戏曲的生命力在剧场，舞台演员功夫在舞台。老戏迷都知道，传统戏曲一定要到剧场里去观赏。可以说现场的戏迷不是真戏迷。其实,流行音乐和摇滚音乐的粉丝们也有着同样的想法。然而，随着影视艺术和技术的发展进步，现代人越来越远离剧场，这也是一个不争的事实。那么，家庭观赏能取代现场观赏吗? 它们之间的本质差异何在呢?

在马兰2000年离开安徽省黄梅戏剧院这一方舞台时，韩再芬刚刚崭露头角，她在黄梅戏界还没有绝对的话语权，更不会是黄梅戏“梅开二度”的扛鼎之人，她的冒头，是在马兰受到安徽省某高官方**的严厉打压，省黄某几个急于上位之人的妒忌、诽谤、污陷，而不得不走的无赖之举。而韩却在省里方**的支持关照下，一路突飞猛进，从2003年担任全国人大代表至今，又在2005年，由省里大力推荐，担任中国戏剧剧协会副主席至今，更是由省市两级政府主导，把安庆黄梅戏二、三团合并，组建安庆再芬黄梅戏剧院。可谓义气风发，八面威风！
但就是因为韩是新世纪开始一路狂奔，赚足了不少戏迷的眼球，她那不安分的心悸动了，心理膨胀了，觉得是施展抱负的大好时机了，眼里也容不得别人的优秀，总以为自己就是黄梅戏界的王。而与韩关系融洽的“民间伟人”聂圣哲更是赤膊上阵，为韩再芬摇旗呐喊，把韩拉到马兰黄新德等二代艺术家们之上的高度，完全无视黄梅戏发展的历史，真的认为可以愚弄观众，真是无耻之极。

1995年，韩再芬主演了舞台剧《孔雀东南飞》，恐怕很多戏迷不知道吧，即使韩迷知道，也不会提及，因为那个《孔雀东南飞》在几年后被安庆一团的赵媛媛获得了“梅花奖”，韩没有获奖，因为这时候，韩还没有引起省里方**的足够重视，还没有进入中国剧协这个圈子，否则，毫无疑问，将不会有赵媛媛什么事了，早被韩收入囊中。
所以，聂圣哲逼逼歪歪说，马兰是以韩再芬为核心的二代演员中的一员，就***胡说八道！因为马兰在离开黄梅戏舞台时，早就功成名就，黄梅戏在以马兰黄新德为代表的二代演员的共同努力下，早就造就了黄梅戏的二度辉煌，这是黄梅戏界的权威定论，任何人也否定不了。

赵媛媛的孔雀东南飞和韩的都不是一个剧本

2003年，在聂圣哲与韩再芬关系进一步融洽后，他们推出了所谓的黄梅戏精品戏《公司》。他们本以为可以通过这个戏，拓展韩再芬的影响力，但是却事与愿违，有的观众抱着猎奇心理，欲一探究竟，结果却大失所望。演了几场后，即偃旗息鼓了。江南第二才子，第一个黄梅戏作品，就这样无疾而终。遗憾啊！下面是几个戏迷观看《公司》的切身感想。

1999年，为了配合韩再芬夺梅，省里抽调精兵强将，调动一定的资金，全力以赴要帮韩拿下17届“梅花奖”。在这之前，马兰正带领由她牵头的《秋千架》剧组在北京演出，而韩再芬也领着《徽州女人》剧组在外地如火如荼地演出着。马兰的《秋千架》演了六场，场场暴满，后加演两场，票已售出，省里为了韩夺梅万无一失，强制马兰停止演出，为韩让道，致使马兰因承包，又加上同学反水罢演，赔偿了几十万元，因为，在合肥的几场演出属于赠票，后期正要赢利却勒令停演，这样的苦果，马兰只能认了。经此一拉一打，韩再芬毫无悬念的被送上了中国剧协“梅花奖＂的领奖台，为其走进中国剧协铺平了道路。

2000年，韩再芬凭借《徽州女人》获得第十七届中国戏剧梅花奖。2003年，因为版权纠纷，韩对版画家应天齐生出不满情绪，用手机发谩骂应天齐的言论，应一怒之下向深圳福田区人民法院起诉韩再芬侵害其名誉权，应天齐认为韩再芬代表作《徽州女人》的创意起源于他的“西递村系列版画”，1999年《徽州女人》大获成功后，韩再芬也在公开场合肯定了戏画结合的创意，但2002年9月，韩再芬却否认了这一点，并多次在各种媒体和公开场合歪曲事实，已造成诋毁名誉人格，影响个人生活的事实。法庭经过反复调查，认定韩再芬败诉。韩不服，提起上诉，官司历经三年，最终法院维持原判：韩需在北京及安徽安庆各一家报纸上刊登赔礼道歉声明；赔付应天齐精神抚慰金2万元整。
时至今日，韩再芬依然把法院的判决视作儿戏，因为她有底气，她有强大的官方支持，自此使人们看到了官大于法，这样的官司最后不了了之。

2008年，聂圣哲的第二部黄梅戏作品《美人蕉》，仍由韩再芬领衔演出，毫无悬念，与《公司》的命运一样，没有获得观众的认可，很快就偃旗息鼓了。悲催啊！