第三部分 专业诀窍
第五章 联合起来(Putting It All Together)
当你深入地读下去的时候，你就会对怎样制作你理想的吉他音色有一个基本的认识，以及怎样使用五大类基本效果——压缩，失真，合唱/飘忽，延迟以及混响。
提高你的认识的唯一方法就是亲自“上手”得来的经验。找一个友好的小琴行试用各种效果器。注意要早点去，免得里面挤满了人。安静的弹，认真的听——不要卖弄你的技术。
我观察过许多优秀的专业吉他手测试设备和吉他，诸如Andy Summers,Peter Frampton,Brian Setzer,Mark Knopfler,Ulrich Roth,John Abercrombie,Bill Frisell,Bill Connors,Eddie Martinez,Steve Kahn,Jeff Miranov等等。很多时候，光听的话，你并不知道这些是世界顶级的吉他手。他们在测试的时候可能会不断重复弹一个音或者一个基本的乐句，仔细地听乐器，拾音器，放大器及效果器的声音。
从他们这里你得到的暗示是，仔细听音色效果，而不是乐句。如果你发现了你追求的声音，那就把那设备买下来（当然是假定你能买得起）。不要为了省几块钱而到另一家店去。那些价格比较低的店可能没有那么好的服务。而且如果你在一个售货员那里花了时间试他的商品而到别的地方买，他可能下次就不会花时间为你服务了。同时，那些价格比较低廉的店可能售后服务也没有那么好。
最理想的情形就是找一个拥有你感兴趣的设备的朋友。你甚至可以把它借来去表演用（有些琴行提供这项服务——好好利用这一点吧！）
你也许想知道关于一些我没有提到或只是简单提到的其他效果的情况。其中一些，例如音量及哇音踏板，我觉得他们很简单不需要另外说明，或者应用很有限，比如envelope followers，频率分析器(frequency analyzers)，或者和声器(harmonizers)。其他地方有这些效果的使用信息（参看参考书目）。更重要的是，你会发现你听到的现场或录音的90%的吉他声音都是使用“五大效果”（压缩，失真，合唱/飘忽，延迟和混响）相混合得到的。
我们所谈论的省略了一些东西，你可能觉得我忽略了很重要的一个吉他手工具——吉他合成器。公正的说，我对这一设备的看法很复杂。一方面我觉得“如果你需要合成器，那就去弹键盘，”另一方面我又觉得吉他合成为吉他手开辟了一片新天地。
我在这里省略吉他合成器不谈的主要原因是它所造就的音色领域已经不是吉他本身的声音了。在本书中我所关注的是在维持我们追求的吉他本身特色的前提下，让读者获得最好的表达的方法，毕竟我们选择演奏的是吉他，而非键盘。
除了吉他合成太过复杂而可能需要另外一本书来具体论述（或许需要吧）这一情况以外，以我的看法，吉他合成很不幸地缺乏了吉他本身特色声音的表现（音头，推弦等）。这些确实能够改善，但不加修饰的电吉他原声的卓越表现始终占有一席之地。这是在效果使用中我适当强调的原因，在接下去我还会继续提到。
第五章 联合起来(Putting It All Together)
当你深入地读下去的时候，你就会对怎样制作你理想的吉他音色有一个基本的认识，以及怎样使用五大类基本效果——压缩，失真，合唱/飘忽，延迟以及混响。
提高你的认识的唯一方法就是亲自“上手”得来的经验。找一个友好的小琴行试用各种效果器。注意要早点去，免得里面挤满了人。安静的弹，认真的听——不要卖弄你的技术。
我观察过许多优秀的专业吉他手测试设备和吉他，诸如Andy Summers,Peter Frampton,Brian Setzer,Mark Knopfler,Ulrich Roth,John Abercrombie,Bill Frisell,Bill Connors,Eddie Martinez,Steve Kahn,Jeff Miranov等等。很多时候，光听的话，你并不知道这些是世界顶级的吉他手。他们在测试的时候可能会不断重复弹一个音或者一个基本的乐句，仔细地听乐器，拾音器，放大器及效果器的声音。
从他们这里你得到的暗示是，仔细听音色效果，而不是乐句。如果你发现了你追求的声音，那就把那设备买下来（当然是假定你能买得起）。不要为了省几块钱而到另一家店去。那些价格比较低的店可能没有那么好的服务。而且如果你在一个售货员那里花了时间试他的商品而到别的地方买，他可能下次就不会花时间为你服务了。同时，那些价格比较低廉的店可能售后服务也没有那么好。
最理想的情形就是找一个拥有你感兴趣的设备的朋友。你甚至可以把它借来去表演用（有些琴行提供这项服务——好好利用这一点吧！）
你也许想知道关于一些我没有提到或只是简单提到的其他效果的情况。其中一些，例如音量及哇音踏板，我觉得他们很简单不需要另外说明，或者应用很有限，比如envelope followers，频率分析器(frequency analyzers)，或者和声器(harmonizers)。其他地方有这些效果的使用信息（参看参考书目）。更重要的是，你会发现你听到的现场或录音的90%的吉他声音都是使用“五大效果”（压缩，失真，合唱/飘忽，延迟和混响）相混合得到的。
我们所谈论的省略了一些东西，你可能觉得我忽略了很重要的一个吉他手工具——吉他合成器。公正的说，我对这一设备的看法很复杂。一方面我觉得“如果你需要合成器，那就去弹键盘，”另一方面我又觉得吉他合成为吉他手开辟了一片新天地。
我在这里省略吉他合成器不谈的主要原因是它所造就的音色领域已经不是吉他本身的声音了。在本书中我所关注的是在维持我们追求的吉他本身特色的前提下，让读者获得最好的表达的方法，毕竟我们选择演奏的是吉他，而非键盘。
除了吉他合成太过复杂而可能需要另外一本书来具体论述（或许需要吧）这一情况以外，以我的看法，吉他合成很不幸地缺乏了吉他本身特色声音的表现（音头，推弦等）。这些确实能够改善，但不加修饰的电吉他原声的卓越表现始终占有一席之地。这是在效果使用中我适当强调的原因，在接下去我还会继续提到。
