《花间集》收温词最多达66首，可以说温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。     
温庭筠的诗，写得清婉精丽，备受时人推崇，《商山早行》诗之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，更是不朽名句，千古流传。相传宋代名诗人欧阳修非常赞赏这一联，曾自作“鸟声茅店雨，野色板桥春”，但终未能超出温诗原意。
温庭筠 菩萨蛮     
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
个人觉得，这首词是很经典的描写，里面的【懒起画娥眉，弄妆梳洗迟】是我的大爱。它对于新人房中晨起梳妆，有很形象的描写。


菩萨蛮     
水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳月烟，雁飞残月天。     
藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
看，水晶帘，玻璃枕，闺房陈设，后面又有装束。亲们，要是咱们能把整屏的话浓缩这样，文字演绎岂不更添彩？
菩萨蛮     
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。     
翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝。
思君若何？大段大段的琼瑶剧情，怎敌这一句【相见牡丹时，暂来还别离】？多少哀怨，又何如【心事竟谁知？月明花满枝。】


菩萨蛮     
翠翘金缕双鸂鵣，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。     
绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。
寓情于景，借景抒情，这就是了。有景有情，还怕没好文？
菩萨蛮     
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。     
玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。     
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。     
画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。
【香烛销成泪】【花落子规啼，绿窗残梦迷。】观之伤情，读之落泪啊。


菩萨蛮     
凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。     
画楼相望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回。
嘿嘿，咱邪恶了，每次见那句【牡丹一夜经微雨】总觉得是H戏，有艳词之嫌。仁者见仁智者见智吧。
菩萨蛮     
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。     
翠钿金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。     
菩萨蛮     
满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁一双飞，泪痕沾绣衣。     
小园芳草绿，家住越溪曲。杨柳色依依，燕归君不归。
看，花谢，春残，这些最常用于伤离别的情景中，典型的情景交融。
杨柳，在古时，有惜别之意，像客栈外多植杨柳。一般庭院其实是忌讳栽植杨柳的。这里的杨柳，就是杨树柳树。现在的居住区规划中，也不提倡这两种树，但倒不单是因为忌讳离别，主要是春天杨花、柳絮，污染环境，不利于呼吸系统。尤其在孩子多的地方，不宜有这些树，诸如此类，还有法桐。
废话有点多，嘿嘿，有点职业病。


菩萨蛮     
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。     
当年还自惜，往事那堪忆。花露月明残，锦衾知晓寒。
这个因为有皓月二字，我格外多看了几遍。唉，于大乾再遇皓月时，我也有种【往事那堪忆】之感。
旧情已逝，带残妆入眠，这种辛酸怎么说？
都说帝王无情，失宠美人们，这首词留着用吧。
牛希济的〈生查子〉：     
春山烟欲收，天澹星低小。残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。     
月曲如眉，未有团栾意。红豆不堪看，满眼相思泪。
日劈桃瓤，人在心儿里；两朵隔墙花，早晚成连理。     
饶有南朝乐府民歌情味。
【红豆不堪看，满眼相思泪。】这句最是经典。那句【语已多，情未了】让我想起陕北民歌中的几句【手拉手坐着，还相思】原句不记得很详，大致是这个意思。这种思念，说不尽啊。


鹿虔扆的《临江仙》可与其后出现的李后主词相媲美，是花间词中难得的暗伤亡国的佳作：     
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。     
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
莫文说可用于政斗的，不知是哪类。只此中词境，未必有人愿意演绎。这个的对比运用很好，亲们就算不写词，在演绎中运用对比也是很好的。
欧阳炯的“花间别调”。
《江城子》：
晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。
六代繁华，暗逐逝波声。
空有姑苏台上月，如西子镜照江城！
看了好多花间词，觉得这首别调，是相对气势些，不同于那些温婉的。


菩萨蛮     
宝函钿雀金鸂鵣，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。     
画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知。     
唉，多是闺怨，若用心读了，真是伤情。男人笔下的女子，幽怨出来的有不同了。
菩萨蛮    
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。     
无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。
看到最后一句，不知怎的，就想到红楼里的“门、盆、痕”了


菩萨蛮    
雨晴夜台玲珑日，万枝香袅红丝拂。闲梦忆金堂，满庭萱草长。     
绣帘垂箓簌，眉黛远山绿。春水渡溪桥，凭栏魂欲消。  
菩萨蛮     
竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影。山枕隐浓妆，绿檀金凤凰。     
两蛾愁黛浅，故国吴宫远。春恨正关情，画楼残点声。   
[两蛾愁黛浅]不多言了


更漏子     
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊寒雁，起城乌，画屏金遮鸪。     
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
我觉得,更漏子的节奏非常上口,不知道大家有没有发现,花间词很少是一韵到底的.但是,我们读起来,依然朗朗上口.其实,我们在描写的时候,大可学学这种风格.长短句相结合,朗朗上口的组合.
更漏子     
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。     
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
嗟叹金雀钗，可怜红粉面，无人知我意，叩问苍天谁人怜。唉，心碎啊……


归国遥     
双脸，小凤战篦金飐艳。舞衣无力风敛，藕丝秋色染。     
锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟。粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。
有情，有景，有妆，有衣，温老师的词，可用于演绎描写的实在是又多又好。
酒泉子     
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀。     
玉钗斜簪云鬟重，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞。
一句【玉钗斜簪云鬟重，裙上金缕凤。】我想，敌得过满屏满屏的衣服描写。


文盲路过