比较明显的是凯瑟琳对耐莉说用林顿的钱来帮助希斯克利夫摆脱她哥哥。这一点也说明凯瑟琳还是相对黛西来说比较天真或者说不切实际的。黛西在收到盖茨比来信后仍嫁予汤姆和凯瑟琳嫁给林顿也都表现了她们的懦弱。在当时社会女性所表现的懦弱，女孩最好的归宿是美丽的小傻瓜也多多少少证明了这一点。
来《夜色温柔》里一句话:我的命运就是我们时代敢于向男子挑战女子的命运。相对来说这句话，黛西和凯瑟琳是讽刺。

凯瑟琳和黛西都是懦弱的典型。

《舞舞舞》里的雨，在某些方面，我认为她和永泽有些相像。都是比较独立。最明显的是少了谁都不会影响自己，与其相对应的是直子。雨的男友死了，男主“评论”说说不定过几天也就把那人忘了。还有是对很多的态度都是无所谓。雨在书里是一个自由的形象，她不为某件事或某个人而妥协，不被很多东西而束缚。

《国境》里的由纪子是一个妥协的形象，她和黛西最为相似。她们不是因为物质而妥协，由纪子更是比黛西要轻视物质得多，说白了初君在结婚前就是一屌丝，靠岳父才逆袭。在得知出轨后的种种“受”样和最后表面的和好，她同黛西一样对对方的不忠采取的是包容忍耐的态度。
与黛西出轨后做法一样的是《夜色温柔》的尼科尔。话说这一段两本书果然相似都有“五年”“你可见的妻子不爱你”这样的话。尼科尔和黛西的态度不一样。她嫁给迪克完全是因为感情了，和《国境》一样，迪克的身价比不上尼科尔的。在迪克出轨后她也同样采取了与汤米的婚外情并摊牌结束了与迪克的婚姻。
尼科尔在我看来是一个比较独立的形象（至少在她的病逐渐康复之后）。她没有考虑物质还是因为她不需要为物质费心，所以可以说她所考虑的是以感情为重。

说到自己带孩子，《一个陌生女人的来信》也是有的。记得第一次接触是小学在《读者》上，果然是原文的yy，真是不知道《读者》到底yy多少回了。
十几岁的时候喜欢一作家，之后终于委身于他，怀了孩子。记得有一段说要不是她这样选，她也同感嫁人逆袭了。书上大意是讲虽然她和其他人在一起，但心里一直装着作家的。个人观点，这与黛西相比，黛西对盖茨比是埋得很深了，埋了五年也不能肯定还有没有；女人对作家是始终炙热，说:如果叫她，即使在坟墓中也走得出来。
其实这一点很不理解，为什么一会儿她跟不缺钱的人在一起，那些人想跟她结婚，一会儿有很落魄，再说这么多人为什么总钟于她，在结婚的想法下。

前一段时间看了《远大前程》，此前看过电影版，电影人物选角个人感觉很符合，但硬件不行，剧情太过省略以及太多部分一笔带过。
从表面上看，《远》和《了》的男主经历相似，和《夜色温柔》迪克也可以在此方面比较。
皮普幼年与埃斯特拉经历，正如盖茨比五年前和黛西。埃斯特拉没有回应，甚至也有不停地告诫皮普她没有感情，不要让皮普爱她。虽然黛西在行动上一直都是鼓励盖茨比怎么做，但实际上不关是她的懦弱还是逃避，都在不停地照应埃斯特拉的话。
盖茨比和皮普再次遇见女神之后的态度不同。举个不恰当例子:盖茨比饿，吃了七分饱，充实了，却又没有达到满足，感觉不踏实，极力想吃十分饱。 皮普饿，吃了三分 ，反而更激发了饥饿感。
在未见女神时，二者可以说一样了。皮普打铁是想着埃斯特拉从中出现，盖茨比遥望绿灯。
皮普更像是守望者。
对《远大前程》的背景不了解，只是觉得在他发迹后，竟没有多少人对他从前身份表示轻蔑。

想起来《第二十二条军规》里一句话:旧钱永远比新钱好。 记得泰坦尼克号里一人，说她丈夫如何如何发了财是暴发户，叫少与她来往。

一说起说黛西如何如何婊，就不禁会想黛西要做成什么样才不会被婊——聪子。三岛由纪夫《春雪》。《春雪》里，在某种程度上聪子和清显都可以是黛西不婊的化身。
聪子始终对清显如一，虽有订婚与反对，可聪子依然执着（经我一说为什么忽然有种烂俗的感觉）。
清显。一开始喜欢聪子，后来自己纠结告诉自己不喜欢她。后来订了婚有什么不顾一切了……
然而他们“死得惨”啊。

举这些例子是无力的。
好比《泰坦尼克号》。我说:追求本心，追求自由，追求爱情。你说:物质，道德伦理。
好比《歌剧魅影》。我说:追求阳光，追求真爱。你说:知恩图报。
根本就不一样，怎么聊?