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真人版电影的主要剧情和原作的区别是是大幅度突出了夸爱和帽子的戏，削弱了夸露和光爱的戏份。

然而，事实上夸露和光爱这两代人的悲剧才是推子的核心，夸爱和帽子的剧情只是悬疑掩盖的作用。原作主要的问题是喧宾夺主，在真人版里直接把主删没了，只剩下宾了。

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在原作当中，神木光为什么要杀爱杀露比虽然简略，但是逻辑是很清晰的：因为他对爱是真心的，所以受不了爱的离开，要杀了爱使她永远归自己所有。又因为之后只能活在对爱的回忆中，所以必须要杀了和爱和很相似且超越了爱的露比让自己更清晰的回忆起爱。

然而，在真人版当中却变成了神木和爱从来不是真心相爱，一开始就是个愉悦犯，杀所有的女星都是为了愉悦感。可正如阿夸所问的，为什么那么多女星非要杀爱和露比，自己的恋人和女儿呢？神木只好回答，我也不知道。（谁让电影编剧就是这么编的呢？）

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不仅神木的剧情非常搞笑，而且爱的剧情也看似大幅度增加戏份立人设，实际则是毁人不倦：真人电影当中爱对神木也从来不是真心的，反倒是和医生有不少明显暧昧的互动。结果就让爱变成了一个和没感情的人生娃又找人接盘的人。

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夸露的剧情更是搞笑：相认之后就直接拍电影原谅，然后就是露比被绑架和阿夸死后上巨蛋。142~143话的吻戏互推，157话静水深流的日常，162~163话的为露比生为露比死全部被删。于是两者变成了纯兄妹情，露比稀里糊涂的就放下了两世的恋情，然后又稀里糊涂的从阿夸死中走了出来。

我之前有一个评价，这就类似于把红楼梦中贾宝玉和林黛玉这种违法的近亲婚恋改成了表兄妹之间的纯亲情一样。

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而且还大幅度给帽子加高光，突出了毕业演出，删掉了灵堂巴掌改成了海边悼念。可这样一来，逻辑也不通了：明明两人尸体都没有打捞上来，也没有任何目击者，大家却都一口咬定阿夸是坠海而死，直接海边悼念去了。

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电影还淡化了从姬川爱梨到神木光反复被潜的绝望，结合真人剧当中大幅度删改中坚篇和丑闻篇，就把原作当中演艺圈是黑暗的，不断的把人逼疯是必然的，改成了演艺圈是光明的，完全是个别精神有问题的人的错。于是立意全失，成了纯粹的商业套路，有点类似于从海的女儿到小美人鱼式的改变。

难怪大赤说推子不适合真人化，也没想到推子能够真人化。现在真人版的电影扑了，也确实是一件好事。要是真火了，恐怕很多人会用真人来代替原作，类似不少人把好莱坞的垃圾小美人鱼用来代替安徒生的原作一样。

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这倒不是说推子真的不能改编真人版。要改的话，就必须要突出原作比较隐晦的内容。大赤曾经说过，他创作推子的时候是先有文字稿再画分镜。我觉得他在文字稿当中应该有大量描写阿夸强行压制自己对露比欲望的内心戏，但是在改成分镜时，采用了特别隐晦的表达手法，到结局时不仔细阅读的人就会莫名其妙。

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要是改好真人版的话，就必须要突出光爱和夸露两条线被隐去的内心戏，充分写出他们的痛苦绝望。对演艺圈黑暗环境下其他人病态化的描写也应该加强。比如丑闻导演也可以写他在放帽子走之后发癫自责：因为他内心也是十分痛苦绝望的，明知道这样做不对，但是也只有这么做才能麻痹自己，让自己活下去。

这样既保留了和原作主题基调的一致，也实现了取其精华去其糟粕。只可惜在当下的环境下恐怕很难做到。
（完）

还没亲眼看到真人电影到底怎么拍的之前还是不要太早下定论吧 只是看了别人的剧透就言之凿凿跟☁️有什么区别，更何况有的剧透还互相冲突

反正我是不会看真人剧的，一是刻板印象，二是我看的也不是“我推的帽子”

说白了就一点，推子里的角色是不完美不正常而且都有着深刻的执念的
所以有问题的事情当然是写的过于隐晦，并且从中期开始重点走偏却在结尾生硬要把读者拉回来的作者，而不是大纲定下来的方向——轻松和痛苦只是作品的选择而非对错，但不能挂羊头卖狗肉——这才是恶心读者的地方

大赤老师是这样的，跟实力过硬的作者比他真的菜，但是对比那些自以为合理的改编和二创，那还是选大赤老师吧

什么玩意，最多就是两坨浓shit比臭，哪来的堪称杰作

不是很懂为啥要改牢光人设，我还蛮喜欢电影篇光爱的。说白了推子本身就是靠极端人设来推动剧情的，靠人设来吸引读者的。电影把人设改了，自己又没能力写出吸引人的故事。