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给山西朋友做的麻梨手把件
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加洲旅馆射手
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山西省朋友发来的麻梨疙瘩设计雕琢过程,前面是直云,代表扶云直上,后面因为料子有缺陷,用玉雕的手法随型设计了一条大鲤鱼。玩木以来,我始终坚持一个观点,只要有瘤花,那就值得玩。颜色可以始终在变,我对颜色不太感冒。但花纹就是花纹,自然所赠,永远不变。
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1楼
2017-10-23 19:54
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2017-10-23 19:56
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总结几点心得,望朋友们斧正。主要是在玩木过程中的几点误区。第一就是坑人无数的窖藏说法,大家知道地窖一般都是最接地气的地方,相对恒温恒湿。通风性差,火琉璃疙瘩不是萝卜白菜暂时在窖口存放一下。超过几个月湿疙瘩里的潮气释放不出去,霉菌侵入,非常容易发霉变质影响品相。
第二就是打磨,很多朋友经常问我,你这件东西打磨到了多少木砂纸,我认为只要把打磨过程中的每一遍木数做好,底子干净,那么到了三千木就很有玻璃底了,火琉璃的花纹颜色清晰富有萤光。而且也方便以后的盘玩保养,因为无论是手掌纹,还是搓澡巾,鹿皮布,它们都不超过三千木。有人为了赚取濠头常常说我的东西打磨到了七千,一万木。但我认为那是七天乐。火琉璃归根结底它不是精密金属零部件,它是只不过是木头,是木头就有纤维。有纤维就有它本身的粗糙度。这个是多少木砂纸也改变不了。而且高木打磨以后会加速氧化,颜色变暗淡。七千木砂纸打磨完,在用二千木搓澡巾去盘养,何必走着回头路呢?与其还不如静下心来做好每一遍砂纸的底子。
而且随型件和雕刻件的打磨还不一样。那种细如发丝的图案束缚会让你觉得无处下手。我认识的一位朋友,每一件雕刻作品都需要一个礼拜的时间来处理打磨。过程很孽心。相比之下,随型打磨非常容易,因为他把一些不好处理的死角都修圆滑了。基本上砂纸轮加砂纸夹就搞定。我一位朋友就看过一次随型打磨过程就懂了,而且做出的成品非常到位。随型考验人的不是打磨. 而是设计思想.一昧的关注打磨.那叫随意.不叫随型.我自己本人非常喜欢优秀的随型作品.但好的抽象随型并不多见.第一可能与精品料难遇有关.但更多的是作者本身审美设计方面提高不上去.最后做出的东西他自己都不知道是什么.怎么能让别人喜欢?
第三属于我个人的爱好偏见。当初火琉璃最吸引我的地方是它的花纹,而不是什么颜色和造型。到现在我也初心未变。变化多端的花纹显示加上高密度木质所带来的荧光,让人欲罢不能。造型可以人为修理,而且山上比火琉璃造型奇特的杂木根子多了去了,到山上几乎触手可得。不必非在琉璃一棵树上吊死。颜色也是这样.在每个不同日期也是会有很大改变。而且就是同一个疙瘩,从里到外颜色也不尽相同。你说到底那种颜色好那种不好?我觉得各种颜色只要稳定性好.没必要非得说这种颜色一定强于另一种颜色。一味的追求颜色的纯正性,那还不如去玩非洲红檀或者黑檀呢。最起码火琉璃杆子也比疙瘩里的颜色纯正啊。或者说白皮厚的疙瘩不好,但我不那么认为.只要它本身的瘤包丰满多肉就行。我自己本人现在就非常喜欢带白皮俏色的设计。就是大部分朋友不喜欢的灰皮.我见过梁老师也没舍弃.而是用它做了挑柴山民身上系的腰绳.效果非常逼真.。一个十多斤的疙瘩.生长年份大过本吧任何一位朋友的年龄.自然把它赐予了我们.最起码第一个念头就是珍惜.顺自然之势而成大作。而不是让原料迁就我们,第一那是不可能,.再有也是玩的非常肤浅,就算给你一个一百斤重的无暇疙瘩,也就是多出几件平淡无奇的工艺品件。在说花纹,花纹永远就是花纹,它不会随时间改变,也很难做假。这也是很多朋友追求精品疙瘩的动力。一个疙瘩,横开料,顺开料,随型开料,不同的开料方法花纹各不相同。这才是自然密码。火琉璃最值得玩的地方。
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12楼
2017-10-24 13:15
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加洲旅馆射手
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如果是商家,高抛光当时有好卖相,这个可以理解。但真正开始盘玩或者保养的时候,三千木已经够用了。三千木砂纸已经高于人的手掌纹,棉布,鹿皮布,细绒搓澡巾。七千木,一万二千木砂纸我都用过,当然是做对比效果,结果发现,当时出来的镜面效果保持并不长久,不久以后,上面就有一层雾霜面,如同玻璃上面的哈气一样。过一个夏天以后基本暗淡无光了。而且很难在恢复从前。这是氧化的结果。我是这么理解的,成品抛光打磨以后,木性释放仍然在继续。这是一个贯穿始终的过程。受干湿度的影响,木质表面会发生开裂,表面纤维毛刺崩起,轻微变形等,这都是很正常的现象。都是很正常的现象,靠高木抛光也不能一劳永逸的解决。而是适得其反。一米八五身高的男人在人们眼里高大挺拔,二米二就未必是了。因为凡事都有个度。对于火琉璃,它的黄金分割点三千木比较合适。花纹颜色光泽度都得到很好的表现,也益于以后的保养。一件作品或者把玩件,最终还是要靠精心盘擦,手脂润养。得到一个自己满意的状态,若干年后,物件包浆厚重,颜色稳定,古香古色。而自己也参与到了其中过程,心理上也得到了享受。这才是玩木的沧桑正路。
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28楼
2017-10-28 11:54
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