如何学，什么是精髓，真是个人理解不同了。要改编并不是不可以，但得改得合理，让人信服。剧情的推进要合逻辑，人物的前后变化要符合他的气质性格，最终还要达到统一的审美风格。现在留点陆老的混杂点改编的，却没有考虑这两种风格是否一致，更别说剧情和人设不如老版。当然改编后不如原版的也不止这一部戏。

昨天看了下芳华的张羽煮海，最后琼莲居然变成了一条不会说话的金鱼，装在一个笔洗里端出来了。然后张羽仍然对着那盆水唱“莫悲戚，休回避”。深情的一段唱后，砰的一声礼花撒向空中，琼莲又变回来了！让我立马想到了传统魔术变金鱼和大变活人。到底魔术团啊，不忘本行。难道这种莫名其妙的改编超越了老版优美浪漫的风格？别告诉我这是与时俱进，审美倒退还差不多。

转帖： 我们应该对祖国的传统文化，对戏曲艺术，怀有敬畏之心，敬畏意味着敬重。同时，不要动辄高喊“要适应当代观众的审美趣味”。在观众普遍存在的对戏曲艺术审美水准下降的时代，所谓“适应”，意味着艺术家们要放下身段，去迎合观众的趣味。不是的，对观众，艺术永远不要去寻求这种“适应”，而应该去努力提领，用高雅的艺术去提高观众的审美水准。这，才是正途。

摘录： 在当下乃至今后的一段时期内，恢复传统剧目比新编现代戏更加重要。戏曲的艺术特殊性在于，许多技巧与绝活以及诸多表现程式等，是以一个又一个剧目为依托的，剧目丢失了，意味着这些绝活以及程式的消失。而戏曲剧目又是带在人的身上的，是掌握在演员身手上的，演员不在了，剧目也就难以存活，这不是理论问题，而是戏曲实实在在的问题。
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麻教授这段话，我觉得对于经典剧目的传承同样适用。