梁永生少将，1949年出生于河北省安国县，原中国人民解放军装甲兵工程学院院长。现任某学院书画院院长、中国书法家交流协会副主席、中国将军书画研究院副院长。
书法艺术，是我们中华文明的瑰宝，我们祖国独有的汉字的线条组合和建筑结构，以及我们祖先独创的毛笔、墨汁、砚台、宣纸即“文房四宝”书写工具和材料，还有历代文人墨客遗存至今的碑刻和法帖，让书法在我们民族艺术的殿堂里，熠熠生辉！在新的世纪，在电脑信息时代，书法艺术依然枝繁叶茂，生生不息。从改革开放初期兴起的书法热，至今不衰，而且更加高涨。如今在太平盛世年代，越来越多的共和国将军们从戎马生涯到生活舒适的今天，许多有识知士开始关注和染指书法艺术。
临摹与创作是学习书法最重要的两个阶段。从古到今,几乎没有一个书法家不是从“临摹——创作——再临摹——再创作”这样循环反复的过程中艰难地走过来的。梁永生将军就是在这样的背影下习作了书法这门综合性的高级艺术。
梁永生将军的行草书法是怎样练成的呢？梁将军曾在闲谈中讲述了书法的技能——执笔法，晋代书法家卫夫人说：“凡学书字，先学执笔。”不论是梁将军的行草书法或小楷体书法都不例外。前后梁将军还采用了“先专后博、书外工夫”综合性很强的书法技艺来提高自己的道德情操和文化艺术修养。因此，众所周知，一个人的个性、气质，往往最容易在他写字的风格中表现出来。
梁将军在习作书法过程中主要表现出以下几个方面的技法：五字指法和执笔法。五字指法主要表现出写字时的按、压、钩、顶、抵。执笔法主要表现出写字时的指实法，是指执笔的手指实实在在地将笔杆稳健地约束住，笔杆垂直是指执笔写字时，要使笔杆与纸面始终保持最大限度的垂直状态，因为这样下墨快，使书写出来的点面线条有力度，有立体感；要做到运动灵活，关键是要避免将笔杆执得过紧，不致造成僵死的情况；掌虚法，是指提笔的手心要空虚，其中空隙，形如握卵；掌竖法，是指书写是手掌竖起，尽量做到与笔杆平行而且同垂与纸面。这样笔锋才正，锋正才能四方势起，写出丰润有力的笔画。
可能与梁将军工作职业关系，在他的书法不难发现他书法中的临帖与读帖的有机结合法。读帖则是分析字帖的笔画、结体、用笔的轻重、轻慢和方圆、曲直、枯涩、浓淡等，分析结构的松紧、纵横、偏正、主次等。
循序渐进法已成为梁将军书法艺术的根所在——先学楷书——后学行草——先学大字——后学小字，其间的书法技艺才是梁将军艺术的精髓之处——古藤行草书法的创立。它具有诗歌的神韵，图画的灿烂，音乐的旋律，建筑的