狗💩特效和罕见混一块得了🤮

丢进鬼子堆里就老实了

昨天刚在猎奇区看过今天就更新了，这是她爸爸给她布置的任务

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她都奶龙重度依赖了就让着她吧

一个中午
那是一个中午。天又高又蓝，有几片儿白白的云懒懒散散地缀在上面，就像有人随便挑了几小团儿棉絮；太阳照得挺刺眼。我那会儿正从东往西蹦蹦跳跳地走在一条青石板路上，那条路有四五个人摞起来那么宽，两边儿种着密密麻麻的泡桐树，我就闲在地四下撒么着。
这条路是条断头路，在我走向的方向上断在一排三四层高的尖顶房子上。有一座房子有蓝砖垒成的墙，还有红窗户，顶子尖尖的。这个时候，我的周围零零散散地也有人走着，穿着红红绿绿的衣服，有的夹着皮包。那座房子的三楼还是二楼有一扇窗户是开着的，一个穿着红连衣裙的挺瘦的女人开着那扇窗户，对着外面招手；我也不知道她是在和谁招手。很快，那扇窗户就关上了。“风太大了。”她说。
这个时候，那个女人正站在厨房里，点着了灶火，把一锅底的油烧热了，从木头架子上取下两个鸡蛋打上；还有半罐白糖。她把玻璃的白糖罐子上的玻璃塞子狠狠地拔下来，哼着“嘟嘟嘟嘟”的小曲儿，用罐子里的白瓷勺挖出一两勺来撒进热乎乎的鸡蛋里。“我的蜂蜜呢？”有个男人半躺着坐在挨着厨房的小客厅的小躺椅上，摊着张老大的报纸看着；因为厨房和客厅只隔着一挂稀稀拉拉的帘子，她就对他发话。“你又忘了加糖，玛莎？”他说。在几秒之内没人说话。然后，她笑笑，“没有，”油锅发出“滋滋”的声响，“我忘了它。我忘了我没有忘了加糖。”她又笑笑，“因为我在想着小艾琳。”
我不知道我在看着什么，只是感觉心里一阵恐惧，就转过身去，朝着来路头也不回地走了。有几片泡桐叶子从树上掉下来，在小风里打着旋儿。
解读:“我”以一个偶然的姿态将自己放置于一个中立的宣言位置上，这种中立宣言可以从“闲在的”和“我不知道我在看着什么”得出
关键在于叙事中所压抑的“何以我如此得以看到”
这也是中立位-旁观位所压抑的偷窥
风影喻的这样一个东西，这可以通过这样一个结构来得出
风太大了→ 关窗
↓ ↓
？开始了/来临 隐秘的地位（保持隐秘的意图）
有一个细节
她说在何种程度上是她的言说？
这种疑问也是她向着无对象的地方招手的原因
难道风太大了在此不是一种象征或者秘密的仪式吗？
特别是在此发生于窗户关上后
也就是说，一个间隔被实现了，就像是卡夫卡变形记里面的门
这就代表了一种想象形象与视觉形象的换位
其呈现现在偷窥者的视线图像上的形式从实体变为了想象实体
也就是说偷窥者的凝视被阻止了，风在此就是在说，为了保持不被凝视的那个状态中的那个凝视
风太大了→ 关窗
↓ ↓
凝视开始了/来临 隐秘的地位（保持隐秘的意图）
不过关于风的故事还没有结束
另一处发生于结尾
在此仅仅做个宣言
中午就是在说泡桐树
一个值得关注的点就是
太阳刺眼：一种默尔索式的背景
在这里不是在谈论那种误认吗
这从前面也可以清楚的得知了
比如偷窥者对自己偷窥的误认
比如用人来衡量道路
“你是否忘了有加白糖”“没有”
“我忘了它”——从未遗忘，因为他成为了那个永远的欲望
我忘了和我想的是一个
“艾琳”就是说光明
他之所以不是太阳，就是说
他不再是一个焦点/被凝视的对象
而是一个背景或实在界
一刻也没有接近过光明一刻也没有忘记光明，每一刻都充斥着/想象着光明
或者说他抗拒于此，抗拒凝视
所以谈及她的不是一个他者
不是那个男性
那个挂在两个房间中的间隔
就是说他者的无法化约
这个绝对的他者指明了作为主体的身份
也就是主体通过他者来确认了自己
这其实也是故事主体的场所——房子——通过偷窥者来确认他自己
因此那个男人就是偷窥者的同属
进一步思考——难道他们不是一个人吗？
他们共享有同一的形象
还有一个证据是
他们都没有面容
特别是那个男人“面部被报纸遮住”
到了最后
为什么我有恐惧？
还是回到太阳
或者说光明
记得我之前的命题吗？光明使得被扭曲
而当这种光明被指认-澄明
就是说，我不再处于一个绝对他者的地位了
这种光明在场了——并且在一个正午，它是将他者化约为共同体的
这是对于他者地位丧失的恐惧
我不知道我看到了什么
就是说，他已经逃脱了他者的凝视，从而使得他者的绝对地位丧失
最后的那个隐喻就很好的说明了
“梧桐叶在风中”
“在”
说明了他是与其同在而不是被其操控的
这不就是一种地位的丧失吗？
最后再回到误认
我将自身误认为一个偷窥者-旁观者
这是一种存在论上的误认
而当这个无可置疑的正午，携其光明来临时
我必感到恐惧并重归于生存之中
“重归”-“朝着来头路”
这时候再回到开头所说的断头路
难道这不是极佳的说明了，必须回归生存在世的在世存在吗？——作为身体而感受诸激情刺激 而不是在意识中，在误认自己为一个他者中——断头
这就像尼采所说的伟大的正午
必须重新面对我们自己，而不是在凝视-被凝视中异化为一个他者