快弓是合格的京胡琴师必需过关的技能，"快弓不过关等于半把琴″说明了这个问题的重要性。
京剧行当板式众多，京胡伴奏的速度变化很大。最慢的青衣西皮慢板每分钟只有23拍(乾坤福寿镜)，老生的二黄快原板每分钟可达150拍(文昭关，双弓十六分音符》。老生青衣对唱《四郎探母》，每分钟200拍(八分音符)，最快的京胡独奏《夜深沉》后面的"花梆孑"每分钟172拍(十六分音符)。
京剧的快弓技术在流水，摇扳，快板，快三眼，快原板等扳式及京胡独奏中用得较多。
在票界，琴票大多数人快弓是不过关的，很多扳式唱段拉不了。专业琴师快弓都能过关，但水平上乘，十分精彩的不多。
琴票很多人对快弓心存惧怕，原因在于对快弓的技术要领没吃透，练快弓时的弓指法不规范，又急于求成。时间长了久练不成，便没有信心了。
我认为，练好快弓，首先思想上要有信心，快弓是能夠练好的。京胡的快弓并非越快越好，它的极限是在常人能听清楚的范围內的，最多也就是十六分音符每分钟180拍左右，再快就听不清楚了，也就设意义了。
练快弓要有衡心，不能急燥，循序渐进，功到自然成。需知练快弓是用恒心，耐心，正确的苦练加时间耒堆成的。
练快弓方法要对，大至包括几个方面:一是坚持手打拍子唸快弓的习惯，养成速度快而稳的习惯。京胡快弓的节奏多数是匀速行进的，忽快忽慢的只有摇扳和独奏中才有。
第二，练左右手的配合。首先是左手的运弓极端重要。左手的运弓，不論多快马尾要咬紧琴弦出音结实飽满。运弓的幅度依快的程度在一寸至半寸之间，部位在中弓偏下一点。对不是很快的运弓，运弓长度要适当拉满一点，音质要好些。运弓的难点在快速的內外倒弦，既要快，又要清楚结实很难。加之倒弦又很别扭，更难。
第三，左手的配合。首先是要确保音准。手指按音要果断有力结实饱满，与右手运弓速度严丝合缝。下把及四指的运用是难点。
练快弓可从中快速度的流水，快原板，快三眼，快板等练起。坚持速度的稳，出音准，结实，飽满，干净，快而不乱。练习循序渐进逐步加快，坚持按规范琴谱练，不能改谱改拉法。
练弓是要花时间的。我练快弓也花了好几年时间，目前传统戏，现代戏，新编历史剧中的快速段子基夲上都按规范达标演奏。《文昭关快原板》，《大保国快三眼》，巜洪羊洞快三眼》，《夜深沉》等均是每天必练的段子。事实证明京胡快弓可以练好的，关键是要有信心，方法对，拿时间来堆。(2024年4月22日)二黄导板
京剧行当板式众多，京胡伴奏的速度变化很大。最慢的青衣西皮慢板每分钟只有23拍(乾坤福寿镜)，老生的二黄快原板每分钟可达150拍(文昭关，双弓十六分音符》。老生青衣对唱《四郎探母》，每分钟200拍(八分音符)，最快的京胡独奏《夜深沉》后面的"花梆孑"每分钟172拍(十六分音符)。
京剧的快弓技术在流水，摇扳，快板，快三眼，快原板等扳式及京胡独奏中用得较多。
在票界，琴票大多数人快弓是不过关的，很多扳式唱段拉不了。专业琴师快弓都能过关，但水平上乘，十分精彩的不多。
琴票很多人对快弓心存惧怕，原因在于对快弓的技术要领没吃透，练快弓时的弓指法不规范，又急于求成。时间长了久练不成，便没有信心了。
我认为，练好快弓，首先思想上要有信心，快弓是能夠练好的。京胡的快弓并非越快越好，它的极限是在常人能听清楚的范围內的，最多也就是十六分音符每分钟180拍左右，再快就听不清楚了，也就设意义了。
练快弓要有衡心，不能急燥，循序渐进，功到自然成。需知练快弓是用恒心，耐心，正确的苦练加时间耒堆成的。
练快弓方法要对，大至包括几个方面:一是坚持手打拍子唸快弓的习惯，养成速度快而稳的习惯。京胡快弓的节奏多数是匀速行进的，忽快忽慢的只有摇扳和独奏中才有。
第二，练左右手的配合。首先是左手的运弓极端重要。左手的运弓，不論多快马尾要咬紧琴弦出音结实飽满。运弓的幅度依快的程度在一寸至半寸之间，部位在中弓偏下一点。对不是很快的运弓，运弓长度要适当拉满一点，音质要好些。运弓的难点在快速的內外倒弦，既要快，又要清楚结实很难。加之倒弦又很别扭，更难。
第三，左手的配合。首先是要确保音准。手指按音要果断有力结实饱满，与右手运弓速度严丝合缝。下把及四指的运用是难点。
练快弓可从中快速度的流水，快原板，快三眼，快板等练起。坚持速度的稳，出音准，结实，飽满，干净，快而不乱。练习循序渐进逐步加快，坚持按规范琴谱练，不能改谱改拉法。
练弓是要花时间的。我练快弓也花了好几年时间，目前传统戏，现代戏，新编历史剧中的快速段子基夲上都按规范达标演奏。《文昭关快原板》，《大保国快三眼》，巜洪羊洞快三眼》，《夜深沉》等均是每天必练的段子。事实证明京胡快弓可以练好的，关键是要有信心，方法对，拿时间来堆。(2024年4月22日)二黄导板
