
他思已穷恨未穷， 他思绪已尽恨无穷，
都只为娇鸾雏凤失雌雄， 为的是凤和凰分离
他曲未终我意已通， 他没有奏完我却理解了，
分明是伯劳飞燕各西东， 分明是劳燕分飞的感伤。
感怀一曲断肠夜 知音千古此心同 尽在不言中，

实际上“弹琴”是红娘给张生献的计策，琴心发生在赖婚之后，莺莺和张生都很痛苦，莺莺听出张生的琴中包含的相思之苦：凤和凰失去了彼此（凤凰在一开始是指两种鸟，凤为雄凰为雌，所以是“失雌雄”），劳燕分飞。莺莺知道张生的意思，“断肠”指的不是很痛苦得要死而是相思的苦，“知音千古”指现在莺莺体会了张生的意思就等于高山流水里的伯牙子期相互理解的。

还是5楼7楼说的有道理。
楼主挑剔王实甫的不是，实在有点……
“莺莺连我的声音还是他的声音都搞不清了？”这个指责简直太无理，戏剧语言不是生活语言，这些“莫不是”表现莺莺的恍惚与疑惑，特别传神。
另外，也不是“一曲断肠夜”，是“一曲断肠吟”。

要挑毛病，红楼的剧本可能毛病更多，
你怎么不说“牛郎织女鹊桥会”是农村妇女的口吻呢？
贾宝玉会这么说话吗？

很多红学家都反对越剧红楼，认为它把名著降低到三角恋的水平。
不过我想越剧本来就是一个简单鲜明的东西
你不能指望它达到原著的深度。
但楼主所说的“自越剧〈红楼梦〉之后，上海能写好唱词的高手不见了”未免太武断了。

虽然楼主的观点我不大赞同，不过这张帖子讨论满激烈的，加张精咯~

《琴心》和《行路》是我过最美的越剧段子了，第一次听到琴心是买的一盒磁带，里面录了陶琪的《琴心》，是乐队伴奏的，非常喜欢，不过没有见过CD的，不知道谁有陶琪的琴心，最好是CD做的MP3。谢�

继续上次三次发言，把自己的观点重新证明下，以下是西厢记原词，什么意思大家怎么看吧：
[天净沙]莫不是步摇得宝髻玲珑？莫不是裙拖得环佩玎咚？
 莫不是铁马儿檐前风？莫不是金钩双控吉丁当敲响帘栊？
 
[调笑令]莫不是梵王宫，夜撞钟？莫不是疏潇潇曲槛中？莫不是牙尺剪刀声相送？ 
　　　 莫不是漏声长滴响壶铜？潜身再听在墙角东，原来是近西厢理连结丝桐。 

[秃厮儿]其声壮，似铁骑刀枪冗冗；其声幽，似落花流水溶溶； 
　　　 其声高，似风清月朗鹤唳空；其声低，似听儿女低语，小窗中，喁喁。 

[圣药王]他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄； 
　　　 他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东：尽在不言中。

他不做铁骑刀枪把壮声冗 ， 他弹的不是铁骑刀枪的雄浑的声音， 
他不效猴山鹤唳空， 也不是寂静夜空中的鹤鸣， 
他不逞高怀把风月弄， 他不卖弄风月和清高， 
他却是儿女低语在小窗中， 道像是小窗下儿女的私语。 

所以我觉得上面四句还是在写琴声。

是这样啊，越剧唱词基本是照抄原著，这几个比喻没有问题，都是形容琴声的�

瞎议论啊，真是没点中国古典名著的常识，去看看高三的西厢记那课，这么粗俗的！~都是原作中的名句�

太没知识了！戏曲中的《西厢记》、小说中的《红楼梦》，千古绝唱，却被认为是粗俗乃至不通，真的令人叹息�

见骆驼说马肿背 自己见识浅薄却还要对经典评头论足 贻笑大方�