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一、骚体赋的一般规律
根据音韵的基本规律,句子越长,语气就越不强烈,而骚句的基本格式是“实(词)实实虚实实”,很明显这个虚词是将句子分成了两段,先抑后扬,当然实际应用一般不会都是标准句式。当然这又不是绝对的,“音节是诗歌表达感情的一部分”,确实这样,如屈原《离骚》:“又何怀乎故都。”曹植《洛神赋》:“吾将归乎东路。”我们读来却不以虚词“乎”断句,而是(我且说我是怎么读的,杠是停顿,点是重音小停顿)“又何/怀.乎.故.都”、“吾将/归.乎.东路”这就形成了前短后长的“抑”的效果。
然后骚句两小句一大句,前一句有个“兮”,“兮”是感叹词,所以前一句扬,后一句抑。
一个小句里面前长后短的总体效果就是扬,因为他是先抑,最后是扬;而前短后长总体就是抑,我这么说也是有依据的。比如说贾谊《吊屈原赋》:“彼寻常之污渎兮,岂能容夫吞舟之巨鱼!”后一小句就是前长后短,虽然这一句很长,有九个字,几乎是骚句的极限了,但读来依然没有“抑”之感,因为我们从“之”断句,前长后短。
再拿你的来说,“搜索乎西北幽都兮”,你这是前短后长,得到的效果是抑,但骚句前半句有个“兮”,会形成扬,这就不和谐。如果我改成“西北幽都而搜索兮”好像就好一点,再比如“搜索乎西北幽都”可以做末句,即骚句的下半句,有没有这种感觉?这就牵扯出下一个问题:先长后短的扬句可做首句也可做末句,但抑句只适合做末句。我这又有依据,屈原《离骚》:“恐鹈鴃之先鸣兮,使夫百草为之不芳。”首句是扬,末句是抑,如果末句改为首句,“使夫百草为之不芳兮”,这就很难听。
再来讨论另一个问题,比如你的“于是乎游歇停走兮,木影隐而水波涌”并不好听,因为“于是乎”是独立的,一般是不算入骚句音节或者骈句等句的音节的。这一点在洛神赋得到了很好的体现,如“尔乃税驾乎蘅皋,抹驷乎芝田,容与乎阳林,流眄乎洛川”如果把“尔乃”算入“税驾乎蘅皋”的话就不好听,“尔乃”是绝对独立的音节。又如“于是精移神骇,忽焉思散”中,“于是”也是绝对独立的存在。再回过头来,你的“于是乎游歇停走兮,木影隐而水波涌”实质上就成了首四末六的极不协调的骚句。这又牵扯出新的问题:骚句字数在基础字数上一般可加不可减。
一、骚体赋的一般规律
根据音韵的基本规律,句子越长,语气就越不强烈,而骚句的基本格式是“实(词)实实虚实实”,很明显这个虚词是将句子分成了两段,先抑后扬,当然实际应用一般不会都是标准句式。当然这又不是绝对的,“音节是诗歌表达感情的一部分”,确实这样,如屈原《离骚》:“又何怀乎故都。”曹植《洛神赋》:“吾将归乎东路。”我们读来却不以虚词“乎”断句,而是(我且说我是怎么读的,杠是停顿,点是重音小停顿)“又何/怀.乎.故.都”、“吾将/归.乎.东路”这就形成了前短后长的“抑”的效果。
然后骚句两小句一大句,前一句有个“兮”,“兮”是感叹词,所以前一句扬,后一句抑。
一个小句里面前长后短的总体效果就是扬,因为他是先抑,最后是扬;而前短后长总体就是抑,我这么说也是有依据的。比如说贾谊《吊屈原赋》:“彼寻常之污渎兮,岂能容夫吞舟之巨鱼!”后一小句就是前长后短,虽然这一句很长,有九个字,几乎是骚句的极限了,但读来依然没有“抑”之感,因为我们从“之”断句,前长后短。
再拿你的来说,“搜索乎西北幽都兮”,你这是前短后长,得到的效果是抑,但骚句前半句有个“兮”,会形成扬,这就不和谐。如果我改成“西北幽都而搜索兮”好像就好一点,再比如“搜索乎西北幽都”可以做末句,即骚句的下半句,有没有这种感觉?这就牵扯出下一个问题:先长后短的扬句可做首句也可做末句,但抑句只适合做末句。我这又有依据,屈原《离骚》:“恐鹈鴃之先鸣兮,使夫百草为之不芳。”首句是扬,末句是抑,如果末句改为首句,“使夫百草为之不芳兮”,这就很难听。
再来讨论另一个问题,比如你的“于是乎游歇停走兮,木影隐而水波涌”并不好听,因为“于是乎”是独立的,一般是不算入骚句音节或者骈句等句的音节的。这一点在洛神赋得到了很好的体现,如“尔乃税驾乎蘅皋,抹驷乎芝田,容与乎阳林,流眄乎洛川”如果把“尔乃”算入“税驾乎蘅皋”的话就不好听,“尔乃”是绝对独立的音节。又如“于是精移神骇,忽焉思散”中,“于是”也是绝对独立的存在。再回过头来,你的“于是乎游歇停走兮,木影隐而水波涌”实质上就成了首四末六的极不协调的骚句。这又牵扯出新的问题:骚句字数在基础字数上一般可加不可减。