关于声音最美好的看法无非不是音乐，而音乐最确切的立场则是人声，人声最确切的概念则是过时流行音乐与经典流行音乐的观点：理论在于这首歌曲是否是经典。例如黄家驹写的歌曲《冷雨夜》《喜欢你》等作品无疑是横跨了60年代至90年代经典音乐。对于流行音乐这一艺术分类概念无疑是从作词家作曲家升维空间高开高走为听者喜闻乐见的题材。探讨音乐的可行性在于感身同受或是最明智的看法。如果说歌曲的音乐旋律和歌词可以拆开看，对于乐者而言则有高山流水遇知音的机遇。以《喜欢你》和《冷雨夜》为例，喜欢你与冷雨夜都是4/4拍。我们理解四四拍往往都是感同身受生活中的观点，可是两首歌曲的词意和情感状态即是有所区别的。对于音乐意识而言本质上是俯仰古今无限意的观点。也就是说，音乐的命题是有所思所想的，而理解音乐的能力则是有诗意的。笔者对音乐的看法来源于高中同学曾经说过他说他喜欢黄家驹的歌，我当时觉得男同学的话与仓央嘉措的情诗看法是类似的，你见，或者不见我。我就在那里，不悲不喜。你念，或者不念我。情就在那里，不来不去。你爱，或者不爱我。爱就在那里，不增不减。我对同学说我喜欢蔡澜的生活态度爱听陈奕迅的歌曲，他推荐我听路一直都在，我回忆时总是想不起这首歌曲的名字，我心里想的是下一个路口，也就是说，我们解读音乐的看法来源于我们对生活的看法，实质上生活与音乐的立场更像是大巧若拙的立场，也就是说黄家驹的两首歌曲从善于发现的立场出发解读音乐的本质即是音乐意识大巧若拙音乐巧匠的出发点，黄家驹的歌没有过时则回答了音乐对生活的命题是降维打击音乐目标的看法，听黄家驹的歌有感而发是生活的意义，也就是说音乐的文化意识在于有所记得有所忘记的文化意识，音乐于我而言即是告别的看法，或可说音乐观点本质体现在塞翁失马的现代文学题目
