作者｜历史最美作者团队-阴魂泠
字数：1695，阅读时间：约2分钟
《奇巧计程车》,一部相对冷门的动画作品，其冷门的原因可能是因为是以动物为主角的设计劝退了不少观众。但是，看到最后才发现，动物形象居然只是因为男主的脑部认知障碍，实际上里面角色都是人类。动物形象是一种比喻，但不是在角色造型这个层次，而是在故事主旨这个层次。宛如一个梦境，形形色色的痴念困扰着芸芸众生，但醉也容易醒也容易，转念间男主的认知障碍好了，各色人群也融入了普通而踏实的生活。把人看成动物，和陷入本无所谓的痴念，不同意义上的荒谬，都如烟而散。
动画开头很有迷惑性，男主小户川，除了是只海豹外与落魄中年人别无两样（这让笔者想起了《银魂》里所谓的MADAO）。他以开出租车为生，没有家庭，也不富有，长相普通，性格孤僻，还经常失眠。但是有一天，平静到枯燥的生活被打破，许多奇怪的客户搭上了小户的出租车。他由此被卷入少女偶像被杀案。故事的走向颇有些罗生门的意味，不同角色被自己的痴念和局限所蒙蔽，只能看到真相的一角，到最后，真正的杀人凶手却是意想不到的人物。如果说以破案为目标的话，这无疑是下笔千言离题万里；但是以世情描绘为目标的话，这期间展现出来的人间百态，却是耐人寻味。这让笔者想起来雷蒙德·钱德勒的侦探马洛系列，看似事无巨细，就连排除错误答案的过程都要细细到来，看似完全违背了契科夫“如果书中出现一把枪，那这把枪就必须响”的创作原则，但实际上通过这些，更能让人理解马洛的愤世嫉俗。
动画里固然有一些如黑道大佬之类的“非常”角色，但占主流的还是各色平凡小人物。从开出租车的主角小户川开始，到缺乏亲情关怀、最终走上颓废之路的田中，到借高利贷强行虚荣的柿花，到拍视频哗众取宠的桦泽，到一时不慎被黑道威胁的白川，就算出现了搞笑艺人和偶像，也是处于底层的地位，制作组有意将目光聚焦到小人物身上，通过让他们卷入一起凶杀案的漩涡，来揭示小人物的生活不易，以及一点哀其不幸怒其不争的意味。值得注意的是，动画没有让小人物彻底沉入海底，小户川在月亮下的惊天一跃，又何尝不是一种对于庸碌生活的反抗？这个镜头让笔者想起了游戏王5D’s中跨过卫星区的一跃。同样的断桥，同样的无奈人生，同样的明知不可为而为之，同样的在绝地之中发出自己的呐喊，化作一道名为希望的白虹。所有迷失困惑的人，都穿过浓雾一般的大梦，与最初的自己相逢。
《奇巧计程车》只有13话，每话也是常规的24分钟。然而就在这相当有限的时长里，动画却巧妙地勾结各个人物，构建出一张纤细精巧的人物关系网。这其中的奥妙，笔者以为还是离不开“无巧不成书”的理念。“无巧不成书”，就是让尽可能的人物都集中到一个事件中来，以此提高信息密度。虽然这种手法用多了会让人产生套路感，但是作为一种古老而共通的创作手法，适当运用还是能够为作品增色。例如开篇第一话，桦泽与小户川的相遇，不仅交代了这两个在剧情中非常重要的角色的性格，广播里面出现的搞笑艺人组合也在日后占有不少戏份，两人的合照，还无意间把重要反派阴沟拍了进去。这种充满巧合的桥段极大地提高了动画的信息密度。而且，因为在当下观众还未真正知道其中各个人物日后的戏份，所以也不至于产生“被安排”的逆反心理。当剧情发展，观众回过神来回忆之前的巧遇，却已经处于这个故事中，只会发出由衷的赞叹。
钱德勒在《漫长的告别》中写道：“一天二十四小时，一些人在不断逃遁，另外一些人在努力追赶。在包藏万般罪孽的黑夜里，有人正在咽气，成为残疾，被飞来的玻璃片割伤，在巨轮之下支离破碎，在方向盘前头破血流。被殴，被劫，被勒死，被强奸，被谋杀。忍饥挨饿，病魔缠身，百无聊赖，孤独绝望，懊悔自责，担惊受怕，怒气冲天，冷酷无情，焦虑不安，哭泣颤抖。一个不比其它城市更糟的城市，一个富裕的，生机勃勃的，充满骄傲的城市，一个迷失的，精疲力竭的，极度空虚的城市。”而动画归根结底，描绘的也是“东京湾沉尸”这样的都市阴暗面，和不为人知的平凡人一生。只不过，在动画结尾，无论是病愈的小户川，还是率真不变的今井，抑或是努力在工地干活还债的柿花，都传达出制作组的美好祝愿，愿你在这样的世界里保持自我，不再迷失，无论是绕了多久远路，对于回家来说都不算迟。
本文系历史最美原创稿件。主编枪君，作者阴魂泠。部分图片来源网络，如有版权问题，请与我们联系。
字数：1695，阅读时间：约2分钟
《奇巧计程车》,一部相对冷门的动画作品，其冷门的原因可能是因为是以动物为主角的设计劝退了不少观众。但是，看到最后才发现，动物形象居然只是因为男主的脑部认知障碍，实际上里面角色都是人类。动物形象是一种比喻，但不是在角色造型这个层次，而是在故事主旨这个层次。宛如一个梦境，形形色色的痴念困扰着芸芸众生，但醉也容易醒也容易，转念间男主的认知障碍好了，各色人群也融入了普通而踏实的生活。把人看成动物，和陷入本无所谓的痴念，不同意义上的荒谬，都如烟而散。
动画开头很有迷惑性，男主小户川，除了是只海豹外与落魄中年人别无两样（这让笔者想起了《银魂》里所谓的MADAO）。他以开出租车为生，没有家庭，也不富有，长相普通，性格孤僻，还经常失眠。但是有一天，平静到枯燥的生活被打破，许多奇怪的客户搭上了小户的出租车。他由此被卷入少女偶像被杀案。故事的走向颇有些罗生门的意味，不同角色被自己的痴念和局限所蒙蔽，只能看到真相的一角，到最后，真正的杀人凶手却是意想不到的人物。如果说以破案为目标的话，这无疑是下笔千言离题万里；但是以世情描绘为目标的话，这期间展现出来的人间百态，却是耐人寻味。这让笔者想起来雷蒙德·钱德勒的侦探马洛系列，看似事无巨细，就连排除错误答案的过程都要细细到来，看似完全违背了契科夫“如果书中出现一把枪，那这把枪就必须响”的创作原则，但实际上通过这些，更能让人理解马洛的愤世嫉俗。
动画里固然有一些如黑道大佬之类的“非常”角色，但占主流的还是各色平凡小人物。从开出租车的主角小户川开始，到缺乏亲情关怀、最终走上颓废之路的田中，到借高利贷强行虚荣的柿花，到拍视频哗众取宠的桦泽，到一时不慎被黑道威胁的白川，就算出现了搞笑艺人和偶像，也是处于底层的地位，制作组有意将目光聚焦到小人物身上，通过让他们卷入一起凶杀案的漩涡，来揭示小人物的生活不易，以及一点哀其不幸怒其不争的意味。值得注意的是，动画没有让小人物彻底沉入海底，小户川在月亮下的惊天一跃，又何尝不是一种对于庸碌生活的反抗？这个镜头让笔者想起了游戏王5D’s中跨过卫星区的一跃。同样的断桥，同样的无奈人生，同样的明知不可为而为之，同样的在绝地之中发出自己的呐喊，化作一道名为希望的白虹。所有迷失困惑的人，都穿过浓雾一般的大梦，与最初的自己相逢。
《奇巧计程车》只有13话，每话也是常规的24分钟。然而就在这相当有限的时长里，动画却巧妙地勾结各个人物，构建出一张纤细精巧的人物关系网。这其中的奥妙，笔者以为还是离不开“无巧不成书”的理念。“无巧不成书”，就是让尽可能的人物都集中到一个事件中来，以此提高信息密度。虽然这种手法用多了会让人产生套路感，但是作为一种古老而共通的创作手法，适当运用还是能够为作品增色。例如开篇第一话，桦泽与小户川的相遇，不仅交代了这两个在剧情中非常重要的角色的性格，广播里面出现的搞笑艺人组合也在日后占有不少戏份，两人的合照，还无意间把重要反派阴沟拍了进去。这种充满巧合的桥段极大地提高了动画的信息密度。而且，因为在当下观众还未真正知道其中各个人物日后的戏份，所以也不至于产生“被安排”的逆反心理。当剧情发展，观众回过神来回忆之前的巧遇，却已经处于这个故事中，只会发出由衷的赞叹。
钱德勒在《漫长的告别》中写道：“一天二十四小时，一些人在不断逃遁，另外一些人在努力追赶。在包藏万般罪孽的黑夜里，有人正在咽气，成为残疾，被飞来的玻璃片割伤，在巨轮之下支离破碎，在方向盘前头破血流。被殴，被劫，被勒死，被强奸，被谋杀。忍饥挨饿，病魔缠身，百无聊赖，孤独绝望，懊悔自责，担惊受怕，怒气冲天，冷酷无情，焦虑不安，哭泣颤抖。一个不比其它城市更糟的城市，一个富裕的，生机勃勃的，充满骄傲的城市，一个迷失的，精疲力竭的，极度空虚的城市。”而动画归根结底，描绘的也是“东京湾沉尸”这样的都市阴暗面，和不为人知的平凡人一生。只不过，在动画结尾，无论是病愈的小户川，还是率真不变的今井，抑或是努力在工地干活还债的柿花，都传达出制作组的美好祝愿，愿你在这样的世界里保持自我，不再迷失，无论是绕了多久远路，对于回家来说都不算迟。
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