精彩评论：
此歌想来也堪当日本的半首《葬花吟》了，或者一首半的《葬花吟》。这是我为它定的评语。
何出此语，以下解之。林黛玉先悼花残，后哭人亡，前后两半，由“天尽头，何处有香丘”开始升调，悲声愈加，终于动地凄绝。而小野小町此歌，如同它神来之笔的现代汉译：花色/已然褪去，/在长长的春雨里，/我也将在悠思中/虚度这一生。只叹悼至花去容颜老的惘然，并不曾将人的一颗心生生拔至“花落人亡两不知！”的极恐慌极痛处。因此我说只称得“半首”。然而，人谁又知，惘然不比恐慌的痛更深、更重？
能吟得此歌，小野小町已是到了花不再艳的年龄上吧，或至少也是她体会得了那般的女子。此时一切伤心，都已到了极浓处，却已由年龄上切身知道，时光是无法返还给你我的了。当年最美好时候犯的错误、为你翻来覆去的烦恼，它是极美又是错，但都已是过去的定局了。谁也无法翻转拨弄，即便是当年喟叹深怨的“命运”也不能动它分毫。
人到一天会明白，你我生命的旧影是无法动了。那末了，这个女子说，我还能做什么？也便只有在年年，这长长怅怅的春雨里……惘然思念着，度送了，我的残生……！
当这话离开我笔下，我痛啊。已痛到无法将伤的对象付诸言语。
千年前的女子又如何。
她已是把浑身冷得竖起的寒毛和迸裂溅散的回忆，一点点，抿进嘴唇，收回了自己层叠华袖下。所以说千年后人赞誉说，此歌中含蓄，没有把惘然物哀的对象说出，而寄人以无穷想。咳，我笑了，若要她说，她情何以堪，又何能说得完，当浸得两袖泪不干。
所以我说，此歌当得一首半的《葬花吟》，她已把林黛玉尖利的刺完全收敛到了里面，留给人一个春雨帘边的女子，装载着万千往事的眼，唇角的捉摸不定的似苦似自由了的笑。她已把伤情都咽了下去，含了下去，她内里含着完整的哭喊的《葬花吟》，她又恢复了幽笑。
这一吟，未尝不是一味解药，即便是瞒，即便是自己安慰自己，自己要对自己好一点，因此我做到云淡，风清。