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比如说，不少人质疑为什么阿夸和赤音恋爱期间对露比明显疏远不那么妹控了。其实答案很简单，因为他的妹控并不是真把露比当妹妹，而一直把露比当成莎莉奈，对两者都是恋爱的感情，所以在跟别人恋爱的时候当然不好多再管露比的事。

还有很多人疑惑的相关问题，可以参考我以前这两个帖子：盘点一下夸露恋(https://tieba.baidu.com/p/9333921265?pid=151386398692&cid=0#151386398692),阿夸不恋爱就会死吗(https://tieba.baidu.com/p/9346907329?pid=151411328050&cid=0#151411328050)。

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如果把由吾纱到夸露从开头到结尾都视为主线，推子的质量是相当高的。可以说充分的写明了一对有情人在整个日本社会特别是演艺圈压抑的环境下，如何双双走向毁灭的故事。人物的行为与内心隐秘世界和外部环境都高度契合。

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大部分文艺界人士把托尔斯泰的安娜卡列尼娜看成世界第一名著，而红楼梦作为中国的第一名著争议更少。这两者都是写的有情人双双毁灭的故事。至于哈姆雷特等其他文化当中的第一名著，大多数也离不开有情人双双毁灭这个主题。

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为什么会这样呢？因为爱情直接关系到人类的生存和繁衍，可以说是自然赋予人的第一感情。有情人双双毁灭这个主题，能够很好地揭示社会与人的矛盾和人的内心世界，所以表达力和感染力是最强的。

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但是要写好有情人双双毁灭这个主题，就不能掺杂太多多余的感情。这倒不是说非要让感情特别纯真。像在红楼梦里，贾宝玉就是典型的对很多女人有情的花花公子，但是抛开那些带节奏的红学家，如果要是不戴有色眼镜看的话，他和林黛玉爱情是红楼梦无可撼动的主线。

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所以真人剧当中淡化夸露的爱情也是很扯的，原作已经有些过分隐晦了。这么改就像因为宝玉和黛玉是表兄妹，是违反了婚姻法的近亲婚恋，就把红楼梦改成宝黛之间是纯亲情一样可笑。这种电影扑了才是好事。

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而帽子的地位大概相当于红楼梦里的袭人，当然两人性格完全不同。作为暖床丫头的袭人和宝玉也是双箭头双向奔赴，但是这种感情显然不能和宝黛之间的感情相比，所以曹公也没用多少笔墨去写。

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帽子也一样。她和阿夸的感情在三女中间无疑最浅，本来应该点到即止。大赤却大写特写，导致了严重的喧宾夺主，甚至到最后不少人都不知道女主是谁了。

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鲁迅指出，自己创作最重要的原则就是可有可无的东西一字不写。严格意义上来说，任何可有可无的灌水内容都会破坏作品的结构与质量，所以所谓可有可无，其实都是不可有只可无的。

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试想，宝玉和袭人之间这种公子少爷和暖床丫头之间的互动也是很好写且挺有意思的，轻轻松松就能水出几十万字。但如果真的水几十万字，让袭人党成为红楼梦粉丝的半壁江山，那红楼梦还能成为四大名著第一吗？就算其他方面一字不改，恐怕也很难进四大名著了。

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所以，帽子的剧情，特别是夸帽之间的水剧情的恋爱喜剧过多是推子最严重的问题。说很大程度上是帽子毁了推子并不过分。

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不过，帽子的结局也是最残酷的。这倒不是说她比露比更惨，而是说她对阿夸只是一点连表达都没表达出去的青春恋爱冲动，本来就不应该受多大影响。露比走不出来是必然的，赤音走不出来是正常的，帽子走不出来则纯属作者恶意。

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前面其实也有铺垫：帽子的明星梦小时候就已经实现，对演艺圈并没有太大的执念。对阿夸也并不是非他不可，像假扮小鸡仔时，她也动过心。

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正常的发展应该是阿夸死后帽子很快放下了过去。虽然偶尔还会缅怀，但是也找到了新的爱人，并且纯粹把演员当成一种兴趣而没多大执念。有些遗憾也有些空虚不过也算潇洒自如的活着。