之所以要轻松一点，是因为这次讲的东西有点沉重，我是第一次写有点沉重的东西，希望大家放平心态去看待，如果觉得不适，请点击右上小红叉。
关于这首歌，我早就构思好了怎么写（不是吹牛），但感觉还不到位，所以我一直在看。看tb和Q音，大家对歌曲的意见。应该说确实很起起落落，两极分化。终于MV发布了，坚定了我一开始的构思，也就水到渠成了。
目录
一，MV浅解读
二，“社会思考型”作品的文化背景分析
三，《言不由衷》真的是一首“不怎么样”的歌吗？

一
2023年11月24日，《言不由衷》MV上线。经过试听、全曲发布、演唱会一层一层的拨云见日，这部充满了悬疑、社会深度和主人公内心深邃世界的小短剧的上线，总算是将这首作品的庐山真面目完全呈现给了所有听众。不得不说时间跨度有点大了，在之前并不理解的歌迷角度来看，确实有点等不及，甚至还在演唱会上玩起了梗，一定程度也代表了对歌曲本身设计方面的不喜欢。当然了，MV甫一发布预告片，相信绝大多数歌迷对歌曲有了180度改观。初看了MV几遍，说一些我印象比较深刻的点：

1，王警官拿到嫌疑人画像，再查看完车内情况之后，情绪开始激动（这里很好理解，一个画像加一条不是自己的蕾丝，确认丈夫出轨），要求自己去找男主（嫌疑人）。因为按照回避原则，王警官是不可以参与调查甚至逮捕自己丈夫的。同僚们都上前制止，但是不知道是不是王警官职位比较高，还是气场比较强（大雾），大家各执一词，只此事只能不了了之。
编者按：其实这里就不需要太悬疑，王警官一路带风地走出去的时候，同僚们其实都知道嫌疑人是谁了，也知道她为啥这么激动。上前阻拦也就是意思意思，可能都在想：姐你不要去啊，你有什么三长两短，我们这群色（xia）胚（tou）怎么办？

3，之后，王警官开车回家准备抓人。到楼下时候，对着家的方向眼神呆滞了一回，这眼神，也跟演唱会上吟唱时候的颓丧感对应上了。这时候，她的内心肯定是挣扎的，毕竟要对曾经爱过的人开战，对方会怎么想？会不会猛烈反击，还是露出狰狞的面目？也许这时候，王警官已经知道答案了，但还是感到脊背发凉，还有悔恨。是的，悔恨这个词很重要，请各位先拿小本本记下来，后面会考。

4，成功抓住了自己丈夫，拉回警局审问，这里就不用追究回避问题了，剧情需要，王警官拿着一样样证物扔他的脸，并大声质问“为什么要这样做！”没想到，那个狰狞的面目还是出现了，只见渣男邪魅一笑，站起来，在她耳边说了那句点睛的话。有没发现，歌曲来到这里有一个空的半小节，就是贝斯用力弹下去一个音符，余音绕梁，如恶鬼的咆哮。同样的，只听歌的时候我是对这半小节的layback不太理解，现在也明白了，是留着这句话的位置.这构思，就问你服不服。

其他的细节各位可以自己发现，像男主最后一副无所谓的表情，想解开镣铐，发现解不开，还有最后的回眸，完全就是桀骜不驯、不知悔改的形象。可能有人会觉得，剧情的想象空间太多，不够丰满，毕竟这只是MV而已，歌曲本身五分钟，又加长了小一分钟，差不多了。

二
关于MV剧情的解读就到这里，但接下来的问题是：为什么要拍这么宏大的MV？或者换一种凌宝们不太爱听的说法，这样深度的影视作品，似乎并不符合王心凌过往给人简单快乐和温暖，甚至有点低幼的性格。先说我的看法，我认为，这是心凌继上一专轻文艺的成功之后，在“社会思考型”音乐人格方面的重要探索。要搞清楚这个探索的历程，就要先了解什么是“社会思考型”艺人。这里我们先把目光从心凌身上挪开，进入曾经的台湾乐坛去一探究竟。

时间倒回上世纪90年代。我们常说“经济决定文化”，彼时的台湾被称为“亚洲四小龙”之一，经济蓬勃发展，乐坛也不甘人后，涌现出大量的足以影响两代人音乐审美的华语乐坛教父式人物。但是到了2000年以后的某一天，台湾民众突然发现自己不再是焦点了，慢慢地没人议论四小龙了，社会停滞不前了，乐坛也跟着青黄不接了；反观海峡的对面，那是一片生机勃勃的景象。面对这切身的变化，有的人开始摆烂，有人开始做坏事，但更多的人会坐下来认真思考未来的何去何从。于是乎，曾经的辉煌褪去后，一种新兴的文化形式悄然出现，那就是“社会思考型”文艺作品。

这种作品的背景往往是一个个简单的、发生在身边的，却又异常沉重的故事，其中包含了艺人对事件的看法和思考，有见微知著的效果。不知道大家接触这类作品多不多，反正我每次看或者听的时候，心情都是有点沉沉的（跟听《言不由衷》的时候一样）。这类作品在2010年后进入高产期，歌曲、电视剧多点开花，而且在台湾口碑都很好（注意，仅限台湾，大陆的风评则参差不齐，后面会讲原因）。歌坛上，我举几位代表型歌手，大家应该都很清楚（tb就不带人家大名了，免得引战）：
1，8；
2，field；
3，la；
4，wa。
除了这些如雷贯耳的以外，像这次的歌曲制作人告五人、“青峰的最爱”杨乃文，歌曲里的思考方式都比较类似，这些已经算主流并且尽量兼顾各维度受众的口味了。再往下翻的话，像Leo王、蛋堡、熊仔（估计这边都没人听过）等等，地域特征就更明显。

影视作品上就更多了，这些年在台湾出大名的《荼蘼》、《我们与恶的距离》、《俗女养成记》（同理，估计大陆很多人都没看过），都有着沉甸甸的社会思考。这些剧里的女主角，各自背负着难以释怀的过往，到了故事的结尾也未能卸下，更遑论什么“逆天改命”、“丫鬟变太后”（相反地大陆这边就好这口，比如《XX传》、《XX传》和《XXX传奇》）。这些剧如果没看过也没关系，反正看着就比较压抑，但是如果忍得住继续看的话，你就会发现太特么写实了。
而主流的评判机构（金曲奖、金钟奖等）也逐渐认可这些作品，使得“社会思考型”艺人近十年在台湾非常走俏。

介绍完社会背景，我们把目光放回王心凌。当这股社会思考的风潮盛行的时候，心凌在干什么呢？她发行了三张专辑（7-9），风格上旅进旅退，没有形成新的刻板印象；偶像剧《爱上查美乐》倒是有一定收获，也是人格上最接近社会思考的一次，可惜后续缺少资源，没能坚持下来。一眨眼到了2014年，彼时的“社会思考型”赛道已卷成麻花，心凌才开始追上来，接连发布专辑《第十个王心凌》和《敢要敢不要》，其中收录了大量的社会思考型文青歌曲。然而由于选歌题材老旧，两张专辑均未能让主流圈子所认可。

时间来到2018年，此时的王心凌已没有退路，她必须all in了。于是乎她使出浑身解数，倾注了自己两段不堪感情经历的感悟（《大眠》），拿出了修炼多年的气声技巧（《在青春迷失的咖啡馆》），甚至还用上了闽南语（《到处不存在的我》），就差在额头上刻着“各位文青们，快看看我！”。我猜测，发布12专之前的心凌，可能有想过，如果这专还不能树立社会思考型人格，可能就会彻底放弃这条路。庆幸的是，她终于成功了，专辑反响非常好。
这就是近十年来，王心凌在音乐道路上逡巡不前的根本原因。12专的成功，让她有了更多的资本，去加固自己的音乐王国城堡。所以，我们能看到像《言不由衷》、《浮夸》、《一律建议分手吧》这类更有个性的作品的诞生，这何尝不是一件积极向上的事呢？

三
可能有人看到这里还是一头雾水，这“社会思考型”作品跟《言不由衷》之间是什么关系？很简单，感情中的第三方出轨问题就是非常常见的社会现象，而且经久不衰，非常有讨论度。只听歌的时候，你可能会觉得这是单纯的女方发现男方出轨，然后指着对方控诉的故事（连我也是这么想的）。然而看完MV之后，我折服了。事情并没这么简单，可能是男方藏得足够深，可能是自己的滤镜太重，总而言之，拨开重重迷雾之后，看到的竟然是另一个世界。那句简单的“因为不爱你了啊”后面，是看不到底部的深渊。为什么王警官听到这句话后，竭力忍住泪水，情绪久久不能出来，正是因为她尝试从脑海里翻阅过往的一切，想填补这个深渊，却发现一点卵用都没有。