还有这个乾隆爷时期的民窑赏盘，老板大气，报酬够我喝小半个月酒的，不用发愁酒的问题了。舒服。
这物件最大问题在于修复好也是必有裂缝，我说我可以把裂痕给补掉，雇主说保持原汁原味，结实耐用，装瓜子，水啥的不掉不漏就行。那我懂了。锔瓷手法搞定。雇主的审美，我不懂。算了，反正有酒喝就行，管他呢~【 2020年，俺是酒鬼。三年前了，如今我咋评价？。没出息】

柳活，俺不擅长。东北民间小调，我是真喜欢；各种地方小调。我谱写成了简谱。再也没唱过了。

俺师父写的。细品～

瓷器断代那些事1
青花瓷自元代创烧以来，一直到民国这期间总共使用了其中青花色料。分别是，苏麻离青，石子青，平等青，回青，浙料，珠明料，还有洋蓝。不同时期有不同的用料，通过这些色料特征，我们就可以大致的判断出一件青花瓷的年代了。瓷器断代很重要，断代和鉴别真伪是两回事。概念不同，不和混淆。有些可以断代不可辩真伪，有些可以辩真伪没法断代，有的既可以断代亦可辩真伪，有的是不可断代不可辩真伪。概念不同以后再分享，今只分享断代。断代有许多方式方法，例如落款文字断代，文字作画题材，画风特征之断代，（画风举例，过墙龙，清雍正居多，看画风，如果神态淡雅威严，雍正。又如画的是细纹路缠枝纹，基本属于嘉庆道光居多。器皿表面特征（例如道光豆青杯碗盘等。）等等等等。看青料便是断代最重要部分之一。先讲苏麻离青。苏麻离青又称苏泥麻青，简称苏料。产自波斯，特点是发色蓝艳深沉，有时候会出现一种晕散的效果。另外由于含铁量高，青花部分呢经常会出现下凹的结晶斑（银黑色的四氧化三铁）行话叫：“铁锈斑”俗称“锡光”。使用时间从元代到明成化早期。之后代替它的是平等青。二，平等青亦称“陂塘青”产自江西乐平，特点是发色淡雅清丽，这种青料最早出现在明中期天顺，景泰两朝，常使用时间是从成化，弘治，正德三朝的官窑之上，共使用年限大约70年。平等青含铁量较少，烧成后，色泽淡雅清亮，晕散不严重，成色蓝中带点泛灰，清澈，明朗，含杂质较少。三，回青出现在正德晚期，从西域进口。产自西域的一种青料，特点是发色浓艳紫蓝，由于它跟佛头上的青色接近，所以也叫“佛头青”，这种青料十分昂贵，可与当时黄金媲美，所以不纯使用青料，为了降低成本，往往在很多瓷器上都与石子青混合使用。如果回青单独在瓷器上使用，不混合其他青料使用，它会出现艳丽的蓝色，且蓝中泛紫，当混合少比例（通常4:6/3:7）石子青时，则青花呈现浓艳红紫，当石子青比例大时，（通常6:4/7:3）在瓷器上就会呈色出偏灰蓝的现象。这种青料从明正德晚期到万历中期，直至万历二十四年，回青料基本断绝。四，浙料，代替回青料的出现，作为青花用料。是产自浙江绍兴，金华一带，简称“浙青”。万历中期进口回青料告罄，遂改官窑用料为浙料。浙料发色青中带紫，多有晕散。色彩比较柔和，色调颇具沉静感。从万历中期到民国一直都有使用。浙料是我国国产料中之上品，其他国产有'叫珠，现代化学青料等等。为青花瓷开创了一个新的高潮。五，珠明料，含锰量偏高，它的特点色彩稳定，颜色鲜艳。它的本色是灰中偏蓝，层次感较强。当它与石子青混合到适当比例时（有人说6:4，也有人说5:5）在瓷器上可以表现出墨分五色的层次感，当与适当比例的浙料混合时，会产生像蓝宝石一样的效果，行话讲“翠毛蓝”。这种珠明料在江西，福建，云南都有生产，其中以云南产的最为上乘，清康熙时期著名的翠毛蓝就是用这个珠明料烧制的。关于它的使用时间有不少说法，但从实物来看，个人觉得最早始于明崇祯晚期，等到了清乾隆十五年后基本就很少见了。六，洋蓝，洋蓝发色非常艳俗，有一种“土气”的感觉，这也是最晚出现的一种青花料。它跟之前的青料不同的在于，它是一种化学料，不是用传统的钴土矿制成的。使用时间从清道光从德国，日本等化工染料工业发达国家进口的化学料一直使用至今民国。因其价格低廉，广受市场欢迎。七，石子青，为什么最后说它呢，因为它是使用时间最长的一种青料，从元代到民国从未间断过，可以说贯穿了整个青花史，并且经常作为调和料，混入到其他的那些青花料当中。由于技术尚未成熟，石子青发色比较灰暗，多见灰黑色，偏暗，整体给人感觉不鲜艳，不美观。正因为这个特点，明代早期官窑制作几乎没有单独使用石子青的，只能参入到苏麻离青中，与它混合使用。到顺天，景泰时期，由于淡雅，靓丽的平等青出现，使石子青料从此落入民间，作为民窑器物的主要青料。石子青其产地非常多，江西的土青料就是其中一种。今天先分享到这，以后有机会再分享。[抱拳]

瓷器2

心有古人，眼有今人。

好喜欢瘦金

宋钱的版别
从图片可以看出来吧，老可爱了。细品
在附送个清钱的满文，要记，背的，划重点尤其宝苏，泉，局等。我记得，刚踏入古玩老前辈说，这些就是你爸妈（父母）当时说父母，生日忘了，都要记住。考古学的懂吧。看我眼神~哈哈

汉白玉。镶嵌。琴上，可以说。一种装13。玩的就是。逼格。

笼子摔坏，修好了。太麻烦

《碧落子斫琴法》研究分析（斫琴那些事）
推算碧落子斫琴法所用古尺一寸=公制3.38厘米，下文碧落子是按此比例换算的，毫米以下四舍五入，不细掰扯了，多一毫米少一毫米等不影响，较真者，就不用看此分享了。碧落子原件出自天一阁旧藏，有多处明显错误，在具体木工操作上绝不可拘泥于碧落子所用尺寸,因碧落子所用尺寸很多并不合理,结合唐宋琴槽腹实物ct图等，也会发现大多与碧落子斫琴法所用尺寸不合处。碧落子要用理性与紧密结合斫琴实践的态度解读它才能体会它的精义，古籍中对斫琴法论述最全者当属碧落子斫琴法和与古斋琴谱。碧落子斫琴法对槽腹很多极其重要的部分只字不提，（行业保护）而对一些次重要的部分言而再言，反复繁缛啰嗦。加上用了些很感性的描述去解读一些槽腹声学原理,及物理原理。显得诠释不精密与想当然，当然撇开这些不足碧落子仍是一部不可多得的重要文献,学术价值远大于与古斋琴谱。与古斋琴谱记述的斫琴法非常“儿戏”比如它的木工部分用的方法不象是很专业的木工，像是“戏迷”票友。采用的方法更象是一不熟练的爱好者用的笨方法，也就是手工diy尝鲜儿。当然它有很多宝贵的经验可借鉴,如在未正式合琴时先施漆灰试音再打开修正槽腹等等,但它强调灰胎鹿角灰应如面粉般细则是大多数明琴的做法。这方法最大的好处是省事,提高工作效率。灰胎可刷涂.刷比刮要快好几倍。且易获得平均厚度,但坏处是灰胎过滤音声的性能不佳，灰胎薄，打磨力度控制不好，易打穿，且对刷子要求极高。唐宋琴不是这样做灰胎的。唐宋至少三遍灰胎，粗中细等，且方式方法皆为刮上去的。程序繁琐一些。不多言。
碧落子斫琴法尺寸研究如下：
琴长三尺六寸六分[123.7cm]
定材尺寸
为材之时 先定头厚4.4cm，尾厚3.4cm
於头量至肩得33.8cm横尽墨分定（此是123.7cm之尺度也 若加减长短随肩为之）
自墨已下收煞至尾就3.4cm 自墨以上收煞至头底面共4.4cm为朴素之分寸 （底1.2cm
琴身尺寸
头濶18.6cm ,肩濶20.3cm, 尾濶13.5cm ,头颈16.9cm
岳下至颈4.4cm ,岳与龈共厚2.4cm（岳1.4cm 龈1.0cm）,
岳高1.4cm（张钺法1.5cm 盖自肩以下太薄 ,则岳虽高厚亦声浊）
弦眼自宫至武相距12.5cm, 中间五眼均於宫物之间共七眼
颈窝至肩21.3cm,（肩不可以21.3cm为常 ,惟琴有长短加减随时 ,即须常在三徽下三分之一 ）,颈中央濶13.5cm
上腰在八徽1.7cm ,下腰在十二徽上1.7cm ,上下勤入1.0cm ,斜蹉0.8cm（此伶官之一样耳 ,若作他样 ,当以此腰之中取之）
腹开深2.4cm ,以木作横格子 ,上安七分度以戛之取知其度深浅, 其格如斗 概如肩宽18.6cm即2.0cm ,尾深2.0cm亦以六分格之 ,如肩18.6cm ,1.7cm粘缝 池深1.4cm,
凤足在九十徽之间 ,近九徽三分之一 ,足眼开1.4cm ,共两侧各2.0cm ,
底先定上分厚1.7cm 渐渐收杀至尾取1.4cm ,
轸池正对弦通濶2.4cm长13.5cm ,
足面脑角各高3.7cm ,分脑心至底厚4.7cm ,煞朴1.4cm也
龙池长23.6cm（贴络了阔2.0cm）,龙池上当四徽上4.0cm, 凤池长12.5cm, 阔1.7cm（上在十徽上1.4cm, 下在十二徽下1.4cm）
天柱圆2.0cm 正在三四徽间, 若不能求徽定之 ,则自龙池上4.0cm,
地柱方1.7cm（在龙池下5.0cm）,
肩处底面相合 ,共得6.0cm .
由是计之
底厚2.0cm, 中央2.4cm, 尾端相合 ,了共得4.7cm,
由是计之, 底厚1.4cm, 面厚,1.4cm, 中央,2.0cm, 有两侧各厚2.4cm, 尾端两侧各厚2.2cm, 焦尾承弦横阔2.4cm, 焦尾横阔3.4cm, 焦尾两角各长8.5cm, 龙龈阔1.0cm
削面法
已上尺寸既定,粘缝已毕, 随面中绳两边慢慢若下, 就两侧七分[2.366cm]弱, 所以弱者, 偿灰漆之分也, 若削面时, 不得动四绳俱镑两下其势自然成,便加镑洗亦无声病.
调声法
凡面厚底薄木浊泛清大弦顽钝小弦焦咽
面底俱厚木泛俱实韵短声焦
面薄底厚木虚泛清利於小弦不利大弦
面底皆薄木泛俱虚其声疾出音韵飘扬
是故为琴之法 必须底面相当 虚实相称 弦木声和
然後为得桐性轻脆, 上必取2.0cm（面肉厚也）。梓性和实 ,下必1.7cm（底之厚也）, 此良材之分寸也 ,或良材必须加减 ,或桐刚而梓良（刚光和之中也故退其身）, 面五底五（面肉1.7cm, 底厚1.7cm） ,或桐良而梓刚 ,面2.0cm底1.4cm,或两俱刚 ,面1.7cm底1.4cm,或两具虚, 面2.4cm底1.9cm,此不常之材也, 乃6.0cm之常规（常以厚6.0cm为规而加减之,

民国砖。送人，送完了～

看，排列～ 工具

紫砂壶机车，半手工，纯手工分辨分享
给发小修个紫砂壶，一上来这壶非常非常有欺骗性，等我拿水一冲，好家伙…虽然有推墙刮底痕迹，有内章，料子颜色也对。当时没来及仔细看，给发小说半手工、纯手工肯定不对，没有任何接缝痕迹，底儿和壶圆形接缝也没有。半手工。现在在细品，不是半手工，这个推墙刮底后做的，等于是机车车出来的。等机器压完，在壶软的时候刮底推墙，机械车的壶没必要推，很规整，泥门也实，这么做只有一个，做成半手工或者手工的样子。这个刮的很高，是因为机器下去很光滑，盖住机械痕迹的，一般半手工 纯手工也就到一半。不会那么高。还有机器没有接泥，就是壶口处有接缝是为了防止壶在高温烧制过程中 开裂的，用手可以摸 壶光滑，看也可以看出来。这是半手工特点。穿手工有壶身拼缝的一条线，还有壶底的原型线，第二内章可以作假，非常容易。做好壶身 在没硬之前，找个软章带木杆的伸进壶中，用手一按，完事。还有在拍壶身外侧定型的时候，壶内部有不规整沟壑感，不是那么平整。这发小壶，机械仿纯手工，如果不是盖沿一圈还有最明显的。图四，推墙刮底痕迹是直上直下，不会有左右的。这左右是因为圆形钻头，工具痕迹，横向出来的。所以就这一项。连半手工都排除了。那个痕迹哑光的，因为这壶用过一些年份，要是亮光 新最好的比较明显，用过后，哑光很不清晰，用热水过一下；就出来了。图三也不对，这是做的纯手工拼接底部的痕迹，太规整了，小好圆形钻过的一边痕迹，真正纯手工，不会那么规整，干净光滑的。现在紫砂壶造假很厉害，非常高端的。不仔细 根本看不出来。水非常非常深。买就买可靠点的卖家，看人的。高仿的做得厉害的，你根本看不出来的。小心小心。[抱拳]