霸王别姬》
中国最具才气导演陈凯歌的有一次力作,风格与他之前的作品完全不同。纵观陈凯歌的所有影片,可见他不甘于将自己定格在一个框架之中,不停地改变着。这一次无疑是相当成功的,荣获戛纳电影节最佳影片金棕榈奖和国际影评人联盟大奖。影片故事年代跨度很大,从民国讲到文革之后。菊仙钟情于段小楼,由于文革中被逼段小楼与自己划清界限,而绝望地上吊自杀了,她与她和段小楼的这段感情于是成为了文革的牺牲品。小四的文革中的种种言行是对文革运动的极大的批判和讽刺。程蝶衣不怕谣言而冒险去与日本人唱戏,这是基于对戏曲艺术的追求,也说明了戏曲艺术在国人心中逐渐被抛弃了,给国军表演和给共军表演都是直接描述了这点,文革中更是因为唱戏而大受批判。程蝶衣的那句“青木要是活着,京戏就传到日本国去了”说出来,不由得令人感概万千,当我们需要把我们的国粹的传播寄托到一个敌国人的身上时,这是一个对国人的多大的讽刺?像程蝶衣和这样一生热衷于对戏曲艺术追求和传播的人放到那个时代却是个国家人民的罪人、叛徒,这又是一个多大的笑话?
中国最具才气导演陈凯歌的有一次力作,风格与他之前的作品完全不同。纵观陈凯歌的所有影片,可见他不甘于将自己定格在一个框架之中,不停地改变着。这一次无疑是相当成功的,荣获戛纳电影节最佳影片金棕榈奖和国际影评人联盟大奖。影片故事年代跨度很大,从民国讲到文革之后。菊仙钟情于段小楼,由于文革中被逼段小楼与自己划清界限,而绝望地上吊自杀了,她与她和段小楼的这段感情于是成为了文革的牺牲品。小四的文革中的种种言行是对文革运动的极大的批判和讽刺。程蝶衣不怕谣言而冒险去与日本人唱戏,这是基于对戏曲艺术的追求,也说明了戏曲艺术在国人心中逐渐被抛弃了,给国军表演和给共军表演都是直接描述了这点,文革中更是因为唱戏而大受批判。程蝶衣的那句“青木要是活着,京戏就传到日本国去了”说出来,不由得令人感概万千,当我们需要把我们的国粹的传播寄托到一个敌国人的身上时,这是一个对国人的多大的讽刺?像程蝶衣和这样一生热衷于对戏曲艺术追求和传播的人放到那个时代却是个国家人民的罪人、叛徒,这又是一个多大的笑话?