昨天一个人去电影院看了梅兰芳,第一印象就是台词多,整个一话唠,从开始就说,大部分时间都在说,简直不知道这是电影还是话剧。不过,台词多还是有好处,最起码起到了新闻发言人的作用,因为对梅兰芳有任何疑问,都可以在台词中找到答案。算是达到了信息的公开透明,一切为人民服务的要求。如果问为何梅兰芳的艺术造诣高,那是他活得干净纯粹真诚。如果问为何他有诽闻,那是孤独造成的。如果问为何有人对他存在误解,那是因为他带着纸枷锁生活,一切身不由己。如果要问他为何具有民族大义,那是因为他想过凡人。所有这些台词都有,一归纳,两类,凡是主流认同的,都是他自愿做的,凡是主流不认同的,那就是非自愿的。
对梅兰芳我没有疑问了,但是对于电影,有太多话想说。
电影中有几个关键台词,“带纸枷锁生活”,“我只想唱好戏”,“只想做凡人”,“输不丢人,怕才丢人”这应该是梅兰芳孤独痛苦的根源,只想唱好戏就是对戏的痴迷,也只有一个痴迷于戏的人走下台,才会孤独,加上长期小心翼翼的带着纸枷锁生活,又有冲破枷锁的愿望,那他就更加孤独痛苦。这样的内心世界在电影中是回避的,唯一有的就是台词一笔带过,如果通过梅孟恋来进一步铺展,又显得不坦诚。回避内心不外乎是为了证明这个人过得很健康,但这是虚假健康。每个人都是内外两个人,电影着重要揭示的是内在的人,不仅是大家平常看到的人,忽略人真实内心,说到底还是不尊重人生命苦恼的表现,缺乏对人的尊重。
跟孟小东相恋,既是因为因戏结缘可以缓解 其内心的孤独苦闷,也反映了他具有试图打破枷锁的决心{台词有介绍}。梅孟恋应该是高潮,尤其被梅孟恋被秋白破坏后,此时梅兰芳内心应该蓄积一种能量才对,台词里不交代了吗?梅兰芳一直带着纸枷锁生活,他想做凡人,一直都是有这种打破枷锁的愿望的。这种平静中蕴藏力量的处理跟蝶衣对情敌的态度应该是类似的。可惜演员表达平平。倒是情敌吵架,那斗嘴斗智可以跟霸王别姬比较下。蓄须明志应该是这一能量的进一步释放,所以他可以放弃痴迷的戏,背叛支持他的秋白。就如最后台词所说,我只想做凡人,这种内心的矛盾冲突跟蝶衣也有类似的地方。当他的苦闷蓄积到一定程度,在文革时同样也揭发了他深爱的师兄, 这段应该也算是可发挥的地方,可惜还是表达平平。黎明的表演总体都是平面的,唯一的激烈就是提高嗓门和拍桌子,演艺术大师却缺乏艺术创作者该有的敏感,就连提到那个跟他有深厚交情的十三燕,也是无动于衷,若无其事。也许要把伤感处理得洒脱吧,但他无法做到洒脱中透着伤感,只能忽略伤感只有“洒脱”。周黎明说得不错,“黎明不缺气质,他只缺能说话的气质”。黎明的表演风格比较倾向于现实主义风格,表达克制,台词念完就行,一切交给观众想象,但他对这一风格又走得不彻底,有些地方又带有点感情色彩,再说他给出的信息又少,我们如何想象?难道当他是皇帝的新装?
对梅兰芳我没有疑问了,但是对于电影,有太多话想说。
电影中有几个关键台词,“带纸枷锁生活”,“我只想唱好戏”,“只想做凡人”,“输不丢人,怕才丢人”这应该是梅兰芳孤独痛苦的根源,只想唱好戏就是对戏的痴迷,也只有一个痴迷于戏的人走下台,才会孤独,加上长期小心翼翼的带着纸枷锁生活,又有冲破枷锁的愿望,那他就更加孤独痛苦。这样的内心世界在电影中是回避的,唯一有的就是台词一笔带过,如果通过梅孟恋来进一步铺展,又显得不坦诚。回避内心不外乎是为了证明这个人过得很健康,但这是虚假健康。每个人都是内外两个人,电影着重要揭示的是内在的人,不仅是大家平常看到的人,忽略人真实内心,说到底还是不尊重人生命苦恼的表现,缺乏对人的尊重。
跟孟小东相恋,既是因为因戏结缘可以缓解 其内心的孤独苦闷,也反映了他具有试图打破枷锁的决心{台词有介绍}。梅孟恋应该是高潮,尤其被梅孟恋被秋白破坏后,此时梅兰芳内心应该蓄积一种能量才对,台词里不交代了吗?梅兰芳一直带着纸枷锁生活,他想做凡人,一直都是有这种打破枷锁的愿望的。这种平静中蕴藏力量的处理跟蝶衣对情敌的态度应该是类似的。可惜演员表达平平。倒是情敌吵架,那斗嘴斗智可以跟霸王别姬比较下。蓄须明志应该是这一能量的进一步释放,所以他可以放弃痴迷的戏,背叛支持他的秋白。就如最后台词所说,我只想做凡人,这种内心的矛盾冲突跟蝶衣也有类似的地方。当他的苦闷蓄积到一定程度,在文革时同样也揭发了他深爱的师兄, 这段应该也算是可发挥的地方,可惜还是表达平平。黎明的表演总体都是平面的,唯一的激烈就是提高嗓门和拍桌子,演艺术大师却缺乏艺术创作者该有的敏感,就连提到那个跟他有深厚交情的十三燕,也是无动于衷,若无其事。也许要把伤感处理得洒脱吧,但他无法做到洒脱中透着伤感,只能忽略伤感只有“洒脱”。周黎明说得不错,“黎明不缺气质,他只缺能说话的气质”。黎明的表演风格比较倾向于现实主义风格,表达克制,台词念完就行,一切交给观众想象,但他对这一风格又走得不彻底,有些地方又带有点感情色彩,再说他给出的信息又少,我们如何想象?难道当他是皇帝的新装?