主动去追寻和让人推着牵着去做，这还是有很大区别，如果没有辛梅尔，魔王能活到什么时候呢

没辛美尔芙莉莲会干这些吗？而且师祖不是讨厌芙莉莲，只是傲娇耍脾气罢了

理念的不同吧，伏拉梅芙莉莲肥伦三个天才还有一个跟师祖同族，但是没有一个人能继承师祖的理念，师祖这么牛逼的人能怎么想？师祖其实只是表面傲娇，内心里实际上还是希望能够去理解伏拉梅和芙莉莲的，就如同师祖嘴上说着变出花田的魔法是个无聊的魔法，自己却在欣赏这花一样；也如同芙莉莲希望真正理解辛美尔和伙伴们再次踏上同一旅程一样，都是为了理解

师祖是战力痴，一直追求自身变强
师傅是教育专家，开创人类魔法时代
芙莉莲是收集癖，喜欢杂七杂八的趣味魔法
虽然三人共同点都是喜欢魔法，但具体的点不一样
师祖觉得以芙莉莲的天资可以变得更强，却把心思放在“旁门左道”上，所以不满

可能这是一种复杂的情绪。她们同为精灵却在魔法的追求上大相径庭，都受到芙拉梅的影响却表达不同，就像天然的对立面

师祖是喜欢实力强大+有野心 芙莉莲只有第一点 没有第二点 甚至第一点 在师祖看来也不是那么的出类拔萃 毕竟芙莉莲对学习强力战斗魔法并不热衷 在一个 师祖也不至于讨厌芙莉莲啦 顶多是俩人性子不对付 话说不到一起去而已 但心里还是认可 也互相挂念对方的

傲娇雌老鬼

态度问题，有个学生不追求发论文、项目成就、考试成绩，整天倒腾自己的想法，还是不容易出成果、只是有趣的课题内容导师不喜欢也正常

单纯傲娇罢了

芙莉莲这种人会比塞莉艾死的早。甚至极有可能被她的徒弟亲手杀死。
我对漫画并没有恶意，但讶异于日本文化界竟拿这个做了一个试点尝试，或者日本的年轻或者处于磨难中的民众自发性的对此产生了亲近感，这或许是诞生于日本国情下的一个结构特别让人耳目一新的作品。但很明显，它在开头非常吸引人，而非纪实性的幻想作品倘若失去作者观念的现实来源难免陷入难以展开的大而空的虎头蛇尾式的方向中，其大多是在扎根于实在性上对作者本人又再次进行了一个现实上的回归。（例如进击的巨人确实是烂尾了）我觉得作者性格可能是挺注意和谨慎的，比如我看到他停更了。这是一个鹤立鸡群式的好的框架，行文开始一定非常舒适，但到后面明显阻力越来越大。和理论物理学家不同，漫画家大多无法画出超出自身经验外的东西。明显他们从他人那沿袭或者听说的也算作本身的经验中，但倘若不能与自身头脑部分核心性质的东西进行融合和推导，那么一眼就能看出是塑料花一般的生涩废弃品，这种对比我觉得是足以让日本漫画届骄傲的东西。
塞利艾，是我最喜爱的角色。
丘成桐适合当个教书匠，不适合挂头衔从政惹人注目。

国情限制，越来越多的沙漠里确实不可能开出什么像样的主义的花。而中国人出了国大多又只教你无关紧要的东西给你绕圈圈，甚至极有可能被当地文化和自然生态同化成为一种在国外强行融合，在国内又水土不服的思维肉体产物。国内产出的一般落后于他们视为先进的国外主流几十年，基本上在抄，文艺作品同质化太严重。插一嘴，我喜欢品析小而精的，大的长篇如果不是经历特殊的高龄工作者，基本上需要被划到废料那一类。
以及很明显，规划出国留学的名师门下的理科生就够了。其他基本上只有提供消费和口水以及祖上余荫的人情交易的价值。
谢谢香港人，但这意图太明显了。gg不欠我什么，我不是老黄带小黄。不过跟大陆的部分人反着搞确实有提升构建一个国际现代化都市形象的价值。合作愉快。