漂亮 构思巧妙

手艺杠杠的

进步太快了！天赋

好，能不能给整个鱼化龙

总结几点心得，望朋友们斧正。主要是在玩木过程中的几点误区。第一就是坑人无数的窖藏说法，大家知道地窖一般都是最接地气的地方，相对恒温恒湿。通风性差，火琉璃疙瘩不是萝卜白菜暂时在窖口存放一下。超过几个月湿疙瘩里的潮气释放不出去，霉菌侵入，非常容易发霉变质影响品相。
第二就是打磨，很多朋友经常问我，你这件东西打磨到了多少木砂纸，我认为只要把打磨过程中的每一遍木数做好，底子干净，那么到了三千木就很有玻璃底了，火琉璃的花纹颜色清晰富有萤光。而且也方便以后的盘玩保养，因为无论是手掌纹，还是搓澡巾，鹿皮布，它们都不超过三千木。有人为了赚取濠头常常说我的东西打磨到了七千，一万木。但我认为那是七天乐。火琉璃归根结底它不是精密金属零部件，它是只不过是木头，是木头就有纤维。有纤维就有它本身的粗糙度。这个是多少木砂纸也改变不了。而且高木打磨以后会加速氧化，颜色变暗淡。七千木砂纸打磨完，在用二千木搓澡巾去盘养，何必走着回头路呢？与其还不如静下心来做好每一遍砂纸的底子。
而且随型件和雕刻件的打磨还不一样。那种细如发丝的图案束缚会让你觉得无处下手。我认识的一位朋友，每一件雕刻作品都需要一个礼拜的时间来处理打磨。过程很孽心。相比之下，随型打磨非常容易，因为他把一些不好处理的死角都修圆滑了。基本上砂纸轮加砂纸夹就搞定。我一位朋友就看过一次随型打磨过程就懂了，而且做出的成品非常到位。随型考验人的不是打磨. 而是设计思想.一昧的关注打磨.那叫随意.不叫随型.我自己本人非常喜欢优秀的随型作品.但好的抽象随型并不多见.第一可能与精品料难遇有关.但更多的是作者本身审美设计方面提高不上去.最后做出的东西他自己都不知道是什么.怎么能让别人喜欢？
第三属于我个人的爱好偏见。当初火琉璃最吸引我的地方是它的花纹，而不是什么颜色和造型。到现在我也初心未变。变化多端的花纹显示加上高密度木质所带来的荧光，让人欲罢不能。造型可以人为修理，而且山上比火琉璃造型奇特的杂木根子多了去了，到山上几乎触手可得。不必非在琉璃一棵树上吊死。颜色也是这样.在每个不同日期也是会有很大改变。而且就是同一个疙瘩，从里到外颜色也不尽相同。你说到底那种颜色好那种不好？我觉得各种颜色只要稳定性好.没必要非得说这种颜色一定强于另一种颜色。一味的追求颜色的纯正性，那还不如去玩非洲红檀或者黑檀呢。最起码火琉璃杆子也比疙瘩里的颜色纯正啊。或者说白皮厚的疙瘩不好，但我不那么认为.只要它本身的瘤包丰满多肉就行。我自己本人现在就非常喜欢带白皮俏色的设计。就是大部分朋友不喜欢的灰皮.我见过梁老师也没舍弃.而是用它做了挑柴山民身上系的腰绳.效果非常逼真.。一个十多斤的疙瘩.生长年份大过本吧任何一位朋友的年龄.自然把它赐予了我们.最起码第一个念头就是珍惜.顺自然之势而成大作。而不是让原料迁就我们，第一那是不可能，.再有也是玩的非常肤浅，就算给你一个一百斤重的无暇疙瘩，也就是多出几件平淡无奇的工艺品件。在说花纹，花纹永远就是花纹，它不会随时间改变，也很难做假。这也是很多朋友追求精品疙瘩的动力。一个疙瘩，横开料，顺开料，随型开料，不同的开料方法花纹各不相同。这才是自然密码。火琉璃最值得玩的地方。

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看老哥的帖子学习了，技术过人，理论高超，受益匪浅

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