P1
二十岁，在村上笔下是一个里程碑式的阶段临界点。这个临界点把人物鲜明地分成了两段，前半段多是暖色调，后半段则整体呈现冷色。而临界点上，是一种仪式性质，痛苦不堪的洗礼，近乎是摧残，是一个过渡，也是极值。
直子二十岁的那个夜晚，面对着渡边无不凄凉的滔滔不绝，破碎在渡边的怀里，像那个蛋糕一样。泪如雨下。直子在临界点前就带上了阴郁的色彩，只是过了临界点后，又以一种类似雪松的暗青色开始了后半段；多崎作的蜕变也是由这个临界点荡开，不过他走过是，没有任何确切的色彩【或者说我没感受到】，而是一片空白，没有色彩的多崎作。
二十岁，是村上的巧合，还是某种暗示。我的认知里，文字是作家内心无法掩藏的柔软和暗处，所有文字不会是空穴来风，必然是有所缘由，来自于作者袒露的内心。那么二十岁之于村上，意味着什么呢。
这是个暗喻。

P2-3
死亡。
村上的几乎每一本书中都谈及死亡，1Q84中亚美的死，领袖的死，还有那只狗的死；挪威的森林中直子的死，初美的死，木月的死；还有多崎作中的白。在多崎作中略有不同的，主角多崎作也被死亡“强烈吸引”。
死亡，有什么特别的意味么。
“不必深思熟虑，那可以说就是日常生活的延续。”
“在死亡未捕获我们前，我们未被死亡捕获。”
村上生死观融入了小说中，因为触及生死，难免沉重，就算弹再多的吉他曲，也还是同样让人悲哀，因此，这也化作了村上“无奈的色调”中的一笔。
不可及的生死似乎是个抽象的概念，没有人亲身经历过死亡——经历过的都死了。所以对于死亡，是未知的。
看过西藏生死书，也读过许多经书，对于死亡的看法终究是凡人不了达到的层次。
“固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作，古人云，死生亦大矣，岂不痛哉？”
死亡，大概是某种颗粒，悬浮在空气中，我们无时无刻不沉浸在死亡中，呼吸着颗粒，当这些颗粒达到了一个点，就会爆发，随之而来的是器官的衰竭和不可逆的死亡。这个点不由岁数年龄决定，也不由身份地位决定。它可能是在下一秒，也可能是在五十年后。
生与死与离别，都是大事，不走我们所支配。

P4
“很像偶然引起的幸福的化学融合”
村上是戏剧专业毕业的，但是在古典乐，爵士乐，哲学等多方面都见解独特，像是个杂学家。
这一句让我想到了萨特的存在主义。偶然性。
多崎作偶然地与其他四人组成了五人小团体，又意外的被抛弃。存在的偶然性。
如此说来，存在，本来就很偶然。几亿分之一，村上出生了，几十亿分之一，他成为了名作家，同时，我深爱着这位作家。
偶然，偶然。

P6
村上写人物很有意思，就用赤和青来说吧。
开头介绍的赤，性子急，不服输，这一点很能照应后来赤选择独立门户开公司，青爽朗而具有统筹的能力，待人真诚，所以成为销售员。
在这种顺承中，也有微妙的人生调换。
青的统筹兼顾的能力作为公司的老板是否会比赤合适，赤不服输的精神是否更适合做销售员，如果调换了会怎么样
耐人寻味

其实村上让我最迷的还是挪威的森林，不过还是写了这一本，因为有个很重要的人喜欢这本。很重要哟

上课到哭泣，周五考完继续写

懦弱
这是端所学中造的最好的一个词。懦弱。以怎么样的心情说出这两个字才好呢，你真是懦弱，我真是懦弱。
那是选择了回避后无可救药的心疼，心疼自己，也心疼被回避的人。明明是想去面对，想去拯救，想去实现，但是代价高昂，不是会伤了自己，而是怕伤了对方。
于是，有一方明白了，总有人要先离开，并付之行动，难过的一塌糊涂却故作坚强，我没事，一个故人而已，一个孤人而已。
笑着，喊着。
我没事啊！真的！
然后，骂自己，怎么这么懦弱。
什么是懦弱呢。想拥有却刻意推开，推开后又一遍一遍回忆，笑着哭了，梦中的真。突然记起来以前的对话
“看着我干嘛”“我在确定这是现在，不是过去，不是回忆，你是真真切切站在我身边的。以后回忆时也更真实些”
懦弱，懦弱，你太懦弱了。懦弱到，不敢拥有。端自言自语到

因为要看帖子的人不在了。所以不写了。

要不然继续吧。

回来了。不知道算不算挖坟。

这些是最喜欢的一些书。大概会穿插着写吧。

村上陪跑的又一年。
关于陪跑这种事，我也陪跑了不知多久，只是村上先生的三十年岁月我无法达到。今年是投稿的第四年，陪跑的第四年。投稿的意义淡去了不少，只是作为一个习惯，一种寄托。做着无谓的坚持。村上先生的勇气和超脱颇有了魏晋风骨，谢安一般，远志或是小草都无伤大雅，没人能折辱他，他只需要淡淡说一句，孩子们把敌人打败了。云淡风轻。
又陪跑了一年。纯文学和大众文学的划分，诚如林老先生所言，毫无意义。
加油
我喜欢你，喜欢的老虎都融化成了黄油
村上春樹さん