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杜甫七律全注
第一版
丁 宁《杜甫七律全注》
作者：丁宁
第2 页
共 214页
2
杜甫像 蒋兆和作
名家评杜甫七律
少陵七言律在盛唐诸公中为最多，能于规矩绳墨中错以古调，如生龙活虎，
不可把捉，自可雄视百代。即太白不能及也。（王嗣奭《管天笔记外编》）
杜之五律五七言古，三唐诸家亦各有一二篇可企及。七律则上下千百年无伦
比。其意之精密，法之变化；句之沈雄，字之整练，气之浩汗，神之摇曳，非一
时笔舌所能罄。（黄子云《野鸿诗的》）
七言律诗至杜工部而曲尽其变。其气盛，其言昌，格法、句法、字法、章法
无美不备，无奇不臻。横绝古今，莫能两大。
（管世铭《读雪山房唐诗钞》卷一八《七律凡例》）
七律至杜少陵而始盛且备，为一变。（舒位《瓶水斋诗话》）
杜甫的七律标志着杜诗的最高成就,也是中国古典诗歌的登峰造极之作。
（方牧《论杜甫的七律》）
杜甫对七律这种形式的运用已达到了随心所欲而不逾矩的地步了。
（莫砺锋《杜甫评传》）
少陵七律兼备众妙，衍其一绪，胥足名家。（钱钟书《谈艺录》）
《杜甫七律全注》作者：丁宁第3 页共 214页
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说明及凡例
韩愈说：“李杜文章在，光芒万丈长”, 可是李杜孰为优劣，向来有些争论。
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3
说明及凡例
韩愈说：“李杜文章在，光芒万丈长”, 可是李杜孰为优劣，向来有些争论。
不过，有一点是毫无争议的：那就是在七律方面，杜甫可谓前无古人，后无来者，
创作了超过前人总数的七律，艺术上登峰造极，远远超过了包括李白在内的所有
诗人。而且，一般认为，杜甫的七律在所有杜诗中，也是成就最高的。
笔者年届不惑之际，重读杜诗，尤嗜老杜的七律。诗的阅读，特别是杜诗，
需要心灵的对撞。诗不可太长，否则无法保持足够的心理兴奋去欣赏和体味；但
是诗也不能过短，像五律就较难达到足够的深度和广度。与其它古、近诗体相比，
七律这一种精美的艺术形式，仿佛一首美妙的交响诗，其长度和形式赋予了诗人
肆意挥洒的空间，但又不至于使读者产生心理疲劳。每每在种种浮躁喧嚣之中，
偷得片刻闲暇，吟读老杜七律，也暂不去管过去言所必称的“三吏三别”，就成
了难得的享受。
可惜的是，遍查所有书店和图书馆，竟然找不到一本当代出版专论杜甫七律
的书。唯一近似的是清人边连宝的《杜律启蒙》，包括杜甫的五言和七言律诗，
并加以注释。但主要问题是书中的注释太过简略。在该书中，杜甫151 首七律加
上注释仅仅120 页，平均每首还不到一页，单单看这本书，对于普通读者来说，
大部分杜律是难以读懂读通的，更谈不上欣赏和理解了。而且，在明知有错的情
况下，边氏不知何故将杜甫七律按顾宸的《辟疆园杜诗注解》中所录杜诗顺序编
排，与现行排顺相差较大，不易与其它（特别是白话文的）注释书籍参看，以详
加揣摩。
故此笔者不揣冒昧，勉为其难，寻章摘句，为杜甫现已知的全部七律151
首（不包括8首七言排律）一一全部加以详细注释，并按萧涤非先生所说的“有
话则长，无话则短”的原则略加评论，凑成此《杜甫七律全注》，希望能起到抛
砖引玉的作用。
有关体例说明如下：
一 编排顺序
本书中的杜甫七律按仇兆鳌《杜诗详注》（即“仇注”）的顺序编排。杜诗注
本甚多，以仇氏注本最为详尽。仇兆鳌在杜诗研究上花了20 年工夫，所定顺序
基本符合至今为止的杜诗编年研究，后人的杜诗编排也是以仇注为基础，且相差
不大。这样，如果需要进一步参看其他书籍，会比较方便。
二 年代、地点和杜律演进阶段
注释中标出了每首七律的年代（以及杜甫当时年龄）和地点，以便读者了解
作品的背景。笔者不是，也无意成为这方面的专家，只是本着“拿来主义”，有
关资料主要来自韩成武等著的《杜甫诗全译》，并参考萧涤非先生的研究成果。
杜甫生于公元712 年，逝世于770 年，按照一般的算法，应为享年58岁（即
《杜甫七律全注》作者：丁宁第4 页共 214页
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770 减去712）。不过，因为古人以虚岁计年，况且据考证杜甫可能出生于元月一
日，在杜甫研究中，一般杜甫的年龄都比当年减去出生年份的得数大一岁，所以
称杜甫享年59岁。本书中对于其他年份杜甫年龄的计算，也从这个惯例。
另外，叶嘉莹在《论杜甫七律之演进及其承先启后之成就》一文，将杜甫七
律的发展演进划为4 个阶段，确属真知灼见。笔者亦从此说，在书中予以引用。
为控制篇幅，在不影响原意的情况下，引文略有删节。
三 诗体
在杜甫的151 首七律中，有118 首为严整七律，严格符合平仄和对偶要求。
另有38 首为拗体，即有意识不依常格，变动平仄规定。一般来说，对杜甫拗体
七律的评价还是很高的，但“拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人
是很少的。”（王力语）。关于拗体的进一步说明，可参看王力所著的《诗词格律》。
本书在目录中对每首七律的诗体分别加以标注。不过，在正文中，除个别情
况外，未就平仄等问题进行进一步探讨。如有兴趣进一步研究杜甫七律平仄问题
的读者，可以在北京大学中文系的网站上“全唐诗分析系统”找到杜诗的平仄格
律（包括每首诗所用的韵）。其网址是：http://chinese.pku.edu.cn/tangPoem
四 校记及引用
杜诗有不同的版本，本书中杜律以《全唐诗》为基准，并参考仇注。
萧涤非先生的《杜甫诗选注》和《杜甫研究》在当代杜甫研究和普通读者中，
影响甚大。笔者除了中学所学的几首以外，正式接触到杜诗，就是从《杜甫诗选
注》开始的。现已通读数遍，仍感觉时习时新。在本书中，借鉴、参考萧涤非先
生研究成果之处很多，引用时一般简称为“萧注”。除了上述的“仇注”（有时称
为“仇按”）和“萧注”以外，本书沿用学术界习惯上使用的一些著名杜诗注家
的简称。现将引用的其他著名杜诗注家的简称罗列如下：
赵注、赵曰： 宋朝赵次公（赵彦材），赵注专本亡佚。可见于林继中著《杜
诗赵次公先后解辑校》。
鹤注、鹤曰： 宋朝黄鹤《集千家注分类杜工部诗》
蔡笺、蔡曰、：宋朝蔡梦弼《杜工部草堂诗笺》
邵注： 明朝邵宝《杜少陵先生诗分类集注》
钱注、钱笺： 清朝钱谦益《钱注杜诗》
顾注： 清朝顾宸《辟疆园杜诗注解》
朱注： 清朝朱鹤龄《杜工部集辑注》
吴论、论文： 清朝吴见思《杜诗论文》
浦注： 清朝浦起龙《杜诗心解》
本书中有时提到“旧注”一词，一般指清朝以前的注释，主要是宋代所作的
杜诗注解。
许多古今注家的注释转引自仇兆鳌的《杜诗详注》和因特网（Internet），为
简便起见，书中大多只列出各注家，但未一一注明转引。原出处的书名凡列于本
《杜甫七律全注》作者：丁宁第5 页共 214页

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书“参考书目”的，一般在文中也仅注明注家姓名，书名本身不再列出。所引用
的诗，凡是未注明作者的，全部是杜甫所作。封面的题记摘自北岛的诗《一切》。
此外，本书的引文，只在引用诗、对话、以及易于引起误解的地方加以引号。
五 其它
对于本书的评论批评和鞭策指教，均请发电子邮件至下列地址：
siomnting@hotmail.com。笔者不胜感谢。
丁 宁
2007年2月24 日
于北京
《杜甫七律全注》作者：丁宁第6 页共 214页
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七律简介
七律，是七言律诗的简称。顾名思义，七律每句七个字（所以称为七言），
共八句。偶数句须押同一平声韵部所属的字，一韵到底，不可换韵。七律首句大
多不入韵。除了押韵以外，七律的每句诗都有固定的平仄要求，即所谓诗律，符
合这种要求的才能算是律诗。杜甫有一些七言诗，例如《夜归》、《大觉僧人兰若》
等诗中也有对仗，初看起来很像七律，但并不符合平仄要求，一般认为是七古，
即七言古体诗。不过，七古和七律只是诗体不同，并无高低之分。
清朝方东树说：“七律束于八句之中，以短篇而须具纵横奇恣开阖阴阳之势，
而又必起结转折，章法规矩井然，所以为难。”（《昭昧詹言》）
一首七律的八句诗分为四联，每联两句：首联（又称起联、破题）、颔联、
颈联（或称腹联）、尾联。
七律对各联有不同的对仗要求。对仗，即对偶，俗称对“对子”，春联就是
最常见的“对子”。首尾两联可对可不对，颈联一定要对仗。颔联一般要对，但
相对比较灵活，偶尔首联对仗，而颔联不对仗，仿佛梅花不到春天就提前绽放，
称为“偷春格”。这种说法或许出自唐朝诗人沈佺期的诗句“梅花未发已偷春”。
“偷春格”在五律中时有应用（杜甫五律《寒食对月诗》就中有过这种用法），
但七律中非常少，杜甫的七律从未用过“偷春格”。
对仗有宽对与工对之别。工对指字数、平仄、结构、词性、词义等等，都要
相对。宽对与工对相对而言，要求略松，通常只要词性相同，便可相对。需要指
出的是，在近体诗中，形容词和副词有时可以和动词对仗。关于这一点的详细介
绍，可参看《王力近体诗格律学》第十三章和第二十章。
关于对仗，还有其他一些术语，如“借对”、“流水对”、“自对”等。借对是
利用一字多义的现象，或者借用发音（多见于颜色）来构成对仗，如杜甫《曲江
二首·其二》诗：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，在这里“寻常”和“七
十”就是借对，具体原因见诗中注释。
流水对是指一联中字面对仗，而意义却前后句相承，讲的是同一件事，下句
承接上句而来，两句实际是一句，两句的次序不能颠倒（所以判断流水对的一个
关键就是看看两句次序的颠倒是否影响原意）。它注重情感思绪的自然贯通，两
句连贯而下如行云流水，所以叫做流水对。流水对是在律诗中颇受人欣赏，艺术
性较高，不易创作的一种对仗。如果能有一联流水对，就使格律森严的七律显得
灵动了许多。
自对, 又称“句中自对”或“当句对”, 指对联中的字词句，不仅上下联相
对仗, 而且上下联自身之中(即所谓句中)也存在对仗。这就使对联更加工稳, 更
增添了对衬美。
杜甫七律一个特点就是非常擅长对仗，不仅工稳精美，而且非常自然。其中
《杜甫七律全注》作者：丁宁第7 页共 214页
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“借对”、“流水对”、“自对”都很多。但杜甫也不是句句皆工，字字必对。有时
（特别是颌联）还有半对半不对的情况。
七言律诗的创作讲究起承转合。《红楼梦》里林黛玉就说过：律诗“不过是
起承转合，当中承转是两副对子。”
起承转合是七律的基本结构布局。一首律诗共四联，一般来说，首联起，或
破题，或交待背景，要写出高远的气势；颔联承上启下，进一步阐发；颈联要有
变化转折，杜甫就非常善于在别人笔力已弱的五六两句别开生面，更上一层楼。
我以为，把律诗的五六两句称之为“颈联”或“腹联”都没有很好表现出它的作
用，故称之为“腰联”或许更为恰当，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否
有气势全靠这一联；尾联要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、
让人回味无穷的感觉。起承转合使诗歌结构既匀称、和谐，又变化、转折，各联
意味不同，气势各异。起承转合是一种重要的诗歌结构方法，但并不是一成不变
的作诗公式。
《杜甫七律全注》作者：丁宁第8 页共 214页

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目录
名家评杜甫七律
说明及凡例
七律简介
杜甫七律
一 读书壮游及困守长安
1. 题张氏隐居二首（其一）
2. 郑驸马宅宴洞中（拗体）
3. 城西陂泛舟（拗体）
4. 赠田九判官梁丘
5. 赠献纳使起居田舍人澄
二 为官时期
6. 送郑十八虔贬台州司户
7. 腊日
8. 奉和贾至舍人早朝大明宫
9. 宣政殿退朝晚出左掖（拗体）
10. 紫宸殿退朝口号
11. 题省中壁（拗体）
12. 曲江陪郑八丈南史饮
13. 曲江二首
14. 曲江对酒
15. 曲江对雨
16. 因许八奉寄江宁上旻人
17. 题郑县亭子
18. 望岳（拗体）
19. 早秋苦热，堆案相仍（拗体）
20. 九日蓝田崔氏庄
21. 崔氏东山草堂（拗体）
22. 至日遣兴，奉寄北省旧阁老两院故人二首
三 成都草堂并辗转四川时期
23. 卜居（拗体）
24. 堂成
25. 蜀相
26. 宾至（拗体）
《杜甫七律全注》作者：丁宁第9 页共 214页
9
27. 狂夫
28. 江村
29. 野老
30. 南邻
31. 恨别
32. 和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄
33. 暮登四安寺钟楼寄裴十迪
34. 客至
35. 江上值水如海势聊短述
36. 进艇
37. 所思（拗体）
38. 寄杜位
39. 送韩十四江东省觐
40. 王十七侍御抡许携酒至草堂奉寄此诗便请邀高三十五使君同到
41. 陪李七司马皂江上观造竹桥即日成往来之人免冬寒入水聊题短作简李公二首（其
一）
42. 野望
43. 奉酬严公寄题野亭之作
44. 严中丞枉驾见过
45. 野人送朱樱
46. 严公仲夏枉驾草堂，兼携酒馔，得寒字（拗体）
47. 秋尽
48. 野望
49. 闻官军收河南河北
50. 送路六侍御入朝
51. 涪城县香积寺官阁
52. 又送
53. 送王十五判官扶侍还黔中
54. 章梓州橘亭饯成都窦少尹（拗体）
55. 九日（拗体）
56. 滕王亭子二首（其一）
57. 玉台观二首（其一）
58. 奉寄章十侍御（拗体）
59. 将赴荆南寄别李剑州
60. 奉寄别马巴州
61. 奉待严大夫
62. 将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五首（其五为拗体）
63. 题桃树
64. 奉寄高常侍
65. 登楼
66. 院中晚晴怀西郭茅舍
67. 宿府
68. 至后（拗体）
69. 拨闷（拗体）
《杜甫七律全注》作者：丁宁第10 页共 214 页
10
70. 十二月一日三首（其一其二为拗体）
71. 寄常征君
四 寓居夔州及漂泊荆湘
72. 示獠奴阿段
73. 白_____帝城最高楼（拗体）
74. 峡中览物
75. 雨不绝
76. 返照
77. 白帝
78. 黄草
79. 诸将五首
80. 夜
81. 吹笛
82. 秋兴八首
83. 咏怀古迹五首（其二为拗体）
84. 阁夜
85. 小至
86. 奉送蜀州柏二别驾将中丞命赴江陵起居卫尚书夫人因示从弟行军司马位
87. 王监兵马使说近山有白黑二鹰罗者久取竟未…请余赋诗（共二首）
88. 立春（拗体）
89. 愁（强戏为吴体）（拗体）
90. 崔评事弟许相迎不到应虑老夫见泥雨，必愆佳期走笔戏简
91. 遣闷戏呈路十九曹长
92. 昼梦（拗体）
93. 暮春（拗体）
94. 即事（拗体）
95. 赤甲（拗体）
96. 江雨有怀郑典设（拗体）
97. 季夏送乡弟韶陪黄门从叔朝谒（拗体）
98. 滟滪（拗体）
99. 七月一日题终明府水楼二首（其二为拗体）
100.见萤火（拗体）
101.送李八秘书赴杜相公幕
102.简五郎司法（拗体）
103.又呈吴郎
104.九日五首（其一）
105.登高
106.覃山人云居（拗体）
107.即事
108.冬至
109.题柏学士茅屋（拗体）
110.舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首
《杜甫七律全注》作者：丁宁第11 页共 214页

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111.人日二首（其二）
112.宇文文晁尚书之甥崔彧司业之孙尚书之子重泛郑监前湖
113.多病执热，奉怀李尚书之芳
114.江陵节度使阳城郡王新楼成王请严侍御判官赋七字句同作
115.又作此奉卫王
116.暮归（拗体）
117.公安送韦二少府匡赞
118.留别公安太易沙门
119.晓发公安（拗体）
120.酬郭十五判官
121.小寒食舟中作
122.燕子来舟中作
123.赠韦七赞善
124.长沙送李十一衔（拗体）
参考书目
后记
《杜甫七律全注》作者：丁宁第12 页共 214 页
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一 读书壮游及困守长安
这是杜甫创作的第一时期，即叶嘉莹所指的天宝之乱以前。（安史之乱是唐代于755年12月16日至763年2月17日所发生的一场政治叛乱，由于其爆发于唐玄宗天宝年间，也称天宝之乱。）杜甫曾在江南、山东一带读书游历，过着“裘马颇轻狂”的日子，结识了李白和高适等人，而且文学才能已经为当时一些高官名士所称赏。著名的五古《望岳》就作在这一时期。
天宝五年(746), 杜甫35 岁，到当时的首都长安求仕，结果大失所望，困守长安
10年。
这是杜甫七言律诗作得最少，成绩也最差的一个阶段。在这一阶段杜甫仍然停留在模拟
之中，其所作如：《题张氏隐居》、《郑驸马宅宴洞中》、《城西陂泛舟》、《赠田九判官梁丘》、
《赠献纳使起居田舍人澄》，其内容与一般作者一样，也仍然都是以酬赠及写作为主，技巧
方面也只是对偶工丽、句法平顺，丝毫没有什么开创与改进之处。
叶嘉莹，1997， p26
1 题张氏隐居二首（其一）
春山无伴独相求1，伐木丁丁山更幽2。
涧道馀寒历冰雪3，石门斜日到林丘4。
不贪夜识金银气5，远害朝看麋鹿游6。
乘兴杳然迷出处7，对君疑是泛虚舟8。
[年代] 此诗当作于开元二十四年（736），杜甫25 岁
[地点] 山东。时杜甫游齐赵（今山东一带）
[题解] 张氏，一位隐士。钱注：不必求其人以实之。
所题诗共两首，另一为五言。
【注释】
1 春山在此作壮语，而不是主语。“无伴独相求”的主语是杜甫，他来访问张氏
隐居。相求，见于《周易·乾》：“同气相求”，比喻志趣相同的人在一起。
2 《诗·小雅》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。” 丁丁（音征证），指伐木声。用声音
来反衬山中幽静是诗歌中的常用手法，例如王籍诗：“鸟鸣山更幽”（入若耶溪）。
3 这句写沿途经历了涧道冰雪。根据本诗的第一句，当时已经是春天，但仍有
冰雪，故称“馀寒”，“馀”同“余”。涧道，山谷中沿着山涧的道路。
4 仇注：石门不必确指地名，公《桥陵》诗云“石门霜露白”，亦只泛言。
《杜甫七律全注》作者：丁宁第13 页共 214 页
13
仇注中的“公”指杜甫，古代各杜诗注家对杜甫均十分推崇，往往不直呼其
名，而称为公或杜公，下同。
林丘，亦作"林邱"，意为树木与土丘。泛指山林，亦指隐居之处。
5 该句引用了以下一些典故，所以众说纷纭，很多注者认为意指张氏不贪，所
以能够“夜识金银气”。我较为赞同叶嘉莹女士的解释：“五句写夜宿所见的烟岚
霞气之美，藉以映衬张氏__________之高洁清廉。”
朱注：《南史》载梁隐士孔祐至行通神，尝见四明山谷中有钱数百斛，视之
如瓦石。樵人竞取，入手即成沙砾。金银气殆是类耶。
《史记·天官书》：败军场，破国之墟，下有积钱，金宝之上，皆有气，不
可不察。
6 远害，远离灾祸。语出《晏子春秋·内篇杂上》：孔子曰：“晏子可谓能远害
矣。”
麋鹿属于鹿科，因为它头脸像马、角像鹿、蹄像牛、尾像驴，因此又称四不
像，原产于中国长江中下游沼泽地带，以青草和水草为食物，体长可达两米。古
时相当繁盛。原为我国特有动物，曾被英法运出国外。后在我国灭绝，1985 年
重新从英国引入。
关于麋鹿的记载多次见于史籍，例如《史记·李斯传》：“麋鹿游于朝。” 、
《史记·淮南王刘安传》“臣闻子胥谏吴王，吴王不用。曰：‘臣今见麋鹿游姑苏
之台也’”。这里指山中隐幽，充满自然生机，也有“荆扉对麋鹿，应共尔为群”
（晓望）的意味在内。
7 “乘兴”一词用典：《世说新语·任诞》：王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开
室命酌酒，四望皎然。因起仿惶，咏左思《招隐诗》，忽忆戴安道。时戴在剡，
即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：“吾本乘兴而
行，兴尽而返，何必见戴！”
杳(音咬)然，也作窅然。指幽深遥远的样子。语出《庄子·逍遥游》：尧治
天下之民，平海内之政。往见四子藐姑射之山，汾水之阳，杳然丧其天下焉。
迷出处一词暗用桃花源的典故。晋陶潜（渊明）《桃花源记》：晋太元中，武
陵人捕鱼为业。缘溪行石路之远近。忽逢桃花林，芳草鲜美，落英缤纷…太守即
遣人随其往，寻向所志，遂迷不复得路。
唐朝其他诗人也有这个用法，如沈佺期“此中迷出处”（神龙初废逐南荒途
出郴口北望苏耽山）、卢照邻“桃源迷处所”（过东山谷口）、曹唐“不知此地归
何处，须就桃源问主人”（刘晨阮肇游天台）等。
有些注本也许未注意到“迷”字，而把这里的“出处”解释为不再隐居而开
始出仕，并认为“出处”中之“出”在此念“楚”。“出处”的这种含义见于杜甫
《杜甫七律全注》作者：丁宁第14 页共 214 页
14
其它诗中（例如《覃山人隐居》），但在这里作如此解释恐有不妥。
8 虚舟，语出《庄子·山木》：方舟而济于河，有虚船来触舟，虽褊心1之人不
怒。
仇注：虚舟，谓空无所系。
叶嘉莹：八句写对此高隐之士，此心荡然，全无所系，有宾主俱化之感。
本句可以与韦应物“扁舟不系与心同”（自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友）
参看。
2 郑驸马宅宴洞中
主家阴洞细烟雾1，留客夏簟清琅玕2。
春酒杯浓琥珀薄3，冰浆碗碧玛瑙寒4。
误疑茅堂过江麓5，已入风磴霾云端6。
自是秦楼压郑谷7，时闻杂佩声珊珊8。
[年代] 此诗当作于天宝五年（746），杜甫35岁
[地点] 长安
[题解] 郑驸马，指郑潜曜，为杜甫老友郑虔的侄子。杜甫后有多首与郑驸马相
酬之作，如《郑驸马池台喜遇郑广文同饮》。《新唐书》卷96 记载：临晋公主，
皇甫淑妃所生。下嫁郭潜曜。
洞指莲花洞，钱注：《长安志》：莲花洞在神禾原郑驸马之居，杜诗所谓“主
家阴洞”者也。《杜诗释地》：郑潜曜在长安县神禾原有别墅，遗址在陕西西安市
长安区樊川小江村郑谷庄，俗称莲花洞，也称郑驸马洞。
关于“洞中”，未见诸家注释，给人的感觉好像是在山洞之中，其实不然。
施蛰存先生在《唐诗百话》中注释其他诗时把这个问__________题解释得很明白：古人用“洞”
字，意义和现在不同。所谓“洞中”并不是指山的岩穴，而是指四山环绕的一片
平地，就是西南各省所谓“坝子”。道家所谓“洞天福地”，也就是与世隔绝的一
块山中平原。
【注释】
1 这句主要写莲花洞的阴凉森冷状。
2 簟（音垫），竹席。琅玕，似玉的美石，这里指竹子。杜甫后来也曾用琅玕
指代竹子：“芝草琅玕日应长”（玄都坛歌寄元逸人）。清琅玕，即翠竹。
1 褊心，指心胸狭窄。
《杜甫七律全注》作者：丁宁第15 页共 214 页

15
3 春酒：唐朝多称酒名为春，酒也可能称为春酒，就像现在酒名常为某某大曲，
有的酒就被称为曲酒。一说指春季酿成的酒，例如白居易曾有诗注“其俗酿酒，
趁梨花时熟，号为梨花春”（杭州春望），亦通。琥珀杯，琥珀所制的酒杯。琥珀
杯的确见于明朝出土文物，但唐朝之物尚未发现。
4 这两句如直写，便是琥珀杯薄春酒浓，玛瑙碗碧冰浆寒。仇注：琥珀杯、玛
瑙碗，言主家器物之瑰丽。若三字连用，易近于俗，将杯碗倒拈在上，而以浓薄
碧寒四字互映生姿，得化腐为新之法。
清代浦起龙认为这里的琥珀同时也指酒的颜色：“琥珀是酒是杯，一色两耀，
精丽绝伦”（杜诗心解）。酒的颜色呈类似琥珀的黄色是有可能的，杜甫曾写到“鹅
儿黄似酒”（舟前小鹅儿）。不过，一般认为唐朝时通常的酒泛绿色。杜诗中多次
描写到酒的绿色，如“灯花何太喜，酒绿正相亲”（独酌成诗）等。我以为绿色
的酒与琥珀杯更能相映成趣。
5 麓，生长在山脚的林木。《说文》：林属于山为麓。
6 风磴（音邓）是通到高处的石磴，因为高，所以感到有风。仇注：风磴，登
陟之路，凌风而上。杜甫另有诗也提到风磴：“风磴吹阴雪，云门吼瀑泉”（陪郑
广文游何将军山林十首·其五），可参看。
霾（音埋），在此通“埋”， 例如“霾两轮兮絷四马”（屈原《九歌·国殇》）。
五六句都是比喻夏季的莲花洞风大凉爽。句中通过“误疑”、“ 已入”字样，
故设疑惑。这种手法在初唐诗中常用。
仇注：江麓、云端，其清凉迥出尘境，又见高楼下临郑谷，空中杂佩声闻，
恍如置身仙界矣。浦注：洞内林亭，定多山野风味，故用“误疑”、“已入”字，
设为迷津，一似杳不知其所至矣。
7 本句是使用了秦楼、郑谷两个典故。秦楼指公主；郑谷与郑潜曜同姓，指驸
马。
秦楼见汉朝刘向《列仙传》卷上：萧史者，秦穆公时人也，善吹萧，能致白
孔雀于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣，居数年，
吹似凤声，凤凰来止其屋，公为作凤台。夫妇止其上，不下数年，一旦皆随凤凰
飞去。故秦人为作凤女祠于雍宫中，时有策声而已。
郑谷指汉代隐士郑璞躬耕之处。汉代有谷口县，在今陕西礼泉县东。见于《汉
书·王贡两龚鲍传序》：谷口有郑子真，蜀有严君平，皆修身自保，非其服弗服，
非其食弗食。成帝时，元舅大将军王凤以礼聘子真，子真遂不诎而终。
8 佩同珮，妇女所带的玉饰。《史记·孔子世家第十七》：南子环珮玉声璆然。
杂佩二字出自《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“杂佩以赠之。知子之顺之, 杂佩
以问之。杂佩以报之。”
声珊珊，见于宋玉《神女赋》：动雾縠以徐步兮，墀声之珊珊。
《杜甫七律全注》作者：丁宁第16 页共 214 页
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王嗣奭（音适）2：上二句几杳不知所之矣，迨（等到）佩响遥传，始知身
在主家也。
3 城西陂泛舟
青蛾皓齿在楼船1，横笛短箫悲远天2。
春风自信牙樯动3，迟日徐看锦缆牵4。
鱼吹细浪摇歌扇5，燕蹴飞花落舞筵6。
不有小舟能荡桨， 百壶那送酒如泉7。
[年代] 此诗当作于天宝十三年（754），杜甫43 岁
[地点] 长安
[题解] 陂（音悲），池塘。城西陂，即杜诗中经常提到的渼陂，是由终南山谷中
的水，和胡公泉之水汇集而成的一个湖泊，周回十四里。关于其名称的“渼”字，
有两种说法。《十道志》3 ：本五味陂，陂鱼甚美，因误名之。而朱鹤龄注：渼陂，
因水味美，故配水以为名。《长安志》：渼陂，在鄠（音户）县西五里。
本篇颌联、颈联均失粘，和上一首一样，同是拗体七律。不过，此时的作品
和杜甫后期（特别是入夔州以后）的有意为之拗体七律恐怕意义不同。这反映
了七律在刚刚成型的初期尚不严谨，而且杜甫本人当时也处于七律创作的学习阶
段。
【注释】
1 青蛾，青黛画的眉毛。当时仕女的青眉并不是
像后世那样细细弯弯的，而是用青黛涂描得很大，
呈瓜子状斜峙，如同两只青蛾，故称。这在唐代的
《簪花仕女图》可以明显地看出来；皓齿，洁白的
牙齿。青蛾皓齿指船上的家妓或歌妓。在古代，携
妓出游，是所谓“雅事”。
清朝顾宸指出：天宝间，景物盛丽，士女游观，
极尽饮燕歌舞之乐。此咏泛舟实事，不是讥刺明皇，
亦非空为艳曲。
楼船（见右图4）。远在汉代以前就已出现，外观高大巍峨，一般甲板上有三
层建筑，甲板建筑的四周还有较大的空间和信道，便于士兵往来，甚至可以行车、
2 王嗣奭：明末清初的著名杜诗注家，著有《杜臆》一书。
3 《十道志》是唐代地理总志，早已亡佚，存世者仅有清人辑佚之作。
4 图片来源：http://elib.lib./techlibrary/image/imageware/more/ship/26.jpg
《杜甫七律全注》作者：丁宁第17 页共 214 页
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骑马。
2 由于笛声音色高亢哀厉的缘故，古人经常用“悲”之类的词来形容笛箫之声
（特别是笛声）优美。例如江总诗：“横笛短箫凄复切”（梅花落）。杜甫在七律
《吹笛》诗中也写道：“谁家巧作断肠声”。
横笛相传为汉武帝时张骞出使西域以后输入长安。唐代笛子横吹，是没有笛
膜的。杜甫曾有诗：“晚来横吹好”（刘九法曹郑瑕丘石门宴集），所指即吹奏这
种横笛。
远天：高远的天空。这里指音乐声传的又高又远，所谓“半入江风半入云”
（赠花卿）。
3 仇注：信，任也，任其自动也。《杜诗镜铨》：杜诗信字多作任字用。
樯，帆船上挂风帆的桅杆。
4 明朝颜廷榘《杜律意笺》：象牙作帆樯，此乐府之侈词；锦彩为舟缆，此甘
宁之侈事，皆属借形语。
这里所说的“甘宁之侈事”，见于《三国志吴志甘宁传》：甘宁住止，常以
缯锦缆舟，去辄割弃，以示奢（引自《太平御览》卷771）。
迟日：春天日渐长，所以说迟日，语出《诗经·七月》：“春日迟迟”。杜甫
有著名绝句“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，所描写的
“迟日”风光也是春天的景色。
徐看锦缆牵，实际应该是“看锦缆徐牵”。诗歌之中常常因为格律或对仗的
需要而移动字的位置。王嗣奭：船大而行自缓，故云“徐看”。
5 鱼吹：仇注认为典故出于《列子》，但查《列子·汤问》，有“瓠巴鼓琴而鸟
舞鱼跃”，只见“鱼跃”，而未见“鱼吹”。尽管出处未知，“鱼吹浪”后来似乎已
经成为一种固定用法，被清朝杨林兰选入用于教初学者的《声律发蒙》：“落叶缤
纷鸟出林，浮萍聚散鱼吹浪”。
联系到下句__________来看，很有可能是当时天气闷热，气压低，所以这时候一些水里
的鱼儿连连透出水面吐泡泡（即所谓“鱼吹”），有的还纷纷跃出水面。下句中的
“燕蹴飞花”进一步证实了当时的天气状况。因为气压低，当时燕子也就飞得极
低，这样才有可能杜甫近距离观察到“燕蹴飞花”。这种气候情况易发生在麦收
前后（阳历6 月份左右），特别是第一场大雨来临之前。
歌扇：歌者以扇遮面。歌扇是唐朝舞乐中的常用之物，多见于唐诗。杜甫在
另外一首描写船上歌舞的诗《艳曲》中也写到“江清歌扇底，野旷舞衣前”。摇，
指水中扇影摇曳。
6 蹴：踩，踏。“燕蹴飞花落舞筵”与“衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人”
（绝句）的景象很相似，看来当时的燕子准头很好，既能踩到飞花，又能击到飞
《杜甫七律全注》作者：丁宁第18 页共 214 页

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虫。同时也可以看出杜甫对生活观察很细致。
杜甫很喜欢燕子，在诗中共歌咏76 次，而且又有诗专门写燕子，其中一首
为七律。
7 清朝边连宝：小舟送酒，若用正说，便味短而少力（《杜律启蒙》）。
4 赠田九判官梁丘
崆峒使节上青霄1，河陇降王款圣朝2。
宛马总肥春苜蓿3，将军只数汉嫖姚4。
陈留阮瑀谁争长5，京兆田郎早见招6。
麾下赖君才并美7，独能无意向渔樵8？
[年代] 此诗当作于天宝十三年（754），杜甫43 岁
[地点] 长安
[题解] 九，是田梁丘的排行。唐朝兄弟排行是在同一祖父的整个大家族中一起
排。田九并不是同一父（母）所生的亲兄弟中的第九，而是在全部从兄弟（即堂
兄弟或叔伯兄弟）里排第九位，否则，高适排行于三十五就变得匪夷所思了。
称排行而不是只呼其名，一般是亲切而又客气的称呼。梁丘是其名。
判官是唐__________时辅助地方长官处理公事的人员。唐代特派担任临时职务的大臣皆
得自选中级官员，奏请充任判官，以资佐理，掌文书事务。中期以后，节度使、
观察使、防御使、团练使等均设有判官，由本使选充，以备差遣。其权极重，几
乎等于副使。史料中记载田为行军司马，未见记载担任判官。行军司马和判官均
为军中幕僚的职位，也许田梁丘此前担任过判官。
于邵《田司马梁丘传》：司马，京兆茂陵人，哥舒翰兼统五原，雅知其才，
得之甚喜。《旧唐书》：哥舒翰讨禄山，以田梁丘为御史中丞，充行军司马。
【注释】
1 崆峒使节：指哥舒翰，时任河西节度使。崆峒：山名。有数座山都叫崆峒，
这里指的应是属哥舒翰辖内、位于今日甘肃的崆峒山。青霄：青天、高空。
仇引陈注：上青霄，谓崆峒地高，非指朝宁之地。
2 河：指黄河；陇：古地名，在今中国甘肃省。
仇注：河陇，谓河西陇右。泽州陈家宰廷敬5曰：考《王思礼传》，天宝十三
5 泽州陈家宰廷敬，即康熙年间的文渊阁大学士、《康熙字典》的总编纂陈廷敬，山西泽州人。
著有《杜律诗话》二卷。
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载，吐谷浑苏毗王款塞，明皇诏翰应接。旧注以此当降王款朝，是也。
汉朝应劭注：款，叩也。皆叩塞门来服从也（《风俗通义校注》卷2）。
圣朝：即当时的朝代（唐朝）。为了歌功颂德的需要（否则恐难以生存），古
人往往把本朝称为圣朝，例如“未有涓埃答圣朝”（野望）。
这两句的大意是：哥舒翰登上崆峒高地，河西陇右的番王便来降叩朝廷。
3 宛马，大宛马。大宛（音渊）是古代中亚位于丝绸之路上的一个国家，位于
今塔吉克斯坦___________共和国费尔干纳谷地，该国以出产汗血宝马（即大宛马）而著称。
肥，以（苜蓿）为肥美。春，一作“秦”。苜蓿，多年生草本植物，叶子长
圆形，花紫色，结荚果，主要做牧草和绿肥。
《史记·大宛列传》载：马嗜苜蓿，汉使取其实来。于是天子始种苜蓿、蒲
陶（于）肥饶地。及天马多，则离宫别观旁尽种蒲陶、苜蓿极望。
4 将军：这里指哥舒翰。数（音shǔ）：比较起来最突出，意同“数风流人物，
还看今朝”（毛泽东《沁园春·雪》）的“数”字。
汉嫖（在此音飘）姚，即霍去病，西汉名将。十七岁随大将卫青出征匈奴，
任嫖姚校尉。李白曾有诗《塞下曲·其二》“功成画麟阁，独有霍嫖姚”可证。
前四句暂不提田本人，而是称赞哥舒翰，先美其主。其手法同于杜甫《投赠
哥舒开府二十韵》诗中称美哥舒翰之前，先赞唐玄宗：“君王自神武，驾驭必英
雄。”
5 陈留：地名，今河南省陈留县。阮瑀为汉朝的文学家，见《魏志》：“陈留阮
瑀，字元瑜，太祖辟为军谋祭酒，管记室”。在此指高适。高适，唐朝著名诗人，
也是杜甫的老友，他曾担任县尉的地方封丘（今河南封丘县）属于当时的陈留郡。
争长（音掌），语出《左传·隐公十一年》：滕侯、薛侯来朝，争长6。
谁争长，在此意思是“谁的水平能与高适争高低？”，言高适才高，如同杜
甫后来称赞高适“当代论才子，如公复几人”（奉简高三十五使君）。
6 京兆田郎是一个典故，因为同姓，这里用来指代田梁丘。这个典故出自东汉
赵岐所著的《三辅决录·田凤》：长陵田凤，字季宗，为尚书郎。仪貌端正，人
奏事，灵帝目送之，因题根柱曰：“堂堂乎张，京兆田郎”。
见，表示被动，相当于“被”。仇注：高之入幕，必由田君所荐，故云“早
见招”。其他注译本也基本采用这个说法。
6 《左传》中的“争长”，意为争排位。
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7 麾（音挥），本义为古代供指挥用的旌旗。麾下，这里指哥舒翰的部下。才
并美：人才济济。并，在这里是都、全、皆的意思。这一句是说哥舒翰部下靠您
（指田梁丘）而人才济济，可证上句的“早见招”。
8 向：于。渔樵：杜甫自比。杜甫后来还曾写道“渔樵寄此生”（村夜）。
这两句明确地称赞田梁丘善于发现、推荐人才，杜甫希望田梁丘也推荐自己。
5 赠献纳使起居田舍人澄
献纳司存雨露边1，地分清切任才贤2。
舍人退食收封事3，宫女开函近御筵4。
晓漏追趋青琐闼5，晴窗点检白云篇6。
扬雄更有河东赋7，唯待吹嘘送上天8。
[年代] 此诗当作于天宝十三年（754），杜甫43 岁
[地点] 长安
[题解] 本诗所赠之人名田澄，官居献纳使，兼任起居舍人。《杜律演义》：献纳
使，掌封匦，起居舍人，掌起居注，因必起居而兼献纳也。
仇注：《唐书》：垂拱二年（公元686 年，武则天时代），置匦，以受四方之
书，以谏议大夫补阙抬遗一人，充使知匦事。天宝九载，以匦声近鬼，改为献纳
使。
匦（音轨），意为箱、匣。唐朝时匦为铜制，据《资治通鉴》卷203：“其器
共为一室，中有四隔，上各有窍，以受表疏，可入不可出。” 其实，铜匦本来的
用途并不是招纳贤言的意见箱，而是武则天用来让人告密的检举箱。
【注释】
1 献纳，见题解。司存：执掌、职掌。
雨露边，指皇帝身边。仇引关于《诗经·小雅·蓼萧》一诗的《毛诗注》：
雨露者，天所润万物，喻王者恩泽也。
2 仇注：地分，分处其地也。
清切，清贵而切近。指清贵而接近皇帝的官职。任才贤：由有才能而且品德
好的人担任。
3 舍人，见题解。
退食，一般同于现在的下班，当时约在下午三时左右。退食语出《诗经·召
南·羔羊》：“退食自公”。朱熹《诗集传》：“退食，退朝而食于家也；自公，自
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公门而出也。”这里是指田澄完成了起居舍人的职责后，又去从事献纳使的工作。
收封事即为献纳使的职责。封事，密封的奏章。古时百官上奏机密事，为防
泄露，用皂囊缄呈进，故称封事。亦称“封奏”、“封章”。《汉书·宣帝纪》：“而
今群臣得奏封事，以知下情”。杜甫也有诗“明朝有封事，数问夜如何”（春宿左
省）。
4 仇注：唐制：便殿奏事，宫女开匦函，以所投封事奏御。
筵，指古时铺在地上供人坐的垫底的竹席,古人席地而坐,设席每每不止一
层。紧靠地面的一层称筵,筵上面的称席。见汉代郑玄《周礼》注：筵亦席也。
铺陈曰筵,藉之曰席。
5 晓：拂晓。漏：滴漏，古代的计时工具。追趋：犹紧忙赶去。
《汉书注》：青琐，刻为连琐文，以青涂之。闼（音踏），就是门的意思。青
琐闼即指宫门。
6 点检：查点、整理。仇注：“所谓白云篇者，草茅之言，必检点而后收之，
此以在下诗文为白云篇”。仇注里说的草茅之言是指在野之士（也就是所谓布衣）
所写的文章。
7 扬雄：汉代著名文学家。根据《汉书·扬雄传》，扬雄的《河东赋》创作于
他的《甘泉赋》等作品之后，因此称为“更有”。
杜甫曾有诗“赋料扬雄敌”（奉赠韦左丞丈二十二韵），以扬雄自比。而且，
杜甫上三大礼赋后，没有得到官职任命，此时又上《封西岳赋》，所以也是“更
有”。
8 在唐朝时，吹嘘不是指吹牛、不切实际地夸张宣扬或编造。根据黄庆来关于
五代王定保所撰《唐摭言》的介绍，唐代科举的试卷不糊名，取录进士除看试卷
外，还要参考甚至完全依据应试者平时的作品和声誉。因之，应试者必须向“先
达闻人”尤其是“通榜”者（参与决定取录名单的权要）呈献自己平时的力作，
争取他们的“拂拭吹嘘”。这里的吹嘘就取此意，意同奖挹。
送上天，指送给皇帝，当时为玄宗。
本句意犹“好风凭借力，送我上青云”（《红楼梦》薛宝钗诗）。
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二 为官时期
杜甫在凤翔“麻鞋见天子”后授左拾遗(从八品上)，然后重返长安，直至贬
官华州，这段时间杜甫一直在担任官职，所以通称“为官时期”。这与叶嘉莹所
指的第二阶段基本相符。
第二阶段, 该是收京以后重返长安一个时期的作品。这一阶段，杜甫所作的七言律诗，
可以分作两部分来看：一部分是至喜之情，所做一些颂美之作；又一部分则是乾元元年春晚，
杜甫自伤衮职无补，寸心多违，满怀失意之心所作的一些伤感之作。
可以代表杜甫七律第二阶段的作品，乃是属于后一种的伤感之作。从这一部分作品，
我们可以明显地看到，杜甫一方面对于七律一体的运用，已经达到了运转随心，极为自如的
地步；而另一方面，种种忧患挫折的变化，也更为扩大而且加深了杜甫诗歌的感情的意境。
这种技巧与意境的同时演进与配合，使杜甫七言律诗进入了第二个阶段。
叶嘉莹，1997， p28
6 送郑十八虔贬台州司户，伤其临老陷贼之故，阙为面别，情见于诗
郑公樗散鬓成丝1，酒后常称老画师2。
万里伤心严谴日3，百年垂死中兴时4。
苍惶已就长途往5，邂逅无端出饯迟6。
便与先生应永诀7，九重泉路尽交期8。
[年代] 此诗当作于至德二年（757）冬，杜甫46 岁
[地点] 杜甫当时已重返长安，任左拾遗
[题解] 郑虔，即郑广文，郑虔曾任广文馆博士。十八是郑的排行。称排行而不
是只呼其名，是一种亲切而又客气的称呼。他是杜甫最好的朋友之一，大约比杜
甫大十九岁，但两人“忘形到尔汝”， 就是说互相直接你我相称，不用君、足下
等尊称。杜甫在诗《哭台州郑司户苏少监》中说：“故旧谁怜我，平生郑与苏”，
这里郑即指郑虔。
安史之乱中，安禄山任命郑虔为水部郎中，郑虔称病（风疾），并与当时在
灵武的唐王朝暗通消息。但是，这并未得到唐王朝的谅解。《资治通鉴》卷220
记载：“至德二载十二月，陷贼官，六等定罪，三等者流贬”。郑虔被定为三等罪，
所以贬至台州（今浙江临海）。在杜诗中提到郑虔时，全都称为“司户”，这应该
只是“司户参军”的简称。在元代辛文房所著的《唐才子传》中记载，郑虔到台
州担任的是司户参军一职。另外，根据《旧唐书·职官志三》以及《新唐书·百
官四下》，唐制：府称户曹参军，州称司户参军，县称司户。这也可证明在台州
应为司户参军。司户参军的职责是掌管户籍赋税、仓库收纳等事务。
阙：缺。
《杜甫七律全注》作者：丁宁第23 页共 214 页
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【注释】
1 公，对郑虔尊称。杜甫在诗中多次称郑虔为郑公，例如“郑公纵得归，老病
不识路”（有怀台州郑十八司户），这一方面是出于郑虔年长的缘故，更主要的是
杜甫对郑虔的尊重。
樗（音出），即臭椿。樗散二字皆出自《庄子》。
樗，见于《庄子·逍遥游》：惠子曰：“吾有大树，人谓之樗。其大本拥肿，
而不中绳墨；其小枝卷曲，而不中规矩。立之途，匠者不顾。今子之言，大而无
用，众所同去也。”
散，见于《庄子·人间世》：匠石之齐，见大栎树，曰：“散木也，以为舟则
沈，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠢，是不材之
木也，无所可用，故能若是之寿”。
杜甫根据庄子词义创造“樗散”一词， 后来也有人用这个词，如中唐欧阳
詹有《寓兴》：“桃李有奇质，樗散无妙姿。”
萧涤非先生指出：樗散“言郑才不合世用”。这个解释是对的，但我以为在
这里杜甫重点不是为郑虔抱怨屈才，才未尽其用，而是在于樗散的“无用”。因
为无用，所以也就不会为害朝廷。杜甫在此实际上是为郑虔所遭受的严谴叫屈。
鬓成丝：丝指蚕丝，鬓成丝即鬓发变白。
2 郑虔善画。据元代辛文房著《唐才子传》记载：郑虔，好琴酒篇咏，善图山
水。能书，苦无纸，于慈恩寺贮柿叶数屋，遂日就书殆遍。尝自写其诗并画，表
献之，玄宗大署其尾曰：“郑虔三绝。”
老画师：据萧涤非先生考证, 唐代风气，轻视画师。所以这里的“常称老画
师”其实是牢骚话。
3 万里，距长安万里之地，杜诗中的“天边”、“天涯”之意也与此类似，总之
是指距长安（有时或为洛阳）很远的地方。这里指台州。严谴，严厉的处罚。从
此可以看出杜甫认为处罚太重。
4 百年：人的一生，终身。语出《庄子·盗跖》：人上寿百岁，中寿八十，下
寿六十。
百年一词在现存杜诗中共用过22 次，例如《中夜》：“长为万里客，有愧百
年身”等。
萧注：垂死含两层意：一则虔年已老，眼看要死，再则遭贬，更足以速其死。
当时两京收复，故曰中兴时。中字读去声。
5 苍惶：即仓皇或仓惶，匆忙慌张。就，意为“向”，古时常有这种用法，例
如《庄子·大宗师》：不知就先，不知就后。
《杜甫七律全注》作者：丁宁第24 页共 214 页
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6 邂逅，不期而遇，语出《诗·唐风·绸缪》：“今夕何夕，见此邂逅”。邂逅
无端：遇到意想不到的事。出饯：饯行。
7 便：就此，这种用法亦见“不忍便永诀”（自京赴奉先县咏怀五百字）。一说
“便”在此是“纵使、即使”的意思，恐非。一来，杜诗之中咏及“便”字20
次左右，意思都是“就”和“便利、方便”，未发现诗中别处有“纵使”的意思；
二来“便”作为“纵使、即使”解，在《王力古汉语词典》等权威词典中均未发
现。网上的《汉典》在“便”字有“纵使、即使”字意解释，并给了一个例句如
下：“休道司马懿、张郃，便是曹睿亲来，有何惧哉!”（《三国演义》）。《三国演
义》成书于明代，这暗示着《汉典》未能找到比明代更找的例句。换句话说，“便”
字作“纵使”解，或许在唐朝时还没有出现。
永诀：永远的诀别。郑虔果然卒于台州，再也未能与杜甫相见。
8 九重泉：黄泉，即死后葬于地下。尽：努力完成、实现。交期一词亦见于“交
期余潦倒，材力尔精灵”（秦州见敕目薛三璩授司议郎毕四曜除监察凡三十韵），
本义是相互交往的时候，这里主要指相交、会面。九重泉路尽交期，谓黄泉路上
相逢。
这两句是说，我只好就在这里与您作别，这恐怕就是永别了，以后我们只能
设法在黄泉之下相见吧。
7 腊日
腊日常年暖尚遥， 今年腊日冻全消1。
侵陵雪色还萱草2，漏泄春光有柳条3。
纵酒欲谋良夜醉4，还家初散紫宸朝5。
口脂面药随恩泽6，翠管银罂下九霄7。
[年代] 此诗当作于至德二年（757）十二月，杜甫46岁
[地点] 杜甫当时已重返长安，任左拾遗
[题解] 腊日，古时岁终祭祀的日子，一般指腊八。明朝赵大纲《杜律测旨》：唐
以大寒后辰日为腊。
【注释】
1 这两句诗可以与“今朝腊月春意动”（十二月一日三首·其一）参看。“腊日
常年”和“今年腊日”用字多有重复，这在唐诗中常见，但到了宋朝就被认为是
“诗病”而尽量避免了。
《杜甫七律全注》作者：丁宁第25 页共 214 页

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杜甫多首诗中都写到了在腊月气温就已经比较高，出现了春色。这可能不是
偶然的。根据竺可桢《中国近五千年来气候变迁的初步研究》7：隋唐时代（公
元581—907 年）中，在第七世纪中期，气候变得和暖了。公元650 年、669 年
和678 年的冬季，国都长安无冰无雪。八世纪初和九世纪的初和中期，西安的皇
宫里和南郊的曲池都种有梅花，而且还种有柑桔。
2 该句直说就是萱草侵陵雪色，意为萱草在一片雪色中已经破土而出了。
还（音环），意为重回。萱草，别名忘忧草，俗称黄花菜，为百合科萱草属。
萱草为多年生宿根草本花卉，有地下球茎。花大黄色，花冠呈漏半状，共六瓣，
每逢春天自丛生的地下而出。
3 指柳叶首先透露春天到来的信息。
泄漏春光（或作春光泄漏）已经成为成语8。此外，还有寻花问柳、指挥若
定、弱不禁风等成语也出自杜甫七律，见后。
4 这句直说即为“欲谋良夜纵酒醉”，打算在晚上一醉方休。良夜：长夜。《后
汉书·祭遵传》：良夜乃罢。
5 《长安志》：宣政殿北曰紫宸门，内有紫宸殿，即内衙之正殿。这句写的就
是从紫宸殿“退食”下班回家。
6 朱瀚：口脂面药，以御寒冻。
随恩泽，指皇帝所赐。唐朝武平一《景龙文馆记》记载：帝于苑中，召近臣
赐腊，晚自北门入于内殿，__________赐食，加口脂、腊脂。
7 张远注：翠管银罂，指所盛之器。
罂：本意为大腹小口的瓦器，泛指小口大腹的瓶。下九霄，指来自皇宫所赐，
意同上句的“随恩泽”。
顾注：腊祭自应会饮，况当恩泽下颁之日，下四用倒插（即倒叙），乃归重
感恩意。若先将口脂、翠管作联，散朝、纵酒作结，便觉板实少致。
这两句中，翠管银罂指代口脂面药，下九霄即为随恩泽，颇有“合掌”之嫌。
（“合掌”指在一联之中的上下两句完全同义或基本同义）。不过，这在唐朝不算
7 见《人民日报》1973 年6 月19日
8 杜甫还有很多诗句成为成语，据莫砺锋先生在《杜甫评传》中统计，还有如下一些：
“历历开元事，分明在眼前”（历历） ——历历在目
“天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗”（可叹）——白云苍狗
“冰雪净聪明”（送樊二十二侍御赴汉中判官）——冰雪聪明
“将军下笔开生面”（丹青引赠曹将军霸） ——别开生面
“明眸皓齿今何在”（哀江头） ——明眸皓齿
“炙手可热势绝伦”（丽人行） ——炙手可热
“意匠惨淡经营中”（丹青引赠曹将军霸） ——惨淡经营
“翻手作云覆手雨”（贫交行） ——翻云覆雨
《杜甫七律全注》作者：丁宁第26 页共 214 页
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问题，到了宋朝才被认为是作诗的大忌。
8 奉和贾至舍人早朝大明宫
五夜漏声催晓箭1，九重春色醉仙桃2。
旌旗日暖龙蛇动3，宫殿风微燕雀高4。
朝罢香烟携满袖5，诗成珠玉在挥毫6。
欲知世掌丝纶美7，池上于今有凤毛8。
[年代] 此诗当作于乾元元年（758）春，杜甫47岁
[地点] 杜甫当时已重返长安，任左拾遗
[题解] 奉：敬辞，例如现在说的奉陪。
本诗创作的背景是，安史之乱刚刚结束不久，唐肃宗于前一年农历十月返回
长安，百废待兴，朝廷威仪正在恢复。中书舍人（正五品上）贾至在早朝以后作
了一首七律（见本诗附录），描写朝中气象，并给中书、门下两省9 的同事看。所
以有人做诗奉和，但并不同韵。和，在这里念“贺”。清朝吴乔说：“意如答问而
不同韵者，谓之和诗”（《答万季埜诗问》）。用相同的韵（称为“次韵”）和诗，
直到晚唐皮日休、陆龟蒙时才出现。
流传至今的除了这首诗以外，还有王维和岑参两人的作品。在当时，五言诗
是主体，七律刚刚开始流行，创作的人不多，作品也很少。这一下子涌现出来多
首七律，影响很大，迅速传遍长安士人，对七律的发展起到了推波助澜的作用，
是七律发展史上的一个重要事件。
另外，这类描写宫廷威仪的诗，被称为“朝省诗”。
大明宫位于当时长安城北的禁苑中，初建于唐太宗贞观八年（634 年），名
永安宫，是唐太宗李世民为他父亲李渊修建的夏宫。工程未完，李渊已故。遂于
贞观九年正月改名大明宫。大明宫的范围很大，东西三里，南北五里，略呈楔形。
正殿为含元殿。含元殿以北有宣政殿，宣政殿左右有中书、门下二省，及弘文、
史二馆。此外，有别殿、亭、观等三十余所。自高宗咸亨元年（公元670 年）以
后，大明宫成为朝政活动的中心。唐大明宫遗址位于陕西西安火车站北约一公里
多的龙首塬上。
【注释】
《杜律演义》：初联，早朝之候；次联，大明宫景；三联，言退朝作诗，称
贾至之才；结联，言父子继美，切舍人之事。
1 五夜，即五更。邵注：夜以五为节，起于甲，止于戊，又谓之五更。
9 唐朝时中书、门下两省关系密切，联系紧密，其共同的职责类似于现在的办公厅或秘书处。
《杜甫七律全注》作者：丁宁第27 页共 214 页
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漏声：古代用滴水计时工具滴漏发出的滴水声。
催晓箭，意同晓箭催。晓，拂晓。箭，指漏壶中用于计时的箭状物，见于殷
夔所著《刻漏法》：铸金为司晨，具衣冠，以左手抱箭，右手指刻，以别天时早
晚。
2 九重：宫门，语出《楚辞·九辩》：君之门以九重。朱注：春色之浓，桃红
如醉，以在禁中，故曰仙桃，非用王母事也。
3 龙蛇：旌旗上所画的图形。《周礼·春官·司常》：析羽为旌，交龙为旂，熊
虎为旗，龟蛇为旐。按，旂同“旗”，旐也是一种旗帜。
4 以旗上所画龙蛇对风中真实的燕雀，为借对，亦称假对。古代的一些诗评家
对本诗评价不高，其中主要原因之一就是这里所写的燕雀都是小鸟，被认为在朝
省诗中显得不够大气。不过，苏东坡对该联颇为称赏。
5 香烟，来自宫中的香炉之烟。《新唐书·仪卫志》：凡朝日，殿上设黼扆、蹑
席、熏炉、香案。南朝梁诗人何逊也写有“还飘袖里香”（摇扇联句）。
6 珠玉比喻诗歌文章文采飞扬，例如梁简文帝《答新渝侯书》：“风云吐于行间，
珠玉生于字里”，又如杜甫七律“自得隋珠觉夜明”（酬郭十五受判官）。
7 世掌：世代执掌。这里指贾至父子都担任中书舍人这个职务。根据《新唐书》
卷132：贾曾，景云中擢，开元中复拜中书舍人。子至，字幼邻，从玄宗幸蜀，
拜起居舍人知制诰。帝传位，至当撰册，既进藁，帝曰：“昔先天诰命，乃父为
之辞，今兹命册，又尔为之，两朝盛典，出卿家父子手，可谓继美矣。”
丝纶：语出《礼记·缁衣》：“王言如丝，其出如纶。” 孔颖达《疏》：“王言
初出微细___________如丝，及其出于外，言更渐大如纶也。” 纶：粗绳。丝纶后来专指诏书，
意指帝王的一句微言也会有很大影响和作用。
8 池即凤凰池。凤凰池是禁苑中池沼，借指中书省。《晋书·苟勖传》：（荀）
勖久在中书（省），专管机事。及失之。甚罔罔怅恨。或有贺之者，勖曰：“夺我
凤凰池，诸君贺我邪！”，所以后来常用凤凰池指代中书省。
“凤毛”，典出南北朝时期沈约所著《宋书》10：谢凤子超宗，有文词，作《殷
淑妃诔》，帝大嗟赏，谓谢庄曰：“超宗殊有凤毛”。皇帝之所以称赞谢超宗很有
“凤毛”，是因为他的父亲名字叫“谢凤”，意思是说，谢超宗之所以“有文词”，
是继承于他的父亲的缘故。在这里，因为贾至担任的中书舍人就是他父亲以前的
职务，所以用“凤毛”来称赞贾至，是很贴切的。
附录：贾至《早朝大明宫呈两省僚友》
10《宋书》是一部纪传体断代史著，记述南朝刘宋王朝自刘裕建基至刘准首尾六十年的史实，不
是记叙赵匡胤所创立的宋朝。
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银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。
千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。
共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。
9 宣政殿退朝晚出左掖
天门日射黄金牓1，春殿晴曛赤羽旗2。
宫草微微承委佩3，炉烟细细驻游丝4。
云近蓬莱常五色5，雪残鳷鹊亦多时6。
侍臣缓步归青琐7，退食从容出每迟8。
[年代] 此诗当作于乾元元年（758）春，杜甫47岁
[地点] 杜甫当时已重返长安，任左拾遗
[题解] 《唐会要》：宣政殿，在含元殿后，即正衙殿也。《唐六典》：在宣政门内，
殿东有东门上阁门。殿西有西上阁门。东上阁门，门下省在焉。西上阁门，中书
省在焉。
三省之中的中书、门下两省，其办公地址就在早朝宫殿的东西两侧，故又称
两掖。杜甫当时为左拾遗，属门下省，在宣政殿东。古代所有宫殿都是坐北朝南
的，所以杜甫退朝出殿后，左转向东走，回他所属的门下省， 这就是“出左掖”。
【注释】
1 天门，即天子之门、皇宫之门，语出《道德经》第10 章：天门开阖，能为
雌乎。
牓，通“榜”，匾额。顾注：日射牓，则金益黄。
这句直说便是；日射天门黄金牓，即太阳光照在宫门的金色匾额上。
2 曛，本义为日落时的余光，例如“山木苍苍落日曛”（示獠奴阿段）。这里使
用“曛”字是很有讲究的，切题中“晚”字。通常认为，是题中的“晚”指末
句的“出每迟”，这只是其中一个方面。这里，“曛”字明确地指出了已经是黄昏
时分。唐朝当时上朝早，下班也早。据考证，一般唐朝官员的下班时间大约在下
午三点左右（这时候的阳光还不能称为“曛”）， 所以黄昏时分才下班就算晚了。
本诗中提到了“雪残”，估计这是早春时节，所以黄昏大约在下午五点许。
赤羽，即指古代传说中的祥瑞动物“朱雀”， 与青龙、白虎和玄武（黑色的
龟蛇，武是龟蛇之意）并称“四灵”。古时朱雀常被画在旗帜（特别是军旗）上。
3 委佩：本意指俯身行礼时佩饰拖垂至地。语出《礼记·曲礼下》：立则磬折
垂佩，主佩倚，则臣佩垂；主佩垂，则臣佩委。郑玄注：君臣俯仰之节，倚谓附
于身，小俯则垂，大俯则委于地。这里所说“委于地”之物，即垂地的佩带。
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4 室内无风则烟不动，故称为“驻”，可参看“麒麟不动炉烟上”。这句写淡淡
烟气__________袅袅飘动，如游丝状。
5 五色（一作好色），指五色祥云。蓬莱，指大明宫，见《唐会要》：贞观间营
永安宫，后改为蓬莱宫。咸亨初，改为含元殿，又改为大明宫。
6 仇注：杜诗用残字，多作余字解。
鳷（音支）鹊，松鸦的旧称。这里的鳷鹊指汉宫观名。司马相如的《上林赋》
中写道：“過鳷鵲，望露寒，下棠棃，息宜春”。三国时期的张揖指出：“此四观，
武帝建元中作，在（长安）云阳甘泉宫外”（《昭阳文选》卷8 郭璞注）。唐朝时，
汉长安城大致规模仍在。李乂的《奉和幸长安故城未央宫应制》就描写了唐高宗
君臣到汉代所建的未央宫肆览，且置宴于此。所以鳷鹊观当时可能仍然存在。初
唐骆宾王也写曾道“复道斜通鳷鹊观，交衢直指凤凰台”（上吏部侍郎帝京篇）。
7 侍臣，杜甫自指。青琐：皇宫门窗上的青色连环花纹装饰，见《汉书注》：
青琐，刻为连琐文，以青涂之。在杜诗里“青琐”一般指代他担任左拾遗的门下
省。
8 退食，义同于今日之下班。“退食”语出《诗经·召南·羔羊》：退食自公，委
蛇委蛇。朱熹《诗集传》：退食，退朝而食于家也；自公，自公门而出也。
《诗·召南·羔羊》：“退食自公，委蛇委蛇。”中的委蛇即逶迤（音wēi yí）,
指人时是说明从容的样子，例如“君子强逶迤”（九日寄岑参）。所以这两句中的
缓步、从容也是暗合古意的11。
陈贻焮：老杜经常到大明宫后面的宣政殿上朝，早出晚归，虽然辛苦，但很
得意。这首诗就是这种踌躇满志心情的表露。又，在这种情绪支配下，老杜同时
前后还写了好几首兴致颇高的荣遇诗。
10 紫宸殿退朝口号
户外昭容紫袖垂1，双瞻御座引朝仪2。
香飘合殿春风转3，花覆千官淑景移4。
昼漏希闻高阁报， 天颜有喜近臣知5。
宫中每出归东省6，会送夔龙集凤池7。
[年代] 此诗当作于乾元元年（758）春，杜甫47岁
11 不过，在很多人熟悉的毛泽东七律《长征》的“五岭逶迤腾细浪”中，逶迤是其另外一个意
思即曲折蜿蜒，在杜甫七律《秋兴八首》“昆吾御宿自逶迤”句中的逶迤二字也是这个含义。
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[地点] 杜甫当时已重返长安，任左拾遗
[题解] 宸（音辰），意为宫殿。《唐六典》：紫宸殿，即内朝正殿也。
口号，随口号吟，同“口占”。
【注释】
1 《新唐书·后妃上》：昭仪、昭容…各一人，为九嫔，正二品。
唐朝三品以上才能穿紫色衣服，称“三品衣紫饰金鱼袋”。唐诗中常见“紫
袍金带不须夸”（归处讷《代村妇咏边将》）、“犀带金鱼束紫袍”（元稹《自责》）、
“白人宜着紫衣裳”（ 王涯《宫词》）、“御前新赐紫罗襦”（王建《宫词》）等句。
这一习惯一直到五代十国还有。
2 双瞻，分成两行。引朝仪：昭容引导百官朝拜皇帝。
3 合，在此的意思是全，这种用法亦见于我们常说的“合家欢乐”等词。合殿：
指全殿。有时“合殿”也指宫殿，例如沈佺期诗“合殿春应早”（立春日内出彩
花应制）。
宫殿很大，所以在殿内感到“春风转”。春风也带来了花的飘香。
4 从花覆千官的“覆”字来看，当时宫中花长的很高，或摆放的位置较高。杜
诗“退朝花底散”（晚出左掖）可证。另外，在形容众官员时，一般“百官”一
词较为常用，而这里选用的“千官”二字可能有两方面的原因。一是唐朝参加
早朝的官员人数较多，据考证可能有近千人。其他杜诗中也多次提到“千官”，
例如杜甫“千官列雁行”（冬日洛城北谒玄元皇帝庙）等；二是可能因为在《荀
子·正论篇第十八》有：“古者天子千官，诸侯百官”一说，所以称为“千官”。
淑：美好、美丽。淑景，这里指花的影子。
吴论：香随风转，言殿字之宽。花下影移，言奏对之久。胡应麟：杜诗壮而
秾丽者，“香飘合殿春风转，花覆千宫淑景移”（《诗薮》内编卷5）。
需要指出的是：第三句中“合”字在古代可作为量词，见《汉书》：“十合为
升，十升为斗”，这种含义的“合”发音为“葛”。合与下句的千相对，正如杜甫
后来以“寻常”对“七十”，也是一种借对。
5 昼，白天。漏，漏壶的简称，古代滴水计时的仪器。高阁，见《长安志》：
“含元殿，东南有翔鸾阁，西南有栖凤阁。”黄生12注：高阁在禁中，宫女司漏，
递相传报。
天，天子。据《资治通鉴》卷192 记载：贞观元年(627年)，唐太宗诏令：
“自今中书、门下及三品以上入阁议事，皆命谏官随之，有失辄谏。”又诏：“每
宰相入内平章大计，必使谏官随之，与闻政事。”当时杜甫为谏官（左拾遗）。所
以称为近臣。
吴论：禁庭深邃，故昼漏罕闻，待高阁之报。谏官侍班，故天颜有喜，而近
12 黄生：清初著名杜诗注家，著有《杜诗说》十二卷，于康熙丙子年（1696）刊行。
《杜甫七律全注》作者：丁宁第31 页共 214 页
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臣先知。
6 归东省：回宫殿东面的门下省，杜甫所任的左拾遗属门下省。
7 会送，百官一起相送。夔（音奎）、龙为舜二臣名，在此喻宰相。当时担任
宰相职务的同时有张镐、崔圆、李麟。
凤池即凤凰池，在此借指中书省。语出《晋书·苟勖传》：（荀）勖久在中书，
专管机事。及失之。甚罔罔怅恨。或有贺之者，勖曰：“夺我凤凰池，诸君贺我
邪！”
11 题省中壁
掖垣竹埤梧十寻1，洞门对霤常阴阴2。
落花游丝白日静3，鸣鸠乳燕青春深4。
腐儒衰晚谬通籍5，退食迟回违寸心6。
衮职曾无一字补7，许身愧比双南金8。
[年代] 此诗当作于乾元元年（758）春，杜甫47岁
[地点] 杜甫当时已重返长安，任左拾遗
[题解] 省中壁：即中书门下两省的院墙。题壁诗历史悠久，始于两汉，南北朝
时渐多，至唐代，题壁诗骤增，开始形成一种风气。
仇注：公年四十六始拜拾遗，时已晚矣，乃迟回一官，未尽言责，徒违素心
耳。职无补而身有愧，乃题于院壁以自警。
【注释】
1 掖垣，指三省之中的中书、门下两省，因为其办公地址就在早朝宫殿的东西
两侧，故又称两掖。埤（音辟）。蔡梦弼注：掖乃省中左右掖。垣、埤皆墙也，
高曰垣，低曰埤。
张綖注：竹埤谓掖垣之上，以竹编为储胥（即栅栏或藩篱），若城埤然。
梧，梧桐树。寻：古时八尺为一寻， 此处十寻是形容梧桐很高。
2 霤发音为“留”。《说文》：霤，屋水流也。也有人认为指承霤或霤槽，即指
屋檐的接水长槽，见于陆游《老学庵笔记》。
在这里的“洞”字用来形容门，意思近似于重、深，而并非山洞之意。洞门
即园门重重相对。《汉书·佞幸传》有“重殿洞门”一说。另外，杜甫诗“洞门
尽徐步，深院果幽期”（大云寺赞公房四首·其一）也可证，其中的“洞门”和
“深院”都是描写同一处的。常阴阴：形容阴森状。
《杜甫七律全注》作者：丁宁第32 页共 214 页
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3 游丝：春天空中漂浮的树上虫子所吐的细丝。
4 鸠：鸠鸽科鸟名，例如斑鸠。鸣鸠一语曾见我国最早的历书《夏小正》：“季
春之月，鸣鸠拂其羽。”季春即暮春、晚春。乳燕：雏燕、幼燕。
青春：指春天，青在此指春之青绿色。亦见“青春作伴好还乡”。青春深指
时已暮春，颜色深绿。
5 腐儒：迂腐的儒生，杜甫自指，语出《史记·黥布传》：高帝曰：“为天下安
事腐儒”。衰晚：体衰年老。
谬，本意是指错误，用作谦辞，例如称别人的称赞为“谬赞”。通籍：汉朝
时，在籍（约二尺长的竹片）上写姓名、年龄、身份等，挂在皇宫门外，以备出
入时查对。“通籍”即记名于门籍，可以进出宫门。后来就称作官为“通籍”，意
谓朝中已有了名籍。例如曾国藩遗嘱写道：余通籍三十余年，官至极品。另外，
通字还可以当量词用，作遍、次解（例如“一通”等），与下句的“寸”对仗，
是借对。
6 退食，义同于今日之下班。“退食”语出《诗经·召南·羔羊》：退食自公。
朱熹《诗集传》：退食，退朝而食于家也；自公，自公门而出也。
边连宝：公时必欲有所论奏，而知其无益，欲默然而心又不安，故退食之际，
迟回不觉，但觉寸心相违也。
7 衮（音滚）职指天子，见《诗经·大雅·烝民》：“衮职有阙，唯仲山甫补之。”
大意是：天子（周宣王）有沒尽职之处，只有仲山甫（大臣之名）来进行弥补。
曾无一字补：对皇帝连一个字的补阙都没有做到，意同“未有涓埃答圣朝”
（野望），实际上是叹无法有所作为。杜甫是很想能够为朝廷、国家做些事的（致
君尧舜上，再使风俗淳），就是我们现在所说的自我激励型（self-motivated）
人才。
8 双南金一词见西晋张载的《拟四愁》诗：“美人赠我绿绮琴，何以报之双南
金。”
美人一词在张载的诗中可能是指美女，不过在古代的语境中，美人也常常可
以用来指皇帝。例如苏轼的前赤壁赋里有一句：“渺渺兮于怀，望美人兮天一方” 。
这里的美人指的就是皇帝。
许身，犹自许。南金：南方之金，通常认为是铜。
这句的大意是：杜甫接受了左拾遗的官职（类似美人赠我绿绮琴），自许能
像双南金回报美人一样报答朝廷，但是惭愧未能做到。
《杜甫七律全注》作者：丁宁第33 页共 214 页
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12 曲江陪郑八丈南史饮
雀啄江头黄柳花1，??鸂鶒满晴沙2。
自知白发非春事， 且尽芳樽恋物华3。
近侍即今难浪迹4，此身那得更无家。
丈人才力犹强健， 岂傍青门学种瓜5。
[年代] 此诗当作于乾元元年（758）春，杜甫47岁
[地点] 杜甫当时已重返长安，任左拾遗
[题解] 曲江，即曲江池，故址在今西安市东南，因池水曲折而得名，是当时京
都长安的第一胜地。
八是郑的排行。称排行而不是只呼其名，是一种亲切而又客气的称呼。
有人认为郑的名字是“丈”，同时猜测郑担任史官。南史指春秋时齐国有史
官南史氏，因其人能直书史实，这里用以来称美“郑丈”。
不过，这种说法恐怕是有问题的。丈其实是对长辈的尊称，即诗中的“丈人”。
这种用法也见于杜甫的另外一个诗题《承沈八丈东美除膳部员外，阻雨未遂驰贺，
奉寄此诗》。该诗题中的“沈八丈东美”就是初唐著名诗人沈佺期的儿子沈东美，
而不是所谓“沈丈”。因为沈佺期和杜甫的祖父杜审言是朋友和同事，所以沈东
美就比杜甫高了一辈，所以称他为“丈”。
郑的名字可能就是“南史”，唐朝时还有别人名为“南史”（例如张南史，见
《全唐诗》）。郑南史，其人不详。
【注释】
1 顾注：柳始生嫩蕊，其色黄，故曰黄柳。未叶___________而先花，故雀啄之。这里的黄
柳花应该就是杜甫《腊日》“漏泄春光有柳条”句中漏泄春光之物，以及李白所
指的“柳色黄金嫩”（宫中行乐词·其二）。
2 据《资治通鉴》卷221 记载：“上（唐玄宗）尝遣宦官诣江南取??、鸂鶒
等，欲置苑中，使者所至烦扰”。后来玄宗纳谏，“纵散其鸟”。杜甫所见或许就
是这些鸟的野外后代。
（音交精），即池鹭13 。池鹭体型略小，约半米高，翼白
色，身体具褐色纵纹。
鸂鶒（音西翅），也可读成“欺翅”。据记载：鸂鶒似鸳鸯而略大, 因毛色多
紫，故又名紫鸳鸯。是一种长有漂亮的彩色毛羽的水鸟，经常雌雄相随，喜欢共
宿，也爱同飞并游。但是，《中国动物志》上除了鸳鸯以外并没有另一物种称为
13 图片来源池鹭：维基百科
《杜甫七律全注》作者：丁宁第34 页共 214 页

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紫鸳鸯或鸂鶒，鸳鸯也没有亚种。从古诗文中对鸂鶒的描写来看，它可能是泽凫
（一说为溪鸭，但《中国动物志》中并未有该物种）。
杜甫有专门咏鸂鶒的诗，在其他杜诗中亦有四次提到，例如《卜居》中“一
双鸂鶒对沉浮”。可见鸂鶒在当时很常见。
3 白发非春事，意即欧阳修所谓“青春固非老者事”（青州书事）。芳樽：精致
的酒器，这里指酒杯。物华：万物的精华，指自然景色。
4 近侍：杜甫自指。据《资治通鉴》卷192记载：贞观元年(627 年)，唐太宗
诏令：“自今中书、门下及三品以上入阁议事，皆命谏官随之，有失辄谏。”又诏：
“每宰相入内平章大计，必使谏官随之，与闻政事。”当时杜甫为谏官（左拾遗）。
所以可称为近侍。
难浪迹：难以辞官不做，浪迹江湖，原因即下句的“此身那得更无家”。杜
甫曾有诗“笑为妻子累”（寄岳州贾司马六丈巴州严八使君两阁老五十韵），说的
也是同一个意思。
5 傍，在…之旁。丈人，指郑南史。才力：才学精力。
仇注：春事物华，即指江头花鸟。白发自怜，清樽聊遣，公盖对境而兴阑矣。
官居近侍，既难浮沉浪迹，回念此身，更无家计可资。见尸位不可，去官不能，
进退两难也。郑丈必有归隐之语。故称其才力犹强，不当学邵平之种瓜。
这里“青门种瓜”，用西汉隐士邵平的典故，见《三辅黄图·都城十二门》：
长安城东出南头一门曰霸城门，民见门色青，名曰青城门，或曰青门，门外旧出
佳瓜，广陵人邵平种瓜青门外。
13 曲江二首
[年代] 此诗当作于乾元元年（758）春，杜甫47岁
[地点] 杜甫当时已重返长安，任左拾遗
[题解] 曲江，即曲江池，故址在今西安市东南，因池水曲折而得名，是当时京
都长安的第一胜地。
（一）
一片花飞减却春1，风飘万点正愁人2。
且看欲尽花经眼3，莫厌伤多酒入唇4。
江上小堂巢翡翠5，苑边高塚卧麒麟6。
细推物理须行乐7，何用浮名绊此身8。
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【注释】
1 却在此是助词，用在动词“减”后面，相当于“掉”、“去”。类似的用法如
冷却、忘却等。
《社臆》：飞一片而春色减，语奇而意深。
2 元代诗人方回：起二句绝妙。一片花飞且不可，而况于万点乎？
杜甫《江畔独步寻花七绝句·其七》中的诗句“不是爱花即欲死，只恐花尽
老相催”可以与本诗首联互相参看。
3 欲尽：将尽，亦见于杜甫其他诗中，如《阆山歌》“松浮欲尽不尽云，江动
将崩未崩石”、《阙题》“只缘春欲尽，留著伴梨花”。经眼，犹过目。
4 厌，在这里是因饮用过多而厌足的意思。伤___________多酒，过多之酒，即超过正常量
的酒。
七律一般每句在上四下三处读断，但此二句为上五下二句法，即在花字、酒
字处读断。这种句法亦见于杜甫其他七律，例如“永夜角声悲自语，中天月色好
谁看”（宿府）。
清朝蒋弱六指出：只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂
消欲绝。
5 翡翠：翠鸟。巢翡翠：翠鸟在此作巢。这里是指江上小堂已很荒凉。
在本句处，仇引庾信诗：“翡翠本微物，知爱巢高堂”加以注释。不过，查
《庾信全集》（来源：灵石岛古诗库http://www.lingshidao.com/gushi/yuxin.htm），
未见该句。看来，杜甫此处并非用典，而是创语。
6 苑，指芙蓉苑，在曲江西南。塚，同“冢”，即坟墓。麒麟指石麒麟，见汉
朝刘歆著《西京杂记》：五柞宫西青梧观前，有三梧桐树，足下有石麒麟二枚，
云是始皇墓物。
萧注：安史之乱，曲江建筑多被毁，公卿多被杀。小堂无主，故翡翠来巢；
高塚绝后，故石兽仆卧。杜甫往往用丽句写荒凉，这也是一例。
7 推，寻求、探索。物理：指事物盛衰变化之理。
8 王嗣奭：名乃名位之名，官居拾遗，而不能尽职，特浮名耳。后人亦多用此
说。不过，唐朝当时饮酒行乐成风，而且还公然携妓，这在杜甫诗中都有记载，
可见官居拾遗与行乐并不矛盾，不足以“绊此身”。我以为，所谓浮名是指通过
“致君尧舜上，再使风俗淳”而获得的“千秋万岁名”。杜甫后来也曾说过“致
君尧舜焉肯朽”（可叹），可为旁证。何用浮名绊此身，即所谓“名垂万古知何用”
（醉时歌）。
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清代徐而庵云：“诗作流连光景语，其意甚于痛哭！”又云：“此不是公旷达，
是极伤怀处。大率看公诗，另要__________一副心肝、一双眼睛待他，才是”（《说唐诗》）。
此说恐怕是先入为主，不免以一个模式来看杜甫之嫌。
叶嘉莹女士指出：读此二句诗，当细味其“须行乐”之“须”字，及“何用
浮荣”之“何用”二字，其中有多少含蕴，有多少悲慨。这种要将一切都放下而
无所顾恋的，但求行乐的声吻，正由于杜甫一切都无法放下，而又无可奈何的一
份沉哀深痛。后世浅识之人，乃竟真以“行乐”目之。
叶女士所说不无道理，不过，似笔者这等不肯深沉之人，还是甘以“浅识之
人”自居。
（二）
朝回日日典春衣1，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有2，人生七十古来稀3。
穿花蛱蝶深深见4，点水蜻蜓款款飞5。
传语风光共流转， 暂时相赏莫相违6。
【注释】
1 朝回，即前诗中所说的退食（退朝下班回家）。典：典当。
仇注：朝回典衣，贫也。典现在春衣，贫甚矣，且日日典衣，贫益甚矣。
2 行处：指随便行走到哪里，即随处、到处。行，在这里念“型”。
3 该句极为流行，已成俗语。这里借“寻常”的另一词义（古代八尺成为寻，
寻的一倍称为常）来对“七十”这一数词，所以称为借对。
4 蛱（音夹）蝶：蝴蝶。
萧注：蛱蝶，即蝴蝶。不用蝴字，是平仄关系。但是笔者遍查杜诗，从来不
见用“蝴蝶”二字，都是用“蛱蝶”。也许在唐朝时，蝴蝶多被叫作蛱蝶14。
见同现。深深现：忽隐忽现，因为蝶身就有花纹，所以在花丛中时隐时现。
5 款款：指行动慢慢地，例如款款而行。款款飞，即缓缓飞，从容的样子。蜻
蜓点水是因为产卵的需要。
6 萧注：二句用拟人法。传语，犹传告。共流转，犹共盘桓。莫相违，不要抛
人而去。即“花飞有底急？老去愿春迟”（可惜）意。
14 现在所称的蛱蝶，只是蝴蝶中的一类，归蛱蝶科，前足短小，触角锤状，成虫赤黄色，有黑
色纹饰，幼虫身上多刺，对农作物有害。
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仇注：（杜甫祖父杜审言《春日京中有怀》）诗“寄语洛城风日道，明年春色
倍还人”，此即传语春光二句所自出也。
14 曲江对酒
苑外江头坐不归1，水精春殿转霏微2。
桃花细逐杨花落3，黄鸟时兼白鸟飞4。
纵饮久判人共弃5，懒朝真与世相违6。
吏情更觉沧洲远7，老大悲伤未拂衣8。
[年代] 此诗当作于乾元元年（758）春，杜甫47岁
[地点] 杜甫当时已重返长安，任左拾遗
[题解] 曲江，即曲江池，故址在今西安市东南，因池水曲折而得名，是当时京
都长安的第一胜地。对酒：有对酒当歌之意。
【注释】
1 苑即芙蓉苑(园)，在曲江西南。杜甫有诗：“青春波浪芙蓉园”（乐游园歌）。
2 水精宫殿一说，见于以下史料。晋代鱼豢《魏略》：大秦国城中有五宫，相
去各五十里，宫皆以水精为柱。南朝任昉《述异记》：阖闾构水精宫。
黄生注：（水精春殿）借言宫殿近水也。
霏微，春光掩映之貌。转：承“坐不归”而来，描写景物的变化。这句是说，
久坐不归，时已向晚，宫殿成霏微之色。
3 细，形容桃花柔嫩；逐，随。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》：原作“桃花欲共
杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”。
4 黄鸟:黑枕黄鹂（见右图15。）。又名“黄鹂”、“黄莺”
等，分类上属于黄鹂科。体长约25 厘米，通体金黄色，
背部稍沾辉绿色；由额、眼、通过眼睛而至枕部有一道
宽阔的黑纹；两翅和尾亦大多黑色。杜甫曾多次咏及。
上句中“桃花”与“杨花”相对，下句中“黄鸟”
与“白鸟”相对，这是句中自对。
仇注：《丹铅录》：梅圣俞“南陇鸟过北陇叫，高田
水入低田流”，黄山谷“野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠来”，李若水“近村得雨
远村同，上圳波流下圳通”，其句法皆自杜来。
15 图片来源http://www./html/pet_care/pet_care_bird/2006/0517/14615.html
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5 纵饮，犹纵酒、狂饮。判，在此念“潘”。西汉扬雄所编《方言》：楚人凡挥
弃物谓之判。近人张相《诗词曲语辞汇释》：判为割舍之辞，亦甘愿之辞。
6 这两句的意思是：整日纵酒，早已甘愿被人嫌弃；懒于上朝，的确有违世间
人情。这是激愤之词。
7 沧洲16指隐居地，多见于古诗，例如谢朓诗“既欢怀禄情，复协沧洲趣”（之
宣城郡出新林浦向板桥）。唐朝吕延济：沧洲，洲名，隐者所居（五臣注文选）。
8 老大，指年老。例如“少壮不努力，老大徒伤悲”（乐府）。
拂衣，见《后汉书·杨彪传》：往见（曹）操。（孔）融曰：“今横杀无辜，
则海内观听，谁不解体！孔融鲁国男子，明日便当拂衣而去，不复朝矣。” 17
后来，拂衣一词被用来指罢官而去，多见于唐诗，例如陈子昂《答洛阳主人》：
“不然拂衣去，归从海上鸥”。李白也有诗句“功成拂衣去，摇曳沧洲傍。”
清人朱瀚《杜诗七律解意》：遥望苑中，则宫殿霏徽。流览江上，则花落鸟
飞。此皆坐时听见者。曰纵饮，懒朝参，见入世不能。沧洲远，未拂衣，又见出
世不能。
这两句的意思是：微官缚身，不能隐退；年级已老，心中伤悲，也无可奈何，
终无法拂衣而去。
15 曲江对雨
城上春云覆苑墙1，江亭晚色静年芳2。
林花著雨燕支湿3，水荇牵风翠带长4。
龙武新军深驻辇5，芙蓉别殿谩焚香6。
何时诏此金钱会7，暂醉佳人锦瑟旁8。
[年代] 此诗当作于乾元元年（758）春，杜甫47岁
[地点] 杜甫当时已重返长安，任左拾遗
[题解] 曲江，即曲江池，故址在今西安市东南，因池水曲折而得名，是当时京
都长安的第一胜地。
【注释】
1 城，指长安城。苑即芙蓉苑(园)，杜甫有诗“青春波浪芙蓉园”(乐游园歌)
可证。这句的意思实际上是在描写春云在长安城以及芙蓉苑之上。
16 应注意不要将“沧洲”和河北的地名“沧州”相混淆。
17 拂衣，亦见《南史·王僧虔传》：我立身有素，岂能曲意此辈，彼如见恶，当拂衣去耳。
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2 晚色：傍晚景色。
朱瀚：上半写雨景之荒凉，长安新经丧乱也。水荇牵风（见句四），见江上
彩舟绝迹。此所谓静年芳也。
清朝黄生《杜诗说》：雨景则寂寥，诗语偏浓丽，俯视中晚以此。
3 燕支，同胭脂。晋代崔豹《古今注》：燕支，叶似蓟，花似蒲公，出西方，
土人以染，名燕支。中国谓之红蓝，以染粉，为面色。
燕支湿：形容林间红花雨后的样子。
4 荇（音形），又称荇菜，一种多年生水草，在诗经的第一篇的“关关雎鸠，
在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”接下来马上就是“参差荇菜，左右流之”（诗
经·周南·关雎）。见下图18。
翠带长：形容水中荇菜为风所牵的样子。
仇注：公祖必简19诗“绾雾青丝弱，牵风紫蔓长”（和韦承庆过义阳公主山池·五
首之二），此即水荇牵风所自出也。
5 龙武新军，见《新唐书·兵志》以下记载：及玄宗以万骑平韦氏，改为左右
龙武军，皆用唐元功臣子弟，制若宿卫兵。是时，良家子避征戍者，亦皆纳资隶
军，分日更上__________如羽林。又，至德二载，置左右神武军，补元从、扈从官子弟，不
足则取它色，带品者同四军，亦曰“神武天骑”，制如羽林。
仇兆鳌认为“新军”指后设的神武军。
辇（音撵），古代用人拉着走的车子，后多专指天子或王室坐的车子。
6 别殿：正殿以外的殿堂。仇注：芙蓉园与曲江相接，驾常游幸其中。芙蓉、
曲江各有殿，故曰别殿。
《杜诗镜铨》：时玄宗回銮，深居南内不出20，故曰深驻辇。当时游幸芙蓉园，
别殿宫人焚香以待，今无复此事，故曰漫焚香。
18 图片来源：http://travel./2006-07/18/content_1740892_4.htm
19 仇注中所说的“公祖必简”指杜甫祖父杜审言，字必简。
20 其时唐玄宗已让位给太子（即唐肃宗），自己为太上皇，深居简出，在后期实际上被软禁了。
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7 金钱会，是发生在唐玄宗时代的一次宫廷宴会，见《旧唐书·本纪第八·玄
宗上》：先天二年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书门
下五品已上官及诸司三品已上官争拾之。
顺便说一下，仇引顾注同样用以上内容来注释“金钱会”，不过却把年代弄
错了，写成了“开元元年”，即先天二年的后一年。
8 所谓佳人，即当时的官妓或歌伎。
锦瑟：乐器。《周礼·乐器图》：雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦。节以宝玉者
曰宝瑟，绘文如锦曰锦瑟。晚唐诗人李商隐有一首著名的《锦瑟》，首句即为“锦
瑟无端五十弦”。
对于七八句所写宴会和歌乐，唐代康骈所撰《剧谈录》上有比较详细的记载：
上巳节赐宴臣僚，京兆府大陈筵席，长安、万年两县以雄胜相较，锦绣珍玩，无
所不施，百官会于山亭，恩赐太常及教坊声乐。
这首诗的最后两句看起来仿佛是宣泄一种醉生梦死、及时行乐的情绪。实际
上，结合五六句来看，这里主要是表达了杜甫对盛唐时代以及对唐玄宗的怀念。
对于唐玄宗的知遇之恩，杜甫一直深深感激。
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【以上是“杜甫七律全注.1”的内容。】