举例2
苏联民歌

喀秋莎
正当梨花开遍了天涯
河上飘着柔漫的轻纱
喀秋莎站在竣峭的岸上
歌声好像明媚的春光
姑娘唱着美妙的歌曲
她在歌唱草原的雄鹰
她在歌唱心爱的人儿
她还藏着爱人的书信
啊这歌声姑娘的歌声
跟着光明的太阳飞去吧
去向远方边疆的战士
把喀秋莎的问候传达
驻守边疆年轻的战士
心中怀念遥远的姑娘
勇敢战斗保卫祖国
喀秋莎爱情永远属于他
（四个乐段，每个乐段是四个乐句。这四段的旋律是相同的。）




下面我们来研究一下两段的歌曲如何创作歌词
举例4
同桌的你-老狼
词曲:高晓松
明天你是否会想起
昨天你写的日记
明天你是否还惦记
曾经最爱哭的你
老师们都已想不起
猜不出问题的你
我也是偶然翻相片
才想起同桌的你
谁娶了多愁善感的你
谁看了你的日记
谁把你的长发盘起
谁给你做的嫁衣
music...
你从前总是很小心
问我借半块橡皮
你也曾无意中说起
喜欢跟我在一起
那时候天总是很蓝
日子总过得太慢
你总说毕业遥遥无期
转眼就各奔东西
谁遇到多愁善感的你
谁安慰爱哭的你
谁看了我给你写的信
谁把它丢在风里
music...
从前的日子都远去
我也将有我的妻
我也会给她看相片
给她讲同桌的你
谁娶了多愁善感的你
谁安慰爱哭的你
谁把你的长发盘起
谁给你做的嫁衣
啦
大家分析歌词一定要听着音乐，这样才能有的放矢。记住歌词是用来唱的，不是用来读的。从音乐上分析，这个歌曲有明显的高潮段落，并且段中都是由8个乐句（4+4）构成。每一句的字数大致相等。


这种结构是流行歌曲最主要的结构。要引起大家的重视。至于今天许多带有类似RAP的音乐，歌词很长，以后再来分析。随便举个例子
伍佰《爱你一万年》
寒风吹起细雨迷离
风雨揭开我的记忆
我像小船寻找港湾
不能把你忘记
爱的希望爱的回味
爱的往事难以追忆
风中花蕊深怕枯萎
我愿意为你祝福
我爱你我心已属于你
今生今世不移
在我心中再没有谁代替你的地位
我爱你对你付出真意
不会飘浮不移
你要为我再想一想
我决定爱你一万年


举例6 车继铃《最远的你是我最近的爱》---这个歌曲的副歌部分（高潮部分）是六个乐句（3+3）！
夜已沉默心事向谁说
不肯回头所有的爱都错过
别笑我懦弱我始终不能猜透
为何人生淡漠
风雨之后无所谓拥有
萍水相逢你却给我那么多
你挡住寒冬温暖只保留给我
风霜寂寞凋落在你怀中
人生风景在游走
每当孤独我回首
你的爱总在不远地方等着我
岁月如流在穿梭
喜怒哀乐我深锁
只因有你在天涯尽头等着我
(music)


下面我们来看一下三段体。这类歌曲也不少。
举例8 beyond 《海阔天空》

A1今天我寒夜里看雪飘过
怀著冷却了的心窝飘远方
风雨里追赶
雾里分不清影踪
天空海阔你与我
可会变(谁没在变)
A2多少次迎著冷眼与嘲笑
从没有放弃过心中的理想
一刹那恍惚
若有所失的感觉
不知不觉已变淡
心里爱(谁明白我)
B 原谅我这一生不羁放纵爱自由
也会怕有一天会跌倒
被弃了理想谁人都可以
那会怕有一天只你共我
C .仍然自由自我
永远高唱我歌
走遍千里\
(练习写词的朋友：这篇词19句。四个小段落。高潮部分只一段，而最后一段也只有短短三句。这类词的写作一般是作曲的朋友词曲一起创作出来的。还很可能是先去曲子，后填的词。我们写词的朋友要多听，光多听是不够的，还要边看歌词边听，边分析段落，情绪的转变。才能成为高手。） （作曲的朋友;遇到这种词，要有耐心，要学会作这种不是很常规的歌词。A段长短句结合，那我们的乐句也设计成长短结合，多留气口。发现可做高潮的只一段，也不要慌，可能不能加C段，能不能在编曲时转调等）


举例9《最美》

A1 Baby   为了这次约会  
昨夜我无法安然入睡  
准备了   十二朵玫瑰  
每一朵都像你那样美
A2你的美   无声无息  
不知不觉让我追随
Baby   这次动了情
彷徨失措我不后悔
B1你在我眼中是最美  
每一个微笑都让我沉醉  
你的怀   你的好  
你发脾气时翘起的嘴  
B2你在我心中是最美  
只有相爱的人最能体会  
你明了   我明了
这种美妙的滋味
C走在街中人们都在看我
羡慕我的身旁有你依偎
陷入爱情中我不知疲惫
为了伴你左右与你相随
(20句，五个小段落。B是高潮）（作曲时候把最后一段处理成C，旋律在情绪上有突变）

下面介绍的是另一种三段体，虽然也符合A+B+C.但是它的C段不再只是铺垫和推进作用了，而是作为了歌曲的最高潮部分。举例10李春波《小芳》
A1 村里有个姑娘叫小芳
长得好看又善良
一双美丽的大眼睛
辫子粗又长
A2 在回城之前的那个晚上
你和我来到小河旁
从没流过的泪水
随着小河淌
B 谢谢你给我的爱
今生今世我不忘怀
谢谢你给我的温柔
伴我度过那个年代
C 多少次我回回头看看走过的路
衷心祝福你善良的姑娘
多少次我回回头看看走过的路
你站在小河旁

在作词上没什么好说的，是四个豆腐块，前两个是姊妹俩，越往后情绪越激动。作曲上，这样的词，B段可以是小高潮，也可以作铺垫。根据需要。

举例11许嵩《素颜》
作词：许嵩
作曲：许嵩
演唱：许嵩 何曼婷
A1 又是一个安静的晚上
一个人窝在摇椅里乘凉
我承认这样真的很安详
和楼下老爷爷一样
A2 听说你还在搞什么原创
搞来搞去好像也就这样
不如花点时间想想
琢磨一下模样
B今夜化了美美的妆
(我相信是很美美的装)
我摇晃在舞池中央
(那种体态可以想象)
我做我的改变 又何必纠结
那就拜托别和我碰面
C1 如果再看你一眼
是否还会有感觉
当年素面朝天要多纯洁就有多纯洁
不画扮熟的眼线
不用抹匀粉底液
暴雨天 照逛街
偷笑别人花了脸  
C2 如果再看你一眼
是否还会有感觉
最真实的喜怒哀乐全都埋葬在昨天
不掺任何的表演
轰轰烈烈那几年
我怀念 别怀念
怀念也回不到从前


基础的东西必须掌握好，然后你才能有创新。以上讲的主要是歌词创作的形式。形式非常重要。但是内容也同样一样重要。有的人写的歌词太罗嗦，内容空洞，写了几百字都是废话，其实三个字便可概括，无非是“我爱你”或“我恨你”。干嘛要写几百字？！但是有的人写的歌词，让人爱不释手，往往有惊人语，甚至是容易成为流行语，有的题材很新，感觉用三个字无法概括其要表达的心情。这样的词就是好词。
写作歌词，一定注意歌词有以下特征，如果你不注意这些特征，很可能你写出来的东西有点像诗歌，无法唱，无法记忆，观众听不准，或者是像散文，无法谱曲。

（以下为转贴）
一。歌词要有音乐性。
从歌词的音乐性特征来看，它既不同于现代的诗，又不完全同于古代的词。现代的诗，早已脱离了音乐的束缚而独立存在了。古代的词，因拘泥于格律，受旧体裁和形式的束缚，已不适应今天歌曲艺术的需要。今天的歌词则不然，它对现代音乐艺术有着强烈的依附性。   （一）依附性特征   歌词对音乐的依附性，首先表现在形式和体裁方面，也就是说，歌词必须按着音乐形式和体裁的要求，考虑自己的形式和体裁。它不能象散文那样，甚至不能象现代诗那样，不受任何约束，可以自由挥写。歌词的形式和体裁必须受音乐形式和体裁的制约，并适应音乐的要求，才能发挥作用，才能被音乐艺术所接受。   音乐和歌词的依附性是互相的，所以，歌词既不能离开音乐的制约，又不可依附得太紧太死。   其次，我们也不应该把歌词对音乐的依附性看成依赖性。如果词作者一味依赖作曲家，不去努力提高作品的文学性和音乐性，只会给歌曲创作带来危害。要知道，今天歌曲艺术的创作方式，主要是先词后曲“以乐从词”的方式，即以歌词为先导，为基础的方式。只有那种音乐性、文学性都很强的歌词，才会诱发出优美动听的音乐旋律来。   （二）听觉艺术的特点   我们知道，歌曲艺术是诉诸听觉的艺术。歌曲艺术的特点，是把歌词语言的意义，与音乐旋律的抒情因素紧密结合起来。因此，作为为歌曲提供文学形象的歌词，也必须具有诉诸听觉方面的特点。   歌曲艺术又是时间艺术，它的艺术形象是流动着的形象，这样，就要求歌词形象必须要有承续性。所谓承续性，也就是艺术形象在不断流动的声音中表现出来，是靠声音传达靠听觉接受的艺术特性。这种特性，要求在内容上必须集中、明确、简洁、单纯。那种分散、隐晦、拖沓、复杂的内容，不适于在歌词艺术中表现。   听觉艺术另一个突出的特点，就在于它的歌唱性，歌词和诗的根本区别，也正在于它的歌唱性。所谓歌唱性，也就是要有流畅的语言，铿锵的节奏，和谐的韵律。歌词的歌唱性表现得越突出，越充分，作品的音乐性就越强，艺术个性就越突出，就越能发挥其艺术效果。一首歌词能否为作曲家所欢迎，很重要一个因素就在于它的歌唱性程度如何。有些歌词作品，从文学性方面来看并非佳品，但它却为许多作曲家所选用，其重要原因就是它的歌唱性很强，适于谱曲。鲁迅先生曾讲过：“诗歌虽有眼看的和嘴唱的两种，也究以后一种为好。”鲁迅指出的这后一种，应该是今天的歌词。他还进一步要求说：“要易记，易懂，易唱，动听，但格式不要太严。要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好。”易记，就是语言不要生涩拗口；易懂，就是内容要通晓畅达；易唱，就是节奏琅琅上口；动听，就是音韵顺口和谐。鲁迅先生这些意见，讲出了今天歌词歌唱性的基本特征。

上面是我转贴的一点内容，下面我想强调一下。写歌词一定注意要有音乐性！即使有的人崇拜“中国风”但也要注意。中国风也是有内容的，特别是高潮部分，一定是易懂的！！！不要玩文绉绉的东西，好比臭婆娘的袜子！《

《千里之外》的副歌部分是这样写的：
我送你离开
千里之外
……听听去吧，貌似很古典，其实很容易听明白。这是功夫。