中部分的在其前后关系中的面向性体验，都会让人觉得趋于淡漠。正因为如此，所以乐谱上的对其序列的有着分节的提示一般也就达至节拍的划分也就足以。而对于再往上的乐节、乐句的作为其序列展开的有着分节，即使乐谱上的不再予以提示，也不会让人觉得这是一种信息供给上的缺失。而乐谱上的如果只是将其划分节拍的分节作为“框格”来将其序列展开的拍单元分出个强弱，而不是提示其序列所应有的乐思组织划分的分节，这就免不了会让阅谱者陷入识不了这样的乐谱的困境中。
既然这所分之节会因为保有作为其中部分的增多而减弱它的作为段落所给人的段落感体验和减弱它的作为处于前后关系中的序列组成部分所给人的面向性体验，这也就难怪同为时值“长短相同”的“同类物”，也会因为它们的是否细划分和细划分的程度的不同而让人觉得它们在其面向性方面有着强弱之别。而这种面向性上的一旦被削弱虽然不会妨碍当事人在执念上的持有它的作为一个顺应人脑的自主思维的所分之节的开始或结束，但却不利于当事人的在其执念上的持有它的作为一个有悖于人脑的自主思维的所分之节的结束。关于这方面的情形，且待下一阶段详述。
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①[美]柏西·该丘斯著《音乐的构成》.缪天瑞编译。
北京:人民音乐出版社出版，1978年出版。第81.82页。
②同注①.
③同注①.